С Эрми­таж­ным порт­ре­том нераз­рыв­но свя­за­на пре­вос­ход­ная голо­ва стра­те­га в Мюн­хен­ской глип­то­те­ке; воз­мож­но, что изо­бра­жен вели­кий афин­ский государ­ст­вен­ный дея­тель Кимон (рис. 18). Чер­ты лица иде­аль­нее, чем на порт­ре­те атле­та, мож­но было бы даже ска­зать, что внеш­няя кра­сота под­черк­ну­та худож­ни­ком в пра­виль­но рас­по­ло­жен­ных кудрях и в лег­кой улыб­ке на губах. Харак­те­ри­сти­ка голо­вы менее рез­кая, и фор­мы трак­то­ва­ны сво­бод­нее. Мюн­хен­ский порт­рет отно­сит­ся к Эрми­таж­но­му, как голо­ва Дис­ко­бо­ла к голо­ве Афи­ны. Спло­чен­ность форм сохра­не­на посред­ст­вом сдви­ну­тых над­бров­ных линий, рез­ко­го верх­не­го огра­ни­че­ния боро­ды и очер­та­ний ее, над лбом же пря­мо­ли­ней­но обо­зна­чен­ный край отче­сан­ных в сто­ро­ны волос под­чер­ки­ва­ет так­же и дви­же­ние форм по направ­ле­нию к сред­ней вер­ти­ка­ли лица, но отсут­ст­вие сред­не­го про­бо­ра боро­ды и более длин­ные куд­ри ее в зна­чи­тель­ной мере смяг­ча­ют рез­кость лине­ар­ной ком­по­зи­ции.