Героизированный умерший.

Посту­пил в 1834 г. из кол­лек­ции Пиц­ца­ти; най­ден в Бари.

На туло­ве лице­вой сто­ро­ны кра­те­ра изо­бра­жен сидя­щий в геро­оне обна­жен­ный юно­ша. В пра­вой руке он дер­жит шлем, в левой — копье. Белой наклад­ной крас­кой напи­са­ны геро­он и тело юно­ши, золо­ти­сто-жел­той окра­ше­ны его воло­сы и обо­зна­че­ны ана­то­ми­че­ские дета­ли тела. Этой же золо­ти­стой крас­кой при­дан метал­ли­че­ский блеск слов­но свер­каю­ще­му на солн­це воору­же­нию вои­на, сидя­ще­го на под­сте­лен­ном гима­тии. По обе­им сто­ро­нам от геро­о­на нари­со­ва­ны куша­ки с завяз­ка­ми — сим­вол загроб­ной жиз­ни. Волю­ты кра­те­ра укра­ше­ны выпол­нен­ны­ми в релье­фе жен­ски­ми мас­ка­ми. На гор­ле вазы изо­бра­же­на жен­ская голо­ва в крас­ном сак­ко­се (чеп­це), обра­щен­ная вле­во. Кры­лья, флан­ки­ру­ю­щие голо­ву, озна­ча­ют, что перед нами — боги­ня победы Ника. На обо­ро­те кра­те­ра изо­бра­же­на жен­ская голо­ва в про­филь с рез­ко обо­зна­чен­ны­ми чер­та­ми лица, харак­тер­ны­ми для рисун­ка масте­ра Голо­вы из Копен­га­ге­на. Вся сво­бод­ная поверх­ность вазы запол­не­на раз­лич­ны­ми узо­ра­ми: паль­мет­та­ми и полу­паль­мет­та­ми, лепест­ка­ми и завит­ка­ми. Вазы, изготов­лен­ные в кон­це V—IV в. до н. э. на юге Апен­нин­ско­го полу­ост­ро­ва (полу­чив­шие пото­му наз­ва­ние южно­и­та­лий­ских) в той же крас­но­фи­гур­ной тех­ни­ке, что и атти­че­ские, явля­лись сна­ча­ла пря­мым про­дол­же­ни­ем это­го сти­ля в антич­ной кера­ми­ке, а затем на про­тя­же­нии IV в. до н. э. пре­об­ра­зи­лись в само­быт­ное тече­ние. Южно­и­та­лий­ские вазы пред­на­зна­ча­лись спе­ци­аль­но для погре­бе­ний, и пото­му рисун­ки на них свя­за­ны, как пра­ви­ло, с пред­став­ле­ни­я­ми древ­них о загроб­ной жиз­ни. На вазах, изготов­лен­ных в Апу­лии, со вто­рой чет­вер­ти IV в. до н. э. неред­ко изо­бра­жал­ся геро­он, а в нем — фигу­ра умер­ше­го. Чаще все­го они были выпол­не­ны белой наклад­ной крас­кой, обо­зна­чав­шей мра­мор или извест­няк, исполь­зо­вав­ши­е­ся при стро­и­тель­стве над­гроб­ных памят­ни­ков и изготов­ле­нии ста­туй. Вокруг геро­о­на обыч­но рас­по­ла­га­лись раз­лич­ные погре­баль­ные при­но­ше­ния: фиа­лы, пло­ды, лен­ты, вен­ки и про­чие сим­во­лы пок­ло­не­ния умер­шим. О том, что эта ваза была изготов­ле­на для погре­бе­ния умер­ше­го вои­на, свиде­тель­ст­ву­ет воору­же­ние в руках юно­ши, а так­же изо­бра­же­ние голо­вы боги­ни победы Ники. Фор­мой эта неболь­шая ваза пол­но­стью иден­тич­на гро­мад­ным (до 1,5 м) кра­те­рам с волю­та­ми, кото­рые исполь­зо­ва­лись с древ­ней­ших вре­мен как над­гроб­ные памят­ни­ки. Про­из­вод­ство подоб­ных погре­баль­ных ваз в послед­ней тре­ти IV в. до н. э., когда апу­лий­ская шко­ла вазо­вой живо­пи­си всту­пи­ла в послед­ний пери­од сво­его суще­ст­во­ва­ния, чрез­вы­чай­но уве­ли­чи­лось. Мода это­го вре­ме­ни на вазы боль­ших раз­ме­ров, осо­бен­но на кра­те­ры с волю­та­ми, амфо­ры и лут­ро­фо­ры, объ­яс­ня­ет­ся так­же рас­про­стра­не­ни­ем с середи­ны IV в. до н. э. погре­баль­ных камер, где эти вазы мог­ли быть раз­ме­ще­ны.

Lohmann H. Grabmaler auf unteritalischen Vasen // Archäologische Forschungen. Bd VII. Berlin, 1979. S. 211. N A.308; Trendall A. D., Cambitoglou A. The Red-figured Vases of Apulia. Suppl. II // Bulletin of the Institute of Classical Studies (University of London). Vol. 60. Pt I. London, 1982. P. 952. N 331; Мир геро­ев. Миф и реаль­ность: Про­из­веде­ния антич­но­го и запад­но­ев­ро­пей­ско­го искус­ства из собра­ния Государ­ст­вен­но­го Эрми­та­жа: Ката­лог выстав­ки. СПб., 2005. С. 34. № 26.

© 2007 г. Фото, текст: Александр Великий. Путь на Восток. Каталог выставки. Государственный Эрмитаж. Чистый лист, СПб, 2007, с. 80, кат. № 16.