Саркофаг со сценой охоты на Калидонского вепря.

Пред­по­ло­жи­тель­но, в этом сар­ко­фа­ге в 1127 г. был похо­ро­нен Виль­гельм (Гульель­мо) II, гер­цог Апу­лии и Калаб­рии, внук Робер­та Гвис­ка­ра.

САРКОФАГ С ИЗОБРАЖЕНИЕМ МИФА О МЕЛЕАГРЕ.

МЕСТОНАХОЖДЕНИЕ: Салер­но, Дуо­мо, атрий, восточ­ная сто­ро­на. Pigonati (1767 г.) сооб­щал, что в 1767 г. сар­ко­фаг хра­нил­ся в аббат­стве св. Бенедик­та.

ПРОИЗВОДСТВО: мест­ное.

МАТЕРИАЛ: про­кон­нес­ский мра­мор.

РАЗМЕРЫ (м): a. Сар­ко­фаг: выс. 0,76 м; дл. 2,25 м; шир. 0,70 м. b. Крыш­ка: дл. 2,15 м; шир. 0,90 м.

СОХРАННОСТЬ:

a. Сар­ко­фаг: хоро­шая. По кра­ям сох­ра­ни­лись следы скоб: спра­ва три отвер­стия, из них два квад­рат­ной фор­мы по сто­ро­нам от фигу­ры (выс. 6 мм; дл. 7 мм), а третье у осно­ва­ния, частич­но захо­дит на поло­су окан­тов­ки. Сле­ва име­ет­ся одно квад­рат­ное отвер­стие (выс. 6 мм; дл. 4 мм), запол­нен­ное цемен­том. Еще одно отвер­стие непра­виль­ной фор­мы у осно­ва­ния сар­ко­фа­га, веро­ят­но, слу­жи­ло водо­сто­ком. Поверх­ность сар­ко­фа­га была реста­ври­ро­ва­на летом 1998 г.

b. Крыш­ка: от дру­го­го сар­ко­фа­га, была исполь­зо­ва­на для зак­ры­тия дан­но­го сар­ко­фа­га в Сред­ние века. На тим­па­нах име­ют­ся отвер­стия для скоб. На пате­ре лево­го тим­па­на выре­зан гераль­ди­че­ский знак. Из-за того, что крыш­ка ока­за­лась коро­че сар­ко­фа­га, она была допол­не­на тим­па­ном, кото­рый ныне хра­нит­ся в при­ход­ском музее (Museo Diocesano). Тим­пан был соеди­нен с пра­вой сто­ро­ной крыш­ки ско­ба­ми (сох­ра­ни­лась фото­гра­фия).

ОПИСАНИЕ:

a. Сар­ко­фаг пря­мо­уголь­ной фор­мы, с трех сто­рон укра­шен релье­фа­ми. На фрон­таль­ном релье­фе, сни­зу и свер­ху огра­ни­чен­ном листе­ля­ми, изо­бра­же­на охота Меле­а­г­ра на Калидон­ско­го веп­ря. Миф пред­став­лен дву­мя сце­на­ми, разде­лен­ны­ми невы­со­ким пиляст­ром. В пер­вой сцене пока­зан совет участ­ни­ков перед нача­лом охоты; во вто­рой — соб­ст­вен­но охота.

У лево­го края пер­вой сце­ны на троне сидит жен­ская фигу­ра, изо­бра­жен­ная в про­филь. У ее ног вид­не­ют­ся оле­не­нок и соба­ка с ошей­ни­ком, сидя­щая на зад­них лапах. Жен­щи­на оде­та в хитон с высо­ким поя­сом. Ее воло­сы собра­ны в виде шиньо­на на затыл­ке; на голо­ве диа­де­ма. На спине висит кол­чан, в левой руке она дер­жит лук, от кото­ро­го сох­ра­ни­лись толь­ко фраг­мен­ты. По пере­чис­лен­ным атри­бу­там ее мож­но иден­ти­фи­ци­ро­вать как Диа­ну, и, види­мо, имен­но ей посвя­щен боль­шой храм, нахо­дя­щий­ся на зад­нем плане за ее голо­вой. К полуот­кры­тым дву­ст­вор­ча­тым воротам хра­ма ведут четы­ре сту­пе­ни; две изо­гну­тые колон­ны (одна из кото­рых утра­че­на) под­дер­жи­ва­ют фрон­тон с акро­те­ри­я­ми по кра­ям и вен­ком с лен­та­ми (corona lemniscata). Спра­ва от боги­ни сто­ит ста­рик, повер­нув­ший­ся к ней лицом. Пра­вой рукой он под­дер­жи­ва­ет под­бо­ро­док. По ски­пет­ру в левой руке его мож­но опре­де­лить как Ойнея, царя это­лий­ско­го горо­да Калидо­на, отца Меле­а­г­ра. Рядом с ним изо­бра­же­ны в про­филь Ата­лан­та и Меле­агр, взгляды кото­рых устрем­ле­ны впра­во, на сце­ну охоты. Ата­лан­та оде­та в туни­ку с высо­ким поя­сом; ее при­чес­ка отно­сит­ся к типу «Melongfrisur». Ниж­няя часть ее туло­ви­ща пока­за­на фрон­таль­но, тогда как верх­няя повер­ну­та к зри­те­лю боком. В нетер­пе­нии она поло­жи­ла пра­вую руку на пле­чо Меле­а­г­ра. Герой изо­бра­жен фрон­таль­но, с копьем в руке; его голо­ва повя­за­на лен­той, он смот­рит в сто­ро­ну глав­ной сце­ны. Спи­на пок­ры­та накид­кой, зако­ло­той на пра­вом пле­че, кото­рая обра­зу­ет склад­ки на пред­пле­чье и частич­но скры­ва­ет пилястр, разде­ля­ю­щий сце­ны. Пра­вее Меле­а­г­ра вид­не­ет­ся наме­чен­ный низ­ким релье­фом про­филь пер­со­на­жа, смот­ря­ще­го на героя. На голо­ве его наде­та шапоч­ка с рож­ка­ми-высту­па­ми. Пред­по­ла­га­ет­ся, что это педа­гог Меле­а­г­ра.

Во вто­рой сцене пред­став­ле­на охота на Калидон­ско­го веп­ря. Рядом с Дио­с­ку­ра­ми сто­ит, обер­нув­шись назад, боро­да­тый охот­ник, пок­ры­тый шку­рой пан­те­ры, воору­жен­ный обо­юдо­ост­рым топо­ром. Бра­тья Дио­с­ку­ры пред­став­ле­ны в геро­и­че­ской наго­те, лишь при­кры­тые со спи­ны хла­мидой. На их голо­вах вид­ны круг­лые вой­лоч­ные шап­ки, увен­чан­ные звездой. Пер­вый из бра­тьев изо­бра­жен на зад­нем плане на коне. Вид­на толь­ко его голо­ва, а тело скры­то за кор­пу­сом вто­ро­го коня. Фигу­ра дру­го­го Дио­с­ку­ра обра­ще­на к зри­те­лю; в руке он дер­жит меч на ремне. Сле­дую­щая часть сце­ны посвя­ще­на соб­ст­вен­но охо­те. На зад­нем плане вид­не­ет­ся жен­ский про­филь с при­чес­кой типа «Melonfrisur»; жен­щи­на смот­рит вверх, выра­жая отча­я­ние. Ее тело скры­то за фигу­рой Меле­а­г­ра, изо­бра­жен­но­го в три чет­вер­ти. Герой пока­зан в момент, когда он ранит веп­ря: пра­вая рука отведе­на вверх и назад в готов­но­сти нане­сти смер­тель­ный удар. У ног участ­ни­ков нахо­дят­ся соба­ки с под­ня­ты­ми вверх мор­да­ми; их фигу­ры под­чер­ки­ва­ют мно­го­пла­но­вость сце­ны. Рядом с Меле­а­гром сто­ит Ата­лан­та в оде­я­нии охот­ни­цы. Склад­ки ее одеж­ды нахо­дят­ся в дви­же­нии в решаю­щий момент схват­ки со зве­рем. Огром­ный вепрь выска­ки­ва­ет из сво­его лого­ва. Борозды на мор­де и кор­пу­се созда­ют рису­нок гру­бой колю­чей шер­сти. Соба­ка, под­бе­жав­шая спра­ва, впи­ва­ет­ся зуба­ми в брю­хо зве­ря. Спра­ва сце­ну замы­ка­ют три охот­ни­ка, ата­ку­ю­щие веп­ря. Пер­вый, боро­да­тый, в туни­ке с длин­ны­ми рука­ва­ми, с при­чес­кой типа Flammenhaarstil, нано­сит удар свер­ху; вто­рой, так­же боро­да­тый и с длин­ны­ми воло­са­ми, с обна­жен­ным телом, при­кры­тым со спи­ны хла­мидой, доста­ет меч из ножен. Сце­ну завер­ша­ет тре­тий охот­ник с под­ня­той рукой, гото­вый нане­сти удар.

На боко­вых сто­ро­нах сар­ко­фа­га изо­бра­же­ны охот­ни­ки с сетью. На левой сто­роне мож­но видеть фигу­ру охот­ни­ка, обер­нув­ше­го­ся назад. Он одет в корот­кую туни­ку, дохо­дя­щую до уров­ня колен; на ногах сапож­ки. Он ведет соба­ку на повод­ке и несет на пле­чах сеть. На пра­вой сто­роне похо­жая муж­ская фигу­ра с сетью на спине и с посо­хом в руке идет в сто­ро­ну дере­ва.

b. Крыш­ка выпол­не­на в виде дву­скат­ной кры­ши с четырь­мя акро­те­ри­я­ми по углам, из кото­рых два фрон­таль­ных име­ют фор­му теат­раль­ных масок с вью­щи­ми­ся воло­са­ми.

ИСТОРИЯ:

В 1127 г. в сар­ко­фа­ге были захо­ро­не­ны остан­ки Гульель­мо (Виль­гель­ма), послед­не­го пра­ви­те­ля Салер­но, пле­мян­ни­ка Робер­та Гвис­ка­ра, что соот­вет­ст­во­ва­ло обы­чаю нор­ман­нов повтор­но исполь­зо­вать антич­ные сар­ко­фа­ги в каче­стве гроб­ниц. Дан­ный сар­ко­фаг, в чис­ле дру­гих с изо­бра­же­ни­ем мифа о Меле­а­г­ре, иссле­до­вал Robert, кото­рый счи­тал, что в осно­ве релье­фа лежит ком­по­зи­ция Полиг­нота. Впо­след­ст­вии сар­ко­фаг изу­чил Koch, зафик­си­ро­вав­ший нали­чие в Кам­па­нии четы­рех экзем­пля­ров «Meleagersarkophage» и выявив­ший сход­ство меж­ду сар­ко­фа­га­ми из Салер­но и Кавы, кото­рые, по его мне­нию, были про­из­веде­ны в одной и той же мест­ной мастер­ской в кон­це III в. н. э. и явля­лись не ори­ги­наль­ны­ми образ­ца­ми, а копи­я­ми, сде­лан­ны­ми по рас­про­стра­нен­ной моде­ли, подоб­но сар­ко­фа­гам с мифом об Иппо­ли­те и Фед­ре. В груп­пе из 12 сар­ко­фа­гов с мифом о Меле­а­г­ре толь­ко эти два несут мотив фигур­но­го пиляст­ра, разде­ля­ю­ще­го рельеф на две сце­ны: совет перед охотой и соб­ст­вен­но охота. Подоб­ный ико­но­гра­фи­че­ский спо­соб разде­ле­ния сюже­та на две сце­ны мож­но встре­тить и на сар­ко­фа­гах с мифом об Иппо­ли­те. Диа­на так­же напо­ми­на­ет Фед­ру, сидя­щую перед Иппо­ли­том, отправ­ля­ю­щим­ся на охоту. Несмот­ря на общую модель, сар­ко­фаг из Бадии-ди-Кава явля­ет­ся более ран­ней работой и отли­ча­ет­ся менее утон­чен­ным сти­лем.

Сце­на охоты сход­на с тако­вы­ми на двух сар­ко­фа­гах в Капи­то­лий­ских музе­ях; они раз­ли­ча­ют­ся меж­ду собой лишь мел­ки­ми дета­ля­ми. Ико­но­гра­фи­че­ский мотив изо­бра­же­ний охот­ни­ка с сетью на боко­вых поверх­но­стях, испол­нен­ных низ­ким релье­фом, так­же ока­зы­ва­ет­ся общим для груп­пы сар­ко­фа­гов со сце­на­ми охоты на веп­ря, в кото­рую, сре­ди про­чих, вхо­дят экзем­пля­ры из гале­реи Уффи­ци во Фло­рен­ции, из Пизы, из Палац­цо Кон­сер­ва­то­ров в Риме ([1] и [2]), а так­же фраг­мент, хра­ня­щий­ся в депо­зи­та­рии Остии.

При изготов­ле­нии релье­фа широ­ко исполь­зо­вал­ся бурав, осо­бен­но при обра­бот­ке при­че­сок и одежд, что поз­во­ли­ло достичь высо­кой пла­стич­но­сти изо­бра­же­ния. Ком­по­зи­ция, несмот­ря на нали­чие несколь­ких пла­нов, обыч­но при­даю­щих ей живость, оста­лась ста­тич­ной, а фор­мы не отли­ча­ют­ся нату­ра­лиз­мом.

Крыш­ка отно­сит­ся к типу, рас­про­стра­нен­но­му сре­ди ази­ат­ских сар­ко­фа­гов, у кото­рых мас­ки акро­те­ри­ев игра­ли не толь­ко деко­ра­тив­ную, но и сим­во­ли­че­скую роль.

D’Henry счи­та­ет, что сар­ко­фаг был изготов­лен в город­ской мастер­ской в эпо­ху Гал­ли­е­на (260 г. н. э.); Koch отно­сит его к мест­ной про­дук­ции вто­рой поло­ви­ны 300-х годов. Срав­не­ние сар­ко­фа­гов из Салер­но и Бадии-ди-Кава при­во­дит к выво­ду, что они были изготов­ле­ны в одной мест­ной мастер­ской, где люби­ли вно­сить неко­то­рое раз­но­об­ра­зие в обще­при­ня­тые схе­мы, не отда­ля­ясь при этом от офи­ци­аль­ной фор­му­лы.

БИБЛИОГРАФИЯ: PIGONATI 1767, tav. 47; STAIBANO 1871, p. 22 n. 22; GUGLIELMI 1885, p. 18; ROBERT, ASR III, 2, p. 309 s. n. 239, tav. LXXXII; M. Gütschow, Ein Kindersarkophag mit Darstellung aus der Argonantesauge, RM 43, 1928, p. 271; CAPONE II, 1929, pp. 31—33; RODENWALDT 1930, p. 262; DE ANGELIS 1937, p. 36 s.; RODENWALDT 1943, p. 15; TURCAN 1966, p. 329; D’HENRY 1968, pp. 101—116 tavv. 44 ss.; BRENNECKE 1970, p. 181; GABELMANN 1973, p. 137; KOCH, ASR VI, pp. 58—62 e pp. 133—134 n. 151 tavv. 119a-b e tavv. 1.

Angela Palmentieri. Civitates Spoliatae. Recupero e riuso dell’antico in Campania tra l’eta post-classica e il medioevo (IV—XV sec.). 2009/2010, с. 249—251.

© 2012 г. Фото: И. А. Шурыгин.
© 2010 г. Описание: Angela Palmentieri. Civitates Spoliatae. Recupero e riuso dell’antico in Campania tra l’eta post-classica e il medioevo (IV—XV sec.). 2009/2010, с. 249—251.
© 2013 г. Перевод с итал.: И. А. Шурыгин.