Федра и Ипполит.

Сце­на, изо­бра­жен­ная на этой моза­и­ке, иллю­ст­ри­ру­ет не дей­ст­вие, а тихое напря­же­ние, пред­ше­ст­ву­ю­щее нача­лу тра­гедии. Сле­ва в нере­ши­тель­ной позе сто­ит Иппо­лит с соба­кой, почти обна­жен­ный, иск­лю­чая плащ и охот­ни­чьи сапо­ги. Он выглядит почти сму­щен­ным после про­чте­ния посла­ния Фед­ры, зак­лю­чен­но­го в дипти­хе, кото­рый он дер­жит пра­вой рукой. Изо­бра­жен­ная рядом с ним Фед­ра сидит на троне и ожи­да­ет резуль­та­та сво­его поступ­ка. Боль, при­чи­ня­е­мую ей стра­стью, иллю­ст­ри­ру­ет Купидон, летя­щий впра­во и скло­ня­ю­щий горя­щий факел к ее серд­цу.

Когда пол был най­ден, он нахо­дил­ся в доволь­но непроч­ном состо­я­нии, и его при­шлось под­нять и пере­ло­жить на более твер­дом осно­ва­нии. В ходе этой работы было сде­ла­но чрез­вы­чай­но важ­ное откры­тие. Было обна­ру­же­но, что стро­и­те­ли дома, чтобы выров­нять поверх­ность, на кото­рой вык­ла­ды­ва­лась моза­и­ка, запол­ни­ли углуб­ле­ния в поро­де мусо­ром. Он состо­ял в основ­ном из золы и дру­гих остат­ков, достав­лен­ных из сго­рев­ше­го зда­ния архи­ва Ново­го Пафо­са. К сча­стью, в золе ока­за­лось мно­же­ство гли­ня­ных отпе­чат­ков, т. е., оттис­ков печа­тей в мок­рой глине, при­ло­жен­ных к доку­мен­там, неко­гда хра­нив­шим­ся в архи­ве. Око­ло 11000 таких оттис­ков было обна­ру­же­но под моза­и­кой, и, сре­ди про­че­го, они вклю­ча­ли боль­шое коли­че­ство порт­ре­тов царей из дина­стии Пто­ле­ме­ев и рим­ских импе­ра­то­ров и изо­бра­же­ний богов.