с. 27 В несколь­ких экзем­пля­рах дошла до нас ста­туя Дио­ни­са, сидя­ще­го на ска­ле (рис. 10). Левая рука поко­ит­ся на левой ноге, пра­вая на голо­ве льва, сто­я­ще­го рядом со ска­лой. Ска­ла покры­та шку­рою бар­са, свя­щен­но­го живот­но­го Дио­ни­са; лев при­над­ле­жит к тем живот­ным, кото­ры­ми запря­же­на колес­ни­ца Дио­ни­са. Вся ком­по­зи­ция про­из­во­дит впе­чат­ле­ние очень стро­гое, почти чего-то засты­ло­го. Она вклю­че­на в две плос­ко­сти, очень близ­кие друг к дру­гу и пото­му не может раз­ви­вать­ся в глу­би­ну; ноги сдви­ну­ты вме­сте, и кру­той пово­рот туло­ви­ща дает очень рез­кий пере­ход от про­фи­ля к фасу. Голо­ва, на вос­про­из­веден­ном экзем­пля­ре реста­ври­ро­ван­ная, смот­ре­ла пря­мо, с лег­ким пово­ротом впра­во, очень стро­го в фас изо­бра­жен лев. Несмот­ря на сухость испол­не­ния, фигу­ра заслу­жи­ва­ет наше­го вни­ма­ния. Трак­тов­ка туло­ви­ща до того близ­ка к Дис­ко­бо­лу, что связь ста­туи с про­из­веде­ни­я­ми Миро­на или его кру­га может счи­тать­ся несо­мнен­ной. Но Дио­нис по сво­ей ком­по­зи­ции еще стро­же Дис­ко­бо­ла. На этой послед­ней ста­туе левая нога, лежа­щая в плос­ко­сти зад­не­го пла­на, немно­го высту­па­ет из-под пра­вой, а ступ­ня выхо­дит из этой плос­ко­сти, меж­ду тем как левая рука про­веде­на пря­мо впе­ред от зад­не­го пла­на к пере­д­не­му. Таким обра­зом, чув­ст­ву­ет­ся неко­то­рое пере­дви­же­ние плос­ко­стей. Раз­ни­ца меж­ду Дис­ко­бо­лом и Дио­ни­сом состо­ит в том, что на ста­туе Дио­ни­са левая рука сли­ва­ет­ся с левой ногой в одну плос­кость зад­не­го пла­на, а пере­ход к пере­д­не­му дан толь­ко ракур­сом туло­ви­ща; грудь же еще бли­же в пол­но­му фасу, чем грудь Дис­ко­бо­ла. Вслед­ст­вие это­го мы долж­ны при­знать ее более древним про­из­веде­ни­ем масте­ра, даю­щим нам пред­став­ле­ние о пер­вых опы­тах его в обла­сти ком­по­зи­ции фигур в более слож­ных моти­вах.