Марк Аврелий.

7. Бюст Мар­ка Авре­лия

Ок. 170 г.
Най­ден в Аква-Тра­вер­се воз­ле Рима (Acqua Traversa) в 1674 г.
Мел­ко­зер­ни­стый мра­мор.
Высота 86 см.
При­об­ре­тен в 1807 г., преж­де в собра­нии Бор­ге­зе (MA 1166 — инв. № MR 561; N 1416).
Рестав­ра­тор: C. Devos, 2006 г.

Этот бюст, почти в отлич­ном состо­я­нии, харак­те­ри­зу­ет­ся кон­тра­стом меж­ду свет­лой и бле­стя­щей кожей лица и тем­ной мас­сой волос, пок­ры­той мине­раль­ны­ми отло­же­ни­я­ми. Мно­го­чис­лен­ные борозд­ки и пят­на на левой сто­роне лица пока­зы­ва­ют, что отло­же­ния были так­же и на коже. Скуль­п­тор явно ценил игру све­та и тени и уси­лил ее уме­лым выре­за­ни­ем (с помо­щью свер­ла) волос и бах­ро­мы на палуда­мен­ту­ме (воен­ном пла­ще), пок­ры­ваю­щем доспе­хи. Такой под­ход был рас­про­стра­нен в эпо­ху Анто­ни­нов и отли­чал­ся от пре­об­ла­дав­ше­го клас­си­циз­ма вре­ме­ни Адри­а­на и Анто­ни­на Пия поис­ком визу­аль­ных эффек­тов. Его мож­но встре­тить и на исто­ри­че­ских релье­фах — где изо­бра­же­ние дви­же­ния достиг­ло таких высот, что с это­го вре­ме­ни искус­ству при­пи­сы­ва­ют­ся бароч­ные тен­ден­ции¹, и на порт­ре­тах — где вновь обна­ру­жи­ва­ет­ся эмо­цио­наль­ность, уна­сле­до­ван­ная от элли­ни­сти­че­ских образ­цов². Ком­по­зи­ция лица ори­ги­наль­на, высо­ко под­ня­тые бро­ви и при­кры­тые веки при­да­ют ему одно­вре­мен­но и живое выра­же­ние, и отре­шен­ный меч­та­тель­ный дух.

В Лув­ре есть восемь мра­мо­ров, най­ден­ных в Аква-Тра­вер­се: Афро­ди­та капи­то­лий­ско­го типа, четы­ре порт­ре­та Луция Вера и три порт­ре­та Мар­ка Авре­лия³. Они отно­сят­ся к груп­пе при­мер­но три­на­дца­ти изо­бра­же­ний этих пра­ви­те­лей, най­ден­ных на дан­ном участ­ке в XVII—XIX вв. Аква-Тра­вер­са нахо­дит­ся при­мер­но в 10 км к севе­ру от Рима, на Кас­си­е­вой доро­ге (или, на этом участ­ке, на Клав­ди­е­вой доро­ге), кото­рая начи­на­ет­ся от Миль­ви­е­ва моста. Хотя все еще вид­ны впе­чат­ля­ю­щие следы (несмот­ря на стро­и­тель­ство вил­лы Ман­цо­ни в 1924 г.), о ее общей пла­ни­ров­ке ниче­го не извест­но.

В 1609 г. эта терри­то­рия пере­шла в руки семьи Бор­ге­зе. Вплоть до сво­ей смер­ти в 1621 г. Камил­ло Бор­ге­зе, став­ший рим­ским папой Пав­лом V, исполь­зо­вал этот уча­сток как архео­ло­ги­че­скую сок­ро­вищ­ни­цу. Пер­вый най­ден­ный порт­рет Луция Вера (ныне утра­чен­ный) поз­во­лил пред­по­ло­жить, что здесь нахо­дят­ся остат­ки вил­лы это­го пра­ви­те­ля, опи­сан­ной в «Исто­ри­ях авгу­стов»⁴.

с. 59 В 1650 г. во вре­мя ремонт­ных работ была най­де­на Афро­ди­та — веро­ят­но, та, кото­рая сей­час нахо­дит­ся в Лув­ре. Дру­гие наход­ки были менее зна­чи­тель­ны­ми, но в 1674 г. были откры­ты девять порт­ре­тов Луция Вера и Мар­ка Авре­лия⁵.

