Саркофаг со сценой охоты на Калидонского вепря.

В левой части ниж­не­го, высо­ко­го, реги­ст­ра, пока­зан Ойней, кото­ро­го одо­ле­ва­ют сомне­ния отно­си­тель­но уча­стия Ата­лан­ты в охо­те. Боро­да­тый царь, оде­тый в рос­кош­ную тогу, сто­ит в вели­че­ст­вен­ной позе, под­няв пра­вую руку в пре­до­сте­ре­гаю­щем жесте. Спра­ва, на фоне фигур зад­не­го пла­на, лица кото­рых обра­ще­ны к Ойнею, высту­па­ет мощ­ная фигу­ра вои­на, частич­но при­кры­тая шку­рой. В левой руке он дер­жит топор, пра­вая же обна­же­на, ее муску­ла­ту­ра под­черк­ну­та. Меж­ду его нога­ми нахо­дит­ся соба­ка, взгляд кото­рой устрем­лен на зве­ря. Жен­ская фигу­ра перед охот­ни­ком не под­да­ет­ся уве­рен­ной интер­пре­та­ции. Воз­мож­но, это Арте­ми­да, воз­гла­вив­шая охоту в самом ее нача­ле, или Ата­лан­та, кото­рая, в таком слу­чае, изо­бра­же­на на релье­фе два­жды: сна­ча­ла в чис­ле участ­ни­ков пер­вой сце­ны, и затем повтор­но в сцене охоты. Пер­вая интер­пре­та­ция пред­став­ля­ет­ся более прав­до­по­доб­ной, посколь­ку лицо жен­щи­ны направ­ле­но на веп­ря, и она не участ­ву­ет в спо­ре с Ойне­ем. Копье, кото­рое она дер­жит руке, явля­ет­ся атри­бу­том как одной, так и дру­гой жен­щи­ны, и пото­му не может слу­жить аргу­мен­том в иден­ти­фи­ка­ции. Спра­ва от жен­ской фигу­ры на вто­ром и зад­нем плане, поза­ди собак, нахо­дят­ся Дио­с­ку­ры. Один из них в глу­бине наме­чен низ­ким релье­фом, а вто­рой, стоя поза­ди Меле­а­г­ра, помо­га­ет тому, под­тал­ки­вая его руку сво­ей. Меле­агр сто­ит в реши­тель­ной позе, с упо­ром на левую ногу. Он обна­жен, и лишь слег­ка при­крыт свер­ху хла­мидой; в его руках копье, он смот­рит в гла­за веп­рю и готов нане­сти смер­тель­ный удар. Меж­ду ним и веп­рем вид­ны две соба­ки, одна из кото­рых вце­пи­лась зуба­ми в ногу зве­ря. Спра­ва от Меле­а­г­ра на вто­ром плане чет­ко выде­ля­ет­ся фигу­ра Ата­лан­ты. Ее взгляд устрем­лен на веп­ря, кото­ро­го она гото­ва пора­зить сво­им ору­жи­ем, воло­сы стя­ну­ты узлом на затыл­ке, за пле­ча­ми кол­чан. Стре­ми­тель­ность дви­же­ний Ата­лан­ты и Меле­а­г­ра под­чер­ки­ва­ют их раз­ве­ваю­щи­е­ся оде­я­ния. Цен­тром ком­по­зи­ции, на кото­рый направ­ле­ны все дви­же­ния геро­ев, слу­жит фигу­ра огром­но­го, злоб­но­го, пок­ры­то­го густой шер­стью веп­ря, гото­во­го к напа­де­нию. Поза­ди него вид­не­ют­ся дру­гие участ­ни­ки охоты, воору­жен­ные копья­ми и кам­ня­ми. Спра­ва сце­ну замы­ка­ют три фигу­ры, состав­ля­ю­щие отдель­ную груп­пу: пав­ший охот­ник (види­мо, Анкей), сто­я­щий над ним юно­ша, лицо кото­ро­го обра­ще­но к Меле­а­г­ру, и охот­ник, ране­ный в ногу. Таким обра­зом, сюжет начи­на­ет­ся с отно­си­тель­но спо­кой­ной пер­вой сце­ны, но по мере раз­ви­тия собы­тий дра­ма­тизм их нарас­та­ет.

В верх­нем реги­ст­ре, мень­шем по высо­те, пред­став­ле­ны, без соблюде­ния хро­но­ло­гии, три сце­ны, из кото­рых куль­ми­на­ци­он­ной явля­ет­ся цен­траль­ная, где тело Меле­а­г­ра пере­но­сят в гроб­ни­цу. Сле­ва пока­за­но при­бы­тие юно­ши на колес­ни­це, запря­жен­ной лошадь­ми, в окру­же­нии несколь­ких пер­со­на­жей. