Луций Корнелий Сулла Феликс?

30. Илл. XLIII—XLV.

Гай Юлий Цезарь. Голо­ва из мра­мо­ра. Инв. № 1811. При­об­ре­те­на для Глип­то­те­ки в 1900 г. Арнд­том у вене­ци­ан­ско­го тор­гов­ца пред­ме­та­ми искус­ства с № 14. Местом про­ис­хож­де­ния ука­зан Дво­рец Джу­сти­ни­а­ни-Река­на­ти в Вене­ции. Око­ло 1600 г. при­над­ле­жа­ла Феде­ри­ко Кон­та­ри­ни, про­ку­ра­то­ру Сан-Мар­ко, кол­лек­ция кото­ро­го состо­я­ла из поку­пок из Гре­ции (ср. ком­мен­та­рий Стрин­га в 1604 г. по опи­са­нию Вене­ции, сде­лан­но­му Фран­че­ско Сан­со­ви­но, с. 258). Опуб­ли­ко­ва­на в гра­вю­ре Анто­нио Фал­до­ни — как Юлий Цезарь — илл. 1 в пуб­ли­ка­ции кол­лек­ции епи­ско­па Веро­ны Фран­че­ско Тре­ви­са­но, умер­ше­го в 1733 г.

Высота 44 см. Белый мра­мор в круп­ных кри­стал­ли­че­ских зер­нах с крас­но­ва­то-корич­не­вой пати­ной. Не хва­та­ет кон­чи­ка носа, и он был добав­лен в совре­мен­ное вре­мя. Частич­но повреж­де­ны края ушей. Немно­го повреж­де­на поверх­ность. На левой сто­роне лица вид­ны следы древ­них инстру­мен­тов, тогда как пра­вая глад­ко отшли­фо­ва­на; мож­но пред­по­ло­жить, что эта поли­ров­ка про­из­во­ди­лась в Вене­ции, но не силь­но изме­ни­ла порт­рет. На воло­сах име­ют­ся участ­ки извест­ко­вых отло­же­ний. В 1955 г. кон­чик носа, являв­ший­ся совре­мен­ным, был уда­лен и тогда же голо­ву отмы­ли, чтобы уда­лить нако­пив­ши­е­ся со вре­ме­нем грязь и слой ила, пок­ры­вав­шие голо­ву. Раз­мер шеи ука­зы­ва­ет, что голо­ва нахо­ди­лась на ста­туе, а выступ на пра­вой сто­роне шеи ука­зы­ва­ет, что это была ста­туя в кира­се.

Антич­ные скульп­ту­ры из Вене­ции часто про­ис­хо­дят из Гре­ции, и, судя по сти­лю, наша колос­саль­ная голо­ва так­же про­ис­хо­дит с Восто­ка. Бли­же все­го по мане­ре испол­не­ния к порт­ре­ту из Глип­то­те­ки боль­шая голо­ва Авгу­ста из Сард (№ 33); впро­чем, суще­ст­ву­ет еще боль­ше сход­ных черт с колос­саль­ной голо­вой Тибе­рия из Смир­ны (Einzelaufnahmen 3201. Hafner, Späthell. Bildnisplastik с. 51) и с порт­ре­та­ми двух юных прин­цев из дина­стии Клав­ди­ев, кото­рые, веро­ят­но, изо­бра­жа­ют Неро­на и Бри­тан­ни­ка и так­же про­ис­хо­дят из Малой Азии (Frederik Poulsen, Sculp. ant. mus. prov. Espagnols pl. 43—46. Acta Arch. XXII, 1951, с. 124 № 6; 131 № 6). В этом отно­ше­нии так­же необ­хо­ди­мо упо­мя­нуть боль­шой бюст Кали­гу­лы из Вене­ции (Anti, Mus. arch. di Venezia с. 121).

Арндт при­знал, что по чер­там лица и раз­ме­ру порт­ре­та этот порт­рет дол­жен изо­бра­жать Юлия Цеза­ря, но поз­же с. 62 у него воз­ни­ка­ет неко­то­рое сомне­ние отно­си­тель­но такой иден­ти­фи­ка­ции в свя­зи с тем, что у это­го порт­ре­та слиш­ком мно­го раз­ли­чий с теми, кото­рые при­зна­ют­ся несо­мнен­ны­ми изо­бра­же­ни­я­ми Цеза­ря (ср. Röm. Mitt. 47, 1932, с. 212. Arch. Anz. 1952 с. 123. Bull. Ant. Beschav, XXIX, 1954, с. 48. Antike Kunst 2, 1959, с. 27). Все же неслож­но понять эту ситу­а­цию, если при­нять во вни­ма­ние, что речь идет о гре­че­ском изо­бра­же­нии Цеза­ря, кото­рое, судя по сти­лю, мог­ло быть изготов­ле­но в кон­це эпо­хи дина­стии Юли­ев, воз­мож­но, при импе­ра­то­ре Клав­дии. Дру­гой гре­че­ский порт­рет Цеза­ря из Тасо­са был недав­но опуб­ли­ко­ван Ф. Шамо (F. Chamoux, Mon. Piot 47, 1953, илл. 12). Любо­пыт­ная голо­ва из базаль­та в Музее Тор­ло­ниа, назван­ная «Сци­пи­он Афри­кан­ский» и полу­чен­ная из кол­лек­ции Джу­сти­ни­а­ни, долж­но быть, явля­ет­ся совре­мен­ной работой, для кото­рой наш Цезарь исполь­зо­вал­ся в каче­стве моде­ли (C. L. Visconti, Musée Torlonia № 346, илл. 83).

Cat. 598. Billedtavler XXXXVIII. Einzelaufnahmen 4796—4798. Meddelelser 13, 1956, p. 15.

(сс) 2008 г. Фото: С. И. Сосновский (CC BY-SA 4.0).
Текст: музейная подпись к скульптуре.
© 1973 г. Описание: V. Poulsen. Les portraits romains. Vol. I. République et dynastie Julienne. Copenhague, Ny Carlsberg Glyptotek, 1973, с. 61—62, кат. № 30.
© 2010 г. Перевод с франц.: О. В. Любимова.