Мужская голова (Марк Антоний?)
Мелкозернистый мрамор.
Эпоха Клавдия (41—54 гг. н. э.).
Выс. 55 см.
Инв. № Rom. 2002.Болонья, Городской археологический музей.

Мужская голова (Марк Антоний?).

Мелкозернистый мрамор.
Эпоха Клавдия (41—54 гг. н. э.).
Выс. 55 см.
Инв. № Rom. 2002.

Болонья, Городской археологический музей.

Происхождение:
Из Фос­сомброне, Сан-Мар­ти­но-дель-Пья­но.

Описание:

11. Муж­ская голо­ва (Марк Анто­ний?)

Из Фос­сомброне, Сан-Мар­ти­но-дель-Пья­но.
Эпо­ха Ран­ней импе­рии (прин­ци­пат Клав­дия).
Боло­нья, Город­ской архео­ло­ги­че­ский музей, инв. № Rom. 2002.
Мел­ко­зер­ни­стый мра­мор.
Высота 55 см.

Отсут­ст­ву­ет часть затыл­ка, види­мо, изготов­лен­ная отдель­но и соеди­нён­ная с голо­вой пятью штиф­та­ми, для кото­рых име­ют­ся отвер­стия. Нос почти пол­но­стью отбит; цара­пи­ны име­ют­ся на левом гла­зу и мел­кие — в дру­гих местах.

Обсто­я­тель­ства обна­ру­же­ния этой голо­вы, раз­ме­ры кото­рой суще­ст­вен­но пре­вы­ша­ют нату­раль­ную вели­чи­ну, неиз­вест­ны; она появи­лась на болон­ском анти­квар­ном рын­ке в нача­ле про­шло­го века, в 1910 г. была при­об­ре­те­на государ­ст­вом по пред­став­ле­нию глав­но­го инспек­то­ра Г. Гирар­ди­ни и поме­ще­на в Город­ской архео­ло­ги­че­ский музей Боло­ньи. Одна­ко архив­ная доку­мен­та­ция это­го музея надёж­но свиде­тель­ст­ву­ет о её про­ис­хож­де­нии из Фос­сомброне.

В доклад­ной запис­ке, при­ло­жен­ной к пред­ло­же­нию о покуп­ке, Гирар­ди­ни опре­де­ля­ет эту голо­ву как «посред­ст­вен­ную работу, кото­рая в любом слу­чае заслу­жи­ва­ет вни­ма­ния как свиде­тель­ство о про­вин­ци­аль­ной порт­рет­ной скульп­ту­ре». И дей­ст­ви­тель­но, в целом и в отдель­ных чер­тах она явля­ет собой под­чёрк­ну­тое упро­ще­ние чисто ита­лий­ско­го вку­са. Кажет­ся, что на мас­сив­ном и квад­рат­ном лице гос­под­ст­ву­ют огром­ные широ­ко рас­пах­ну­тые гла­за, рот мал и слег­ка асим­мет­ри­чен, верх­няя губа тон­кая, а ниж­няя — высту­паю­щая, что ещё боль­ше под­чёр­ки­ва­ют две ямоч­ки, замы­каю­щие её с обе­их сто­рон. Под­бо­ро­док доста­точ­но выра­жен. При­чёс­ка, плот­но при­ле­гаю­щая к чере­пу, состо­ит из малень­ких завит­ков, еди­но­об­раз­но лежа­щих на лбу и вис­ках. Мас­сив­ная и сла­бо выде­лен­ная шея вни­зу выре­за­на в фор­ме бук­вы V, види­мо, для встав­ки в ста­тую, изготов­лен­ную отдель­но.

Голо­ва из Фос­сомброне появи­лась в архео­ло­ги­че­ской лите­ра­ту­ре после того, как Каш­ниц-Вайн­берг на осно­ва­нии тща­тель­но­го физио­но­ми­че­ско­го ана­ли­за и сопо­став­ле­ния с моне­та­ми пред­ло­жил рас­смат­ри­вать её как порт­рет Мар­ка Анто­ния. По мне­нию иссле­до­ва­те­ля, колос­саль­ная ста­туя три­ум­ви­ра в Фору­ме Сем­п­ро­ния была уста­нов­ле­на в свя­зи с рас­се­ле­ни­ем его вете­ра­нов на терри­то­рии меж­ду Пеза­ро и Анко­ной после рас­пре­де­ле­ния зем­ли в 42/41 гг. до н. э. Затем пред­по­ло­же­ние Каш­ни­ца-Вайн­бер­га повто­рил Л. Кур­ци­ус, кото­рый на осно­ва­нии сти­ли­сти­че­ских сооб­ра­же­ний усмот­рел в этой голо­ве посмерт­ный порт­рет Анто­ния, изготов­лен­ный в прав­ле­ние Клав­дия, но вос­хо­дя­щий к прото­ти­пу, создан­но­му при жиз­ни три­ум­ви­ра. По его мне­нию, ста­туя мог­ла быть частью памят­ни­ка, про­слав­ляв­ше­го семью Клав­дия, где при­сут­ст­во­вал и Анто­ний как дед импе­ра­то­ра. Хотя со вре­ме­нем появи­лись и дру­гие гипо­те­зы об иден­ти­фи­ка­ции (иде­а­ли­зи­ро­ван­ный порт­рет Клав­дия; порт­рет Галь­бы; порт­рет эпо­хи Фла­ви­ев), вер­сия пер­вых двух иссле­до­ва­те­лей при­зна­на наи­бо­лее убеди­тель­ной в послед­ней пуб­ли­ка­ции А. М. Бриц­цо­ла­ры о Город­ском музее Боло­ньи. Одна­ко Фит­чен вовсе не упо­ми­на­ет о ней в допол­не­нии к ста­тье «Анто­ний»(1). Завер­шая обоб­щаю­щее рас­смот­ре­ние пред­ло­жен­ных атри­бу­ций, этот иссле­до­ва­тель утвер­жда­ет, что, по его мне­нию, в насто­я­щее вре­мя не извест­но ни одно­го круг­ло­го скульп­тур­но­го порт­ре­та, кото­рый мож­но было бы уве­рен­но иден­ти­фи­ци­ро­вать с три­ум­ви­ром.

