«Богиня Барберини».

Пан­но с фреской было най­де­но в Риме в про­еме сте­ны око­ло бап­ти­сте­рия Сан-Джо­ван­ни-ин-Лате­ра­но; с 1655 г. в Палац­цо Бар­бе­ри­ни, в 1935 г. пере­да­но прин­цес­сой Бар­бе­ри­ни в дар Ита­лии.

Кар­ти­на «Боги­ня Бар­бе­ри­ни».

Пан­но с фреской было най­де­но в Риме в про­еме сте­ны око­ло бап­ти­сте­рия Сан-Джо­ван­ни-ин-Лате­ра­но; с 1655 г. в Палац­цо Бар­бе­ри­ни, в 1935 г. пере­да­но прин­цес­сой Бар­бе­ри­ни в дар Ита­лии. Места­ми допол­не­ния мас­лом (верх­няя поло­ви­на голо­вы, почти весь щит, ноги и поста­мент, база с над­пи­сью VIRTUS — HONOR — IMPERIUM и ниж­няя часть боко­вых сто­рон тро­на); нало­же­ние позд­ней живо­пи­си вид­но в несколь­ких местах. Высота 177 см, дли­на 187 см; инв. № 124506.

Вну­ши­тель­ная фигу­ра, сидя­щая анфас, оде­та в белую туни­ку, золо­той коло­бий (colobium) с пур­пур­ны­ми поло­са­ми, отде­лан­ны­ми золо­той фили­гра­нью, и пур­пур­ную накид­ку, и укра­ше­на оже­ре­льем с под­вес­ка­ми и под­вес­ны­ми серь­га­ми. Ее левая рука сжи­ма­ет копье, кото­рое частич­но зак­ры­то щитом, сто­я­щим на зем­ле, а ее пра­вая рука дер­жит малень­кую ста­тую кры­ла­той Вик­то­рии с зем­ным шаром и штан­дар­том. На ее пле­че сох­ра­ни­лись изо­бра­же­ния Эрота и Пси­хеи, оба они доволь­но малень­кие и с кры­лья­ми, а на под­ло­кот­ни­ках вели­че­ст­вен­но­го тро­на вид­ны две дру­гие подоб­ные фигу­ры, полу­об­на­жен­ные жен­щи­на и муж­чи­на, сидя­щие на лебедях, длин­ные шеи кото­рых сви­са­ют по кра­ям.

Эта работа может быть дати­ро­ва­на пери­о­дом Кон­стан­ти­на на осно­ва­нии клас­си­че­ской стро­го­сти ком­по­зи­ции и сход­ства с фрес­ка­ми в импе­ра­тор­ском двор­це в Три­ре.

Эта дати­ров­ка помо­га­ет пра­виль­но опре­де­лить ико­но­гра­фию; фак­ти­че­ски, фигу­ра часто иден­ти­фи­ци­ро­ва­лась как боги­ня Рома, осо­бен­но из-за сде­лан­но­го в XVII веке про­из­воль­но­го допол­не­ния шле­ма, одна­ко ее дра­го­цен­но­сти и при­сут­ст­вие Эрота и Пси­хеи (воз­мож­но, вме­сте с Иакин­фом и Аурой), ука­зы­ва­ет ско­рее на образ Вене­ры — вари­ант, впер­вые пред­ло­жен­ный Вин­кель­ма­ном. Если это дей­ст­ви­тель­но так, фигу­ра мог­ла бы быть живо­пис­ным изо­бра­же­ни­ем куль­то­вой ста­туи в хра­ме Вене­ры и Ромы на Велии, посвя­щен­ном Адри­а­ном и рекон­струи­ро­ван­ном в 307 г. Мак­сен­ци­ем. Эта гипо­те­за под­креп­ля­ет­ся живо­пи­сью, обна­ру­жен­ной в 1960-х гг. в руи­нах позд­не­им­пер­ско­го двор­ца к югу от бап­ти­сте­рия Сан-Джо­ван­ни-ин-Лате­ра­но (пред­по­ло­жи­тель­но иден­ти­фи­ци­ро­ван­ном как дво­рец Фау­сты [domus Faustae]), боль­шая ком­по­зи­ция кото­ро­го изо­бра­жа­ет мор­ские суще­ства и ряд людей, кото­рые мог­ли бы быть чле­на­ми импе­ра­тор­ской семьи.

Lexicon Iconographicum Mythologiae Classicae, Zürich-Münich, VIII (1997), p. 1058, no. 136, s. v. Roma (E. Di Filippo Balestrazzi); Romana Pictura. La pittura romana dalle origini all’età bizantina, A. Donati ed., Catalog of the exhibition (Rimini, March-August, 1998), Milan, 1998, pp. 291—292, no. 66 (M. Sapelli).

© 2005 г. Museo Nazionale Romano. Palazzo Massimo alle Terme. English Edition. Edited by Adriano La Regina. Electa, 2005 (First Edition 1998), pp. 252—253.
Photo — Archivio SAR.
© 2008 г. Перевод с англ. Сосновского С. И.