Бюст с головой Агриппы.

41. Бюст с голо­вой Агрип­пы (№ 90 инв. опи­си 1914 г.).

Гре­че­ский мра­мор: общая высота 0,68 м; высота антич­ной части 0,42 м.

Совре­мен­ная рестав­ра­ция: левая часть кон­чи­ка носа, край пра­во­го уха и верх­ний край лево­го. Голо­ва под­вер­га­лась очист­ке кис­ло­той, в резуль­та­те кото­рой антич­ная пати­на была раз­ру­ше­на, и поверх­ность при­об­ре­ла шеро­хо­ва­тый вид. Бюст из гре­че­ско­го мра­мо­ра — совре­мен­ной работы. На под­став­ке над­пись M. AGRIPPA.

Дюч­ке счи­тал веро­ят­ным, что это имен­но тот бюст, кото­рый в чис­ле про­чих был пода­рен папой Сикс­том IV Лорен­цо Вели­ко­леп­но­му в 1471 г., но дока­зать это пред­по­ло­же­ние невоз­мож­но; одна­ко посколь­ку бюст совре­мен­ный, мож­но пред­по­ла­гать более позд­нюю дату поступ­ле­ния голо­вы в кол­лек­цию. В Гале­рее нахо­дит­ся по край­ней мере с кон­ца 1704 г., как сле­ду­ет из инвен­тар­ной опи­си это­го года; с про­шло­го по насто­я­щее вре­мя зани­ма­ет посто­ян­ное место в I коридо­ре.

Из общих выска­зы­ва­ний Дюч­ке Бер­нул­ли сде­лал вывод о том, что бюст не может являть­ся совре­мен­ной работой, посколь­ку обна­ру­жен­ное Gabi вли­я­ние на него порт­ре­тов Кали­гу­лы и Кара­кал­лы поз­во­ля­ет уве­рен­но пред­по­ло­жить, что все три порт­ре­та вос­хо­дят к одной общей тра­ди­ции антич­но­го порт­ре­та вре­мен Алек­санд­ра и элли­низ­ма (см. так­же № 31).

В слу­чае с Агрип­пой, кото­ро­го исто­ри­че­ская тра­ди­ция пред­став­ля­ет побор­ни­ком тра­ди­ци­он­ных рим­ских цен­но­стей, при­да­ние ему элли­ни­сти­че­ских черт (осо­бен­но у Гри­ма­ни в «Агрип­пе» [C. Anti, Il Museo archeologico di Venezia, Roma, 1930, p. 5]) обу­слов­ле­но ско­рее вку­са­ми того вре­ме­ни, чем про­грамм­ны­ми взгляда­ми, хотя нель­зя не учи­ты­вать его поли­ти­че­скую актив­ность на Восто­ке, с. 53 кото­рая поль­зо­ва­лась пол­ным дове­ри­ем Авгу­ста, а так­же сведе­ния о важ­но­сти его роли в восточ­ном мире.

В то вре­мя как офи­ци­аль­ные порт­ре­ты Авгу­ста выпол­не­ны в сти­ле иде­а­ли­за­ции, вос­хо­дя­щем к атти­че­ско­му (ср. №№ 39, 40), порт­рет Агрип­пы отно­сит­ся ско­рее к восточ­но­му тече­нию, на что ука­зы­ва­ет мрач­ное выра­же­ние, под­черк­ну­тое рез­ки­ми чер­та­ми лица и кон­цен­тра­ци­ей глу­бо­ких теней под над­бров­ны­ми дуга­ми. A. Hekler счи­тал фло­рен­тий­ский порт­рет реп­ли­кой лувр­ско­го бюста (Hekler 174).

R. West при­во­дил дово­ды в поль­зу элли­ни­сти­че­ско­го вли­я­ния, но при этом под­чер­ки­вал дистан­цию меж­ду элли­ни­зи­ру­ю­щим сти­лем позд­ней рес­пуб­ли­ки и рим­ским реа­лиз­мом. В порт­ре­те Агрип­пы ощу­ща­ет­ся пре­одо­ле­ние это­го кон­флик­та в эпо­ху, когда в обще­стве воца­рил­ся порядок. Худо­же­ст­вен­ное каче­ство порт­ре­та из Уффи­ци мож­но оце­нить как доволь­но сред­нее.

Toscana Illustrata, p. 194;
J. Burchhardt, Der Cicerone, 525 b;
H. Dütschke, Antike Bildwerke in Oberitalien, III, Leipzig, 1878, 66;
J. J. Bernoulli, Römische Ikonographie, Stuttgart, 1882-86, I, p. 256;
H. Brunn, P. Arndt, Griechische und römische Porträts, München, 1891 e ss., 293—294;
W. Amelung, Führer durch die Antiken in Florenz, München, 1897, 21;
V. Duruy, Histoire Romaine, Paris, III, p. 688;
A. Hekler, Die Bildniskunst der Griechen und Römer, Stuttgart 1912, p. 220 al n. 174;
R. Paribeni, Il ritratto nell’arte antica, Milano s. a., tav. CXVIII;
R. West, Die römische Portraitplastik, I—II, München, 1944 e 1952, I, p. 128, tav. XXXI, fig. 131.

Fot.: Brogi 9211; Sopraintendenza alle Gallerie, Firenze 112069, 112070.

© 2010 г. Фото: И. А. Шурыгин.
© 1961 г. Описание: Guido A. Mansuelli. Galleria degli Uffizi. Le sculture. Parte II. Istituto Poligrafico dello Stato. Roma, 1961. Pp. 52—53, cat. no. 41, ill. 41 a, b.
© 2011 г. Перевод с итал.: И. А. Шурыгин.