Два колос­саль­ных порт­ре­та импе­ра­то­ров-соп­ра­ви­те­лей, хра­ня­щи­е­ся сей­час в Лув­ре, были най­де­ны в 1720 г. во вре­мя архео­ло­ги­че­ских рас­ко­пок на том же месте⁶. В нача­ле XIX века были обна­ру­же­ны порт­ре­ты Луция Вера, Пло­ти­ны и Фау­сти­ны Млад­шей, а так­же пять иде­а­ли­зи­ро­ван­ных ста­туй, хра­ня­щи­е­ся теперь в кол­лек­ции Тор­ло­ния.

Все, что сох­ра­ни­лось от рас­ко­пок 1674 г. — это пять порт­ре­тов в Лув­ре. Четы­ре дру­гих были утра­че­ны — веро­ят­но, после их откры­тия, как ука­зы­ва­ет Кар­ло Феа. В груп­пе из Аквы-Тра­вер­сы пора­жа­ет боль­шое сход­ство меж­ду тре­мя порт­ре­та­ми Луция Вера. Поми­мо раз­ме­ра, одеж­ды и черт лица — и обра­бот­ка бород, и обра­бот­ка волос совер­шен­но иден­тич­ны, локон к локо­ну. Эти порт­ре­ты, а так­же порт­ре­ты Мар­ка Авре­лия, веро­ят­но, для цело­сти и сохран­но­сти нахо­ди­лись на древ­нем скла­де, что было свя­за­но с рекон­струк­ци­ей убран­ства вил­лы; таким обра­зом объ­яс­ня­ет­ся откры­тие на одном и том же месте, в 1674 и 1720 гг., бюстов, кото­рые настоль­ко похо­жи и так хоро­шо сох­ра­ни­лись. Иссле­до­ва­ние цистер­ны воз­ле места откры­тия может ука­зать, что эти бюсты хра­ни­лись под зем­лей в кана­ле, под­ва­ле или крип­то­пор­ти­ке.

Текст «Исто­рии авгу­стов» при­пи­сы­ва­ет построй­ку вил­лы в Аква-Тра­вер­се Луцию Веру в то вре­мя, когда, после воз­вра­ще­ния из победо­нос­ной кам­па­нии про­тив пар­фян в 166 г., его поли­ти­че­ское вли­я­ние ста­ло посте­пен­но умень­шать­ся. Текст сооб­ща­ет, что, несмот­ря на уве­ще­ва­ния Мар­ка Авре­лия, Луций Вер дока­тил­ся до рас­пу­щен­но­сти, одна­ко с наход­кой части скульп­тур­но­го оформ­ле­ния вил­лы собы­тия пред­ста­ют в дру­гом све­те. Мно­го­чис­лен­ность порт­ре­тов соп­ра­ви­те­лей, един­ство их сти­ля и серий­ное про­из­вод­ство порт­ре­тов Луция Вера гово­рит о том, что эту деко­ра­тив­ную и поли­ти­че­скую про­грам­му по-преж­не­му вдох­нов­ля­ла идея общей импе­ра­тор­ской вла­сти⁷.

Порт­рет Мар­ка Авре­лия, пред­став­лен­ный здесь, отно­сит­ся к типу III⁸, или «типу Терм 726»⁹, созда­ние кото­ро­го дати­ру­ет­ся вступ­ле­ни­ем в долж­ность ново­го импе­ра­то­ра в 161 г. Этот тип вос­про­из­во­дил­ся повсе­мест­но во вре­мя его прав­ле­ния, но в 166 году, когда Марк Авре­лий утвер­дил свою власть, воз­ник новый тип IV, или «Капи­то­лий­ский импе­ра­тор­ский 38» (Museo Capitolino Imperatori 38). Таким обра­зом, любо­пыт­но отме­тить, что имен­но тип III, стиль, пре­об­ла­дав­ший во вре­мя сов­мест­но­го прав­ле­ния, луч­ше все­го пред­став­лен на порт­ре­тах из Аквы-Тра­вер­сы.

При­ме­ча­ния: