Сестерций, медь
Дата чеканки: 80—81 гг.*
Монетный двор: Рим
вес: 25.43 г
АВЕРС: IMP. T. CAES. VESP. AVG. P. M. TR. P. P. P. COS. VIII — Тит в тоге, с обна­жен­ной голо­вой, сидит вле­во на куруль­ном крес­ле, дер­жит ветвь в протя­ну­той пра­вой руке и сви­ток (?) в левой; сле­ва оваль­ный щит и шлем, воз­ле крес­ла, доспе­хи (?) и шлем, спра­ва два оваль­ных щита и два копья.
В поле, сле­ва и спра­ва, боль­ши­ми бук­ва­ми: S. C.
РЕВЕРС: Вид Коли­зея, пред­став­ля­ю­щий пере­д­нюю часть сна­ру­жи и зад­нюю часть изнут­ри; у пере­д­ней части есть осно­ва­ние и четы­ре яру­са: пер­вый с пятью пусты­ми арка­ми, вто­рой — с шестью арка­ми, содер­жа­щи­ми фигу­ры (три цен­траль­ные соеди­не­ны меж­ду собой и содер­жат квадри­ги и обра­щен­ные лицом друг к дру­гу фигу­ры), тре­тий уро­вень — с семью арка­ми, содер­жа­щи­ми фигу­ры, чет­вер­тый — с семью пря­мо­уголь­ны­ми отсе­ка­ми, содер­жа­щи­ми зем­ные шары, квад­ра­ты и т. д.; зад­няя часть пред­став­ля­ет собой верх­ний ряд с деся­тью ложа­ми со зри­те­ля­ми, вто­рой полу­круг­лый ряд, запол­нен­ный зри­те­ля­ми, и ниже пар­тер, запол­нен­ный зри­те­ля­ми, с аркой в цен­тре и про­хо­да­ми сле­ва и спра­ва от нее; спра­ва от Коли­зея обе­лиск на базе («Meta sudans»), сле­ва пор­ти­ко­об­раз­ное стро­е­ние в два яру­са. Без леген­ды.
Ссылки:
RIC II 110 var. (аверс: слева обелиск, справа портик) (R3) (Pl. IV, 60, rev.);
BMC RE II 190 var. (аверс: слева обелиск, справа портик) (Pl. 50. 2);
CBN 189;
Cohen I 400 var. (аверс: пропущено VESP, слева обелиск, справа портик) p. 461 (80 Fr.);
Sear (2000) I 2536 var. (аверс: слева обелиск, справа портик) (F $4000, VF $10000, EF $32000);
Kent-Hirmer cf. pl. 68, 239;
Elkins, NC 2006, 4 and pl. 31, 4a (эта монета);
Примечание:
Сохранность: about EF / good VF
* Дата чеканки: 80—81 гг. (RIC, BMC); 80 г. (Cohen, RCTV).
Чрезвычайно редкий и один из самых прекрасных известных экземпляров этого интригующего и престижного выпуска. Аверс исключительно хорошо отчекакен и детализирован.
Описание аверса и реверса приводится по BMC.
Ex Leu sale 10, 1974, 113; Sotheby’s 4 December 1990, Hunt part III, 74 and Lanz 94, 1999, Benz, 354 sales. From the William James Conte collection.
Numismatica Ars Classica NAC AG — Auction 51 Lot 234 (5 Mar 2009).
Estimation: 125000 CHF ($106374). Price realized (do not include buyer’s fees): 240000 CHF ($204238 — 5 Mar 2009).
RCTV (Sear), т. I, с. 469, прим. к № 2536 (2000 г.):

Вели­кий амфи­те­атр Фла­ви­ев, луч­ше извест­ный по сво­е­му народ­но­му назва­нию Коли­зей, и сего­дня оста­ет­ся одной из глав­ных досто­при­ме­ча­тель­но­стей Рима. Его стро­и­тель­ство начал Вес­па­си­ан в 71 г. н. э., а окон­чен­ное зда­ние было с вели­ки­ми тор­же­ства­ми посвя­ще­но Титом в июне 80 г. Оно вновь встре­ча­ет­ся на моне­тах Алек­сандра Севе­ра, кото­рый уве­ко­ве­чил его повтор­ное откры­тие после силь­но­го пожа­ра, вызван­но­го мол­нией, в 217 г.; и на меда­льо­нах Гор­ди­а­на III, кото­рый завер­шил рестав­ра­цию, нача­тую Эла­га­ба­лом. Послед­ние трав­ли диких зве­рей, о кото­рых сооб­ща­ют источ­ни­ки, состо­я­лись в Коли­зее во вре­ме­на ост­готов, после рестав­ра­ции зда­ния Евта­ри­хом, зятем Тео­до­ри­ха Вели­ко­го, в 523 г. (ср. Hill, «The Monuments of Ancient Rome as Coin Types», p. 40).

Комментарий аукциона Numismatica Ars Classica (http://www.acsearch.info/record.html?id=469495) (2011 г.):

Самый зна­ме­ни­тый памят­ник Ита­лии, если не всей Евро­пы, — это амфи­те­атр Фла­ви­ев, рим­ский Коли­зей. Назван­ное в честь импе­ра­то­ра Вес­па­си­а­на (69—79 гг. н. э.), кото­рый начал его стро­и­тель­ство в 71 г., это было пер­вое посто­ян­ное соору­же­ние тако­го типа в Риме, ибо ранее все подоб­ные зре­ли­ща в Риме про­во­ди­лись в дере­вян­ных зда­ни­ях.

Вес­па­си­ан был еще жив, когда в 75 г. были закон­че­ны и посвя­ще­ны пер­вые три уров­ня его Коли­зея. Одна­ко окон­ча­тель­но зда­ние, — в том чис­ле чет­вер­тый и пятый уров­ни, чет­ко изо­бра­жен­ные на дан­ном сестер­ции, — было достро­е­но лишь через пять лет, когда и было фор­маль­но посвя­ще­но стар­шим сыном Вес­па­си­а­на Титом в июне 80 г.

Гра­вер при­ло­жил огром­ные уси­лия, чтобы изо­бра­зить Коли­зей в дета­лях. Не толь­ко чрез­вы­чай­но чет­ко пока­за­ны ста­туи и про­чие укра­ше­ния внеш­ней части, но и хоро­шо пред­став­ле­на внут­рен­няя часть, вплоть до таких мель­чай­ших черт, как зри­те­ли, лест­ни­цы и то, что сле­ду­ет счи­тать зри­тель­ской ложей, пред­на­зна­чен­ной для импе­ра­то­ра. По сто­ро­нам от амфи­те­ат­ра спра­ва изо­бра­жен фон­тан Мета Суданс и неопре­де­лен­ное стро­е­ние, кото­рое иден­ти­фи­ци­ро­ва­ли как тер­мы Тита, пор­тик Золо­то­го дома Неро­на (Domus Aurea), или, воз­мож­но, храм.

После­дую­щие импе­ра­то­ры, такие как Тра­ян и Анто­нин Пий, внес­ли в Коли­зей раз­лич­ные усо­вер­шен­ст­во­ва­ния, но о нем мало что еще сооб­ща­ет­ся до того момен­та, как в 217 г. он был пора­жен мол­нией. За этим после­до­вал пожар, и Дион Кас­сий сооб­ща­ет, что ущерб был очень велик. В 218 г. Эла­га­бал начал ремонт, и к 223 г. ста­ло воз­мож­ным исполь­зо­ва­ние амфи­те­ат­ра в огра­ни­чен­ных мас­шта­бах; имен­но тогда новый импе­ра­тор Алек­сандр Север отпразд­но­вал его повтор­ное откры­тие.

Рестав­ра­ция завер­ши­лась к 244 г., в кон­це прав­ле­ния Гор­ди­а­на III, после чего амфи­те­атр исполь­зо­вал­ся доволь­но дол­го на про­тя­же­нии хри­сти­ан­ско­го пери­о­да. Име­ют­ся сооб­ще­ния о том, что он был повреж­ден зем­ле­тря­се­ни­я­ми в 442 и 470 гг. и затем отре­мон­ти­ро­ван в 508 и 523 гг. гер­ман­ски­ми захват­чи­ка­ми, победив­ши­ми рим­лян. Одна­ко после зем­ле­тря­се­ния в 847 г. не было пред­при­ня­то ника­ких уси­лий для рестав­ра­ции.

С нумиз­ма­ти­че­ской точ­ки зре­ния, Коли­зей отно­сит­ся к той кате­го­рии рим­ских памят­ни­ков, кото­рая менее все­го под­да­ет­ся кол­лек­ци­о­ни­ро­ва­нию, ибо он встре­ча­ет­ся на моне­тах лишь три­жды — и в каж­дом слу­чае эти моне­ты явля­ют­ся зна­ме­ни­ты­ми ред­ко­стя­ми. Впер­вые он встре­ча­ет­ся на сестер­ци­ях Тита, импе­ра­то­ра, при кото­ром он был достро­ен, а позд­нее — на моне­тах Алек­сандра Севе­ра и меда­льо­нах Гор­ди­а­на III. Послед­ние экзем­пля­ры пред­став­ля­ют необы­чай­ный инте­рес, так как мастер, пока­зы­вая зда­ние свер­ху, изо­бра­жа­ет бои диких зве­рей, про­ис­хо­дя­щие внут­ри.

ИСТОРИЯ ДРЕВНЕГО РИМА