Гра­вю­ра мона­ха Доми­ни­кан­ско­го орде­на Бенедет­то де Грейс­са (Benedetto De Greyss), изо­бра­жаю­щая Тел­лус с Алта­ря Мира впер­вые появ­ля­ет­ся в рабо­те Анто­на Фран­че­ско Гори (Anton Francesco Gori) Inscriptiones antiquae in Etruriae urbibus exstantes, опуб­ли­ко­ван­ной в 1727 г. во Фло­рен­ции. Это изда­ние пока­зы­ва­ет, что мно­же­ство вос­ста­нов­лен­ных частей этой пане­ли (почти целый ребе­нок сле­ва от боги­ни; лицо ребен­ка спра­ва от нее; голо­ва и шея лебедя; голо­ва, шея и пере­д­ние ноги скло­нив­ших­ся живот­ных на пере­д­нем плане перед голо­вой мор­ско­го чудо­ви­ща и дру­гие более мел­кие части) никак не может при­над­ле­жать Фран­че­ско Карра­до­ри (Francesco Carradori), кото­рый при­сту­пит к рабо­те над пане­лью лишь в 1784 году Стиль добав­лен­ных частей, а так­же то сооб­ра­же­ние, что ори­ги­наль­ный фраг­мент мра­мо­ра с Алта­ря Мира с фри­зом из фесто­нов с одной сто­ро­ны был повтор­но исполь­зо­ван, чтобы вклю­чить быка у ног Тел­лус, ука­зы­ва­ет на рестав­ра­цию 16 века, кото­рая, види­мо, про­во­ди­лась во Фло­рен­ции, куда панель с Тел­лус попа­ла толь­ко в 1569 г., или даже ранее, в Риме, где, конеч­но, были доступ­ны мно­гие фраг­мен­ты алта­ря, счи­тав­ши­е­ся вто­ро­сте­пен­ны­ми.