Геракл, сражающийся с Лернейской гидрой.

? — Galerie Günter Puhze (Фрай­бург, Гер­ма­ния).
Не позд­нее 1988 по 1989 год — Galerie Nefer (Цюрих, Швей­ца­рия), про­да­на Бар­ба­ре и Лоурен­су Флейш­ма­ну в 1989.
1989—1992 — Бар­ба­ра Флейш­ман и Лоуренс Флейш­ман (аме­ри­ка­нец, 1925—1997, Нью-Йорк, Нью-Йорк), про­да­но Музею Дж. Пола Гет­ти в 1992.

Над­пись: коринф­ским алфа­ви­том напи­са­ны име­на изо­бра­жен­ных фигур: Афи­на, Геракл и Иолай. Иолая во вто­рой раз назы­ва­ют по отче­ству Ифи­к­лидом. Эти над­пи­си были пере­веде­ны Кеном Хам­мой.

На этом чрез­вы­чай­но дета­ли­зи­ро­ван­ном коринф­ском чер­но­фи­гур­ном ари­бал­ле (сосуд для мас­ла) Геракл сра­жа­ет­ся с Лер­ней­ской гид­рой, мно­го­го­ло­вым змее­по­доб­ным мон­стром. Уни­что­же­ние сви­ре­по­го суще­ства тре­бо­ва­лось Герак­лу для выпол­не­ния вто­ро­го из две­на­дца­ти подви­гов, назна­чен­ных ему царем Эври­сфе­ем. Герой хва­та­ет одну из зме­и­ных голов, нано­ся мон­стру удар мечом. Одна из голов Гид­ры соби­ра­ет­ся уку­сить Герак­ла за пле­чо, а сза­ди к лодыж­ке героя под­пол­за­ет краб, послан­ный на помощь Гид­ре. Поза­ди него сто­ит боги­ня Афи­на, пред­ла­гая свою под­держ­ку. Геракл и Афи­на обо­зна­че­ны ретро­град­ны­ми над­пи­ся­ми, т. е. напи­сан­ны­ми спра­ва нале­во, харак­тер­ным дори­че­ским алфа­ви­том Корин­фа. Ана­ло­гич­но, над­пи­си на дру­гой сто­роне вазы иден­ти­фи­ци­ру­ют Иолая, пле­мян­ни­ка Герак­ла и пре­дан­но­го спут­ни­ка, и Ифик­ла (под­пи­сан­но­го как Ифи­к­лид), бра­та-близ­не­ца Герак­ла. Одна фигу­ра дер­жит Гид­ру, в то вре­мя как дру­гая (под руч­кой вазы) изо­бра­же­на в каче­стве колес­ни­че­го, голо­ва кото­ро­го обра­ще­на назад, лицом к бою, дер­жа нагото­ве колес­ни­цу, чтобы увез­ти победив­ше­го героя. Неиден­ти­фи­ци­ро­ван­ная жен­ская голо­ва, обра­щен­ная вле­во, укра­ша­ет саму руч­ку.

Созда­вая одни из самых ран­них повест­во­ва­тель­ных сцен в арха­ич­ном гре­че­ском искус­стве, коринф­ские вазо­пис­цы исполь­зо­ва­ли чер­но­фи­гур­ную тех­ни­ку: фигу­ры зак­ра­ши­ва­лись в чер­ный силу­эт, затем выре­за­лись дета­ли и добав­ля­лись белые и крас­ные крас­ки. Они пре­успе­ли, в част­но­сти, в овла­де­нии мини­а­тюр­но­го изо­бра­же­ния фри­за, где слож­ные мифо­ло­ги­че­ские сюже­ты были искус­но пред­став­ле­ны в мель­чай­ших подроб­но­стях на поверх­но­сти неболь­ших сосудов. Хотя ари­бал­лы, неболь­шие емко­сти для аро­ма­ти­зи­ро­ван­ных масел, про­из­во­ди­лись серий­но и были широ­ко рас­про­стра­не­ны, лишь очень немно­гие из них так же искус­но испол­не­ны, как этот экзем­пляр.

(cc) 2019 г. Фото, текст: The J. Paul Getty Museum (CC BY-SA 4.0).
Фотограф: Ellen Rosenbery.
Цифровая фотография предоставлена в рамках Программы открытых данных музея Гетти.