Архео­ло­ги­че­ская доку­мен­та­ция из Фос­сомброне не про­ли­ва­ет осо­бо­го све­та на этот вопрос. Одна­ко сле­ду­ет иметь в виду, что сре­ди мате­ри­а­лов музея Вер­на­реч­чи при­сут­ст­ву­ют дру­гие остат­ки колос­саль­ных ста­туй и, что ещё важ­нее, хра­нят­ся два важ­ных эпи­гра­фи­че­ских доку­мен­та: мону­мен­таль­ная над­пись в честь Клав­дия, изна­чаль­но выпол­нен­ная брон­зо­вы­ми бук­ва­ми (CIL. IX. 6114), и посвя­ще­ние его жене Агрип­пине Млад­шей(2); если эти над­пи­си и не могут рас­смат­ри­вать­ся как под­твер­жде­ние суще­ст­во­ва­ния семей­но­го памят­ни­ка, гипо­те­зу о кото­ром выдви­нул Кур­ци­ус, они всё же свиде­тель­ст­ву­ют об осо­бых вза­и­моот­но­ше­ни­ях меж­ду Фору­мом Сем­п­ро­ния и дан­ной импе­ра­тор­ской семьёй.

(1)Fittschen K. Antonio // Enciclopedia dell’arte antica classica e orientale. II suppl. Roma, 1994. P. 266—267.

(2)Luni M. Il gruppo bronzeo di Cartoceto e il territorio del rinvenimento in età romana // La civiltà picena nelle Marche. Studi in onore di Giovanni Annibaldi (Atti del Convegno Ancona, 10—13 luglio 1988). Ripatransone, 1992. P. 539, fig. 9—10.

Ср.:
Kaschnitz von Weinberg G. Marcus Antonius, Domitian, Christus // Schriften der Königsberger Gelehrten Gesellschaft. Bd. 14. 2. 1938 (= Ausgewählte Schriften. Bd. 2. 1965). S. 44—48;
Curtius L. Ikonographische Beiträge zum Porträt der römischen Republik und der julisch-claudischen Familie // Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts. Römische Abteilung. Bd. 54. 1939. S. 112—113;
Borda M. Antonio (M. Antonius) // Enciclopedia dell’arte antica classica e orientale. Vol. 1. Roma, 1959. P. 445—446;
Gjodesen M. De tre Kajsere Litteraere og plastiske Portraetter // Meddelelser fra Ny Carlsberg Glyptotek. Bd. 16. 1959. S. 15, t. 4—5;
Brendel O. J. The Iconography of Mark Antony // Hommages à Albert Grenier. Vol. 1. Bruxelles-Berchem, 1962 (Coll. Latomus 58). P. 359—367;
Holtzmann B., Salviat F. Les portraits sculptés de Marc-Antoine // Bulletin de Corrispondance Hellénique. T. 105. 1. 1981. P. 265—287;
Il Museo civico archeologico di Bologna. Bologna, 1982. P. 183.

Джан­кар­ло Кори

Источники:
© 2002 г. Фото, текст: De Marinis G., Tufi S. R., Baldelli G. Bronzi e marmi della Flaminia. Sculture romane e confronto. (Pergola, 15 giugno — 3 novembre 2002). Artioli Editore, Modena, 2002. P. 99—101, cat. no. 11.
© 2019 г. Перевод с итал.: Любимова О. В.
Ключевые слова: скульптура скульптурный sculptura римский римская римские неизвестный неизвестная неизвестного неизвестный римлянин антонии марк антоний g129 marcus antonius мужчина мужчины мужской портрет портрет портреты портретный портретная римский голова мужской мужская мужчины мужчина мрамор мелкозернистый римлянин римлянина фоссомброне сан-мартино-дель-пьяно инв № rom. 2002