Статуя, т. н. «Молящийся мальчик».

Най­де­на в нач. XVI в. в Гре­ции.

Сто­я­щая фигу­ра обна­жен­но­го маль­чи­ка с возде­ты­ми к небу рука­ми, извест­ная под наз­ва­ни­ем «Моля­щий­ся маль­чик», при­над­ле­жит к чис­лу самых попу­ляр­ных про­из­веде­ний бер­лин­ско­го собра­ния. Ее исто­рию мож­но про­следить, начи­ная с эпо­хи Воз­рож­де­ния. Най­ден­ная в нача­ле XVI века в Гре­ции, ста­туя была выве­зе­на в Ита­лию, и в 1586 году в соста­ве кол­лек­ции пат­ри­ар­ха Акви­лия Джо­ван­ни Гри­ма­ни была пода­ре­на горо­ду Вене­ции. Оттуда она попа­ла во вла­де­ние мини­ст­ра финан­сов Фран­ции — Нико­ла Фуке. В 1717 году ее про­да­ли прин­цу Евге­нию Савой­ско­му за 18 тысяч фран­ков, после его смер­ти ста­туя доста­лась прин­цу Вен­це­лю Лих­тен­штей­ну, кото­рый про­дал ее за пять тысяч тале­ров прус­ско­му импе­ра­то­ру Фри­дри­ху II. В XVI веке у ста­туи, кото­рую тогда назы­ва­ли Гани­медом, или Мер­ку­ри­ем, руки еще не были рекон­струи­ро­ва­ны, веро­ят­но, рестав­ра­ци­он­ную работу нуж­но отне­сти ко вре­ме­ни ее нахож­де­ния у Фуке. Мож­но пред­по­ла­гать, что тогда же была очи­ще­на поверх­ность ста­туи. В насто­я­щее вре­мя у ста­туи вос­ста­нов­ле­ны не толь­ко руки, но и плинт. Маль­чик сто­ит, отста­вив назад пра­вую ногу, слег­ка отки­нув голо­ву; взгляд его пустых, утра­тив­ших инк­ру­ста­цию глаз­ниц устрем­лен вверх. Воз­мож­но, что ста­туя явля­ет­ся жерт­вен­ным даром в знак победы на состя­за­нии по атле­ти­ке сре­ди маль­чи­ков. Стро­гая замкну­тая ком­по­зи­ция и раз­ви­тая пла­сти­ка свиде­тель­ст­ву­ют о при­над­леж­но­сти про­из­веде­ния к послед­не­му пери­о­ду клас­си­че­ско­го искус­ства, а мяг­кие округ­лые фор­мы тела напо­ми­на­ют при­е­мы Пра­к­си­те­ля. Так же, как ста­туи Пра­к­си­те­ля, «Моля­щий­ся маль­чик» рас­счи­тан на рас­смот­ре­ние спе­ре­ди. Скуль­п­тор сле­ду­ет мето­ду Пра­к­си­те­ля и в живо­пис­ной обра­бот­ке фор­мы, и в пере­да­че опре­де­лен­но­го интим­но­го наст­ро­е­ния. Зри­те­ля поко­ря­ет уди­ви­тель­ное богат­ство оттен­ков душев­ной жиз­ни героя: осо­бая оду­хотво­рен­ность, почти экс­та­ти­че­ское состо­я­ние это­го юно­го суще­ства пере­да­ет­ся певу­че­стью линий, напря­жен­ной устрем­лен­но­стью ввысь.

© Фото, текст: Г. Р. Майер. Государственные музеи Берлина. ГДР. Альбом.
Пер. с нем. Э. И. Ларионовой и Е. И. Марченко. М.: «Изобразительное искусство», 1983, кат. № 65.
Фотограф Г. Мурза.