Так называемый Юлиан Отступник.

Третьей голо­вой это­го типа явля­ет­ся тип так назы­вае­мо­го Юли­а­на Отступ­ни­ка. Из четы­рех сох­ра­нив­ших­ся экзем­пля­ров, один носит сред­не­ве­ко­вую над­пись IANVS INPEATOR, кото­рая была при­ня­та за имя Отступ­ни­ка (рис. 9, 10)¹. Экзем­пляр в Неа­по­ле² дол­жен быть совер­шен­но иск­лю­чен при обсуж­де­нии вопро­са об ори­ги­на­ле, так как он при­над­ле­жит к типу пере­де­лок позд­не­рим­ско­го вре­ме­ни³. Хоро­шо изда­ны два экзем­пля­ра Капи­то­лий­ско­го музея, из кото­рых бюст с над­пи­сью заслу­жи­ва­ет осо­бо­го вни­ма­ния. Вто­рой экзем­пляр⁴ отчет­ли­вее пере­да­ет линии волос, но в трак­тов­ке глаз и боро­ды стре­мит­ся к смяг­че­нию рез­ких форм, наблюдае­мых на пер­вом. Не пере­да­ны тол­стые фор­мы век и меш­ков под гла­за­ми, опу­ще­на гори­зон­таль­ная линия, отде­ля­ю­щая часть боро­ды под ниж­ней губой от прядей на под­бо­род­ке. Гла­за рас­счи­та­ны на эффект тени, падаю­щей от верх­не­го века на глаз­ное ябло­ко. Харак­тер типа очень свое­об­раз­ный: трак­тов­ка волос и боро­ды, меш­ки под гла­за­ми при­да­ют ему несколь­ко с. 19 гру­бый отте­нок; весь­ма стран­ное впе­чат­ле­ние про­из­во­дит узел, в кото­рый завя­за­ны ниж­ние пряди боро­ды. Пост­ро­е­ние голо­вы, в смыс­ле угло­ва­то­сти очер­та­ний, осо­бен­но в про­филь, сов­па­да­ет с прин­ци­пом, про­веден­ным на брон­зе, на кото­рой мы нахо­дим и ана­ло­гич­ную трак­тов­ку бро­вей, пере­но­си­цы и глаз с меш­ка­ми под ними, трак­тов­ка лба и щек напо­ми­на­ет лувр­ско­го стар­ца и поэта вил­лы Аль­ба­ни, фор­мы ниж­ней губы мы нахо­дим на «Писи­стра­те» Аль­ба­ни, на Ана­кре­он­те, на голо­ве в Мад­риде.

Веро­ят­но, и так назы­вае­мый Юли­ан изо­бра­жа­ет поэта. Hauser⁵ обра­тил вни­ма­ние на то обсто­я­тель­ство, что свое­об­раз­ная фор­ма боро­ды встре­ча­ет­ся на «кире­ней­ской» вазе. При­ни­мая «кире­ней­ские» вазы за крит­ские изде­лия, он счел Юли­а­на изо­бра­же­ни­ем кри­тя­ни­на. В насто­я­щее вре­мя не может быть сомне­ния в том, что «кире­ней­ские» вазы выде­лы­ва­лись в Лако­нии⁶; мы можем, сле­до­ва­тель­но, из упо­мя­ну­той осо­бен­но­сти зак­лю­чить, что бюст изо­бра­жа­ет спар­тан­ца. Если же при­знать, что он по сход­ству в дви­же­нии и в рас­по­ло­же­нии пла­ща так­же явля­ет­ся иде­аль­ным порт­ре­том поэта, то пред­по­ло­же­ние, что мы име­ем дело с изо­бра­же­ни­ем Тир­тея, сле­ду­ет при­знать воз­мож­ным. На бюсте нахо­ди­лась, по-види­мо­му, над­пись, невер­но про­чи­тан­ная и реста­ври­ро­ван­ная сред­не­ве­ко­вым вая­те­лем, пре­вра­тив­шим непо­нят­ные ему бук­вы в без­гра­мот­ную над­пись, кото­рую мы теперь име­ем перед собою⁷. Любо­пыт­но в дан­ном слу­чае сох­ра­не­ние древ­ней­шей при­чес­ки для опре­де­ле­ния нацио­наль­но­сти изо­бра­жен­но­го лица.

с. 20 Пере­чис­лен­ные памят­ни­ки охва­ты­ва­ют зна­чи­тель­ный, срав­ни­тель­но, про­ме­жу­ток вре­ме­ни. Самые древ­ние — стра­тег в Мюн­хене (так назы­вае­мый Миль­ти­ад) и жен­ская голо­ва в вил­ле Бор­ге­зе. Пер­вый из них был уже Фурт­вен­гле­ром постав­лен в связь с голо­ва­ми восточ­но­го фрон­то­на эгин­ско­го хра­ма и отне­сен к 490—480 гг. Хро­но­ло­ги­че­ски такое опре­де­ле­ние без­услов­но спра­вед­ли­во, несмот­ря на сти­ли­сти­че­ские раз­ли­чия, объ­яс­ни­мые раз­ли­чи­ем худо­же­ст­вен­ных школ, о кото­рых будет речь ниже. Для голо­вы вил­лы Бор­ге­зе бли­жай­шие ана­ло­гии — голо­ва из Сели­нун­та⁸ и, вооб­ще, голо­вы хра­ма E⁹, при­над­ле­жа­щие немно­го более позд­не­му вре­ме­ни. Из осталь­ных памят­ни­ков, Ана­кре­онт и «Юли­ан Отступ­ник» бли­же все­го свя­за­ны с олим­пий­ски­ми скульп­ту­ра­ми. Сход­ство Ана­кре­он­та со ста­ту­я­ми восточ­но­го фрон­то­на в сти­ли­за­ции одеж­ды было уже отме­че­но иссле­до­ва­те­ля­ми¹⁰, голо­ва «Юли­а­на» сти­ли­сти­че­ски опре­де­ля­ет­ся совер­шен­но тоже­ст­вен­ной трак­тов­кой волос у одно­го из кен­тав­ров запад­но­го фрон­то­на (рис. 11)¹¹. При этом, одна­ко, голо­ва Ана­кре­он­та, по общей сво­ей фор­ме, бли­же к фри­зу Пар­фе­но­на, так что трак­тов­ку одеж­ды сле­до­ва­ло бы счи­тать пере­жит­ком более древ­ней эпо­хи; гру­бость харак­те­ри­сти­ки «Юли­а­на» все­це­ло под­хо­дит к мане­ре запад­но­го олим­пий­ско­го фрон­то­на. Голо­ву «Писи­стра­та» Аль­ба­ни, с его стро­гой сти­ли­за­ци­ей завит­ков волос и боро­ды, без­услов­но сле­ду­ет отне­сти еще к послед­не­му деся­ти­ле­тию пер­вой поло­ви­ны века. Голо­вы в Мад­риде, в Лув­ре, а так­же голо­ва собр. Бра­за, по сход­ству с голо­ва­ми стар­цев на фри­зе Пар­фе­но­на, мыс­ли­мы лишь око­ло середи­ны века или немно­го поз­же. Вся серия разо­бран­ных голов рас­па­да­ет­ся, таким обра­зом, на три груп­пы: стар­шая состо­ит из голо­вы «Миль­ти­а­да» и жен­ско­го порт­ре­та в вил­ле Бор­ге­зе, сред­няя — из «Юли­а­на» и «Писи­стра­та» Аль­ба­ни, млад­шая — из голов собр. Бра­за, мад­рид­ской, лувр­ской и голо­вы Ана­кре­он­та. К этой послед­ней при­мы­ка­ет и голо­ва поэта в вил­ле Аль­ба­ни.

¹Капи­то­лий­ский музей, Sala dei Imperatori, nº 82; Stuart Jones, Catalogue of the Cap. Museum, 213 сл.; Helbig-Amelung I³, 455 сл. nº 82.

²Arndt-Bruckmann, 685—686; Hekler, Bildniskunst, 234a; Ruesch, Guida del Mus. Naz. di Napoli, nº 1137.

³См. трак­тов­ку глаз, напри­мер, на бюстах во Фло­рен­ции и в вил­ле Аль­ба­ни: Hekler, Bildniskunst, 273b, 274b и на голо­ве в Кон­стан­ти­но­по­ле: Arndt-Amelung, Einzelaufn., 742.

⁴S. dei Filosofi, nº 73. Stuart Jones, 249. Тре­тий экзем­пляр — там же, nº 72: Stuart Jones, 248. Пра­виль­ную оцен­ку типа дал лишь Stuart Jones; пред­по­ло­же­ние Арнд­та, что изо­бра­жен мифи­че­ский рим­ский царь, непри­ем­ле­мо. Аме­лунг дати­ру­ет его IV в.; насколь­ко мне извест­но, связь с олим­пий­ски­ми скульп­ту­ра­ми оста­лась неза­ме­чен­ной. Ср. гем­му в Бер­лине: Furtwängler, Ant. Gemmen, тбл. X, 35, близ­кую по сти­лю к голо­ве «Юли­а­на» и опре­де­лен­ную Фурт­вен­гле­ром как ионий­ская работа V в.

⁵Oesterr. Jahresh. X (1907), 15 сл.

⁶Droop в Annual of the British School at Athens XIII, 135.

⁷По пово­ду тако­го мое­го пред­по­ло­же­ния О. О. Крю­гер дает сле­дую­щую справ­ку: Над­пись IANVS INPEATOR лише­на понят­но вся­ко­го смыс­ла, и допол­не­ние ее Iulianus Imperator так же мало было моти­ви­ро­ва­но, как любое дру­гое имя на ianus. Поэто­му весь­ма воз­мож­но, что над­пись в том виде, как мы ее чита­ем, — попыт­ка вос­ста­но­вить пло­хо сох­ра­нив­шу­ю­ся более древ­нюю, веро­ят­но, гре­че­скую над­пись. Если дей­ст­ви­тель­но этот бюст — порт­рет спар­тан­ско­го поэта, то ско­рее все­го напра­ши­ва­ет­ся мысль о Тир­тее. Вся­кая попыт­ка, конеч­но, вос­ста­но­вить первую над­пись, не имея перед собой ори­ги­на­ла и без вни­ма­тель­но­го изу­че­ния всех цара­пин и углуб­ле­ний, оста­нет­ся рис­ко­ван­ной. Все же, дума­ет­ся, NPEATOR не слиш­ком дале­ко от ΤΥΡΤΑΙΟΡ или ΤΥΡΤΑΙΟΣ. Пло­хо сох­ра­нив­ше­е­ся ΤΥ мог­ло наве­сти рестав­ра­то­ра нашей над­пи­си на N, T на E, I лег­ко было допол­нить верх­ней гори­зон­таль­ной чер­той в T. Сто­я­ло ли Ρ или Σ в кон­це, невоз­мож­но ска­зать. Для Ρ срав­ни Thumb, Handbuch d. griech. Dialekte, 89 (Ζεύξιππορ — Ζεύξιππος). Для пер­вой части над­пи­си я ниче­го под­хо­дя­ще­го не могу при­ду­мать. S напо­ми­на­ет недо­кон­чен­ное Ω. При­чи­ны, поче­му эта догад­ка может вызвать сомне­ние, сле­дую­щие: 1) Лич­ное имя обык­но­вен­но сто­ит на пер­вом месте. 2) Вер­ти­каль­ная hasta бук­вы E слиш­ком выдви­ну­та вле­во. Хотя и это нуж­но про­ве­рить на под­лин­ни­ке, т. к. может ока­зать­ся, что лишь впо­след­ст­вии, когда из Τ было сде­ла­но E, hasta была пере­не­се­на. Фор­мы букв (A и малень­кое O) и P вме­сто Σ в кон­це ука­за­ли бы на послек­лас­си­че­ский пери­од. Но все это, повто­ряю, без изу­че­ния под­лин­ни­ка оста­нет­ся игрой ост­ро­умия и выска­зы­ва­ет­ся мною иск­лю­чи­тель­но для того, чтобы обра­тить вни­ма­ние тех, кому доступ­на над­пись, на эту про­бле­му.

⁸См. в осо­бен­но­сти голо­ву Arndt-Amelung, Einzelaufn., 749—750.

⁹Ср., напри­мер, голо­ву Арте­ми­ды на мето­пе с Актео­ном: Brunn-Bruckmann, 290; см. Экс­курс Б.

¹⁰Kekulé, Jahrb. d. Inst. 1892, 121; Arndt, Glyptotheque Ny C., 42.

¹¹Olympia III, тбл. XXXI.

© 1921 г. Фото, текст: Вальдгауер О. Ф. Этюды по истории античного портрета. Ч. I, с. 18—20, рис. 10. Ежегодник Российского Института Истории Искусств, т. I, вып. I. Петербург, 1921 г.
© Фото: Arndt-Bruckmann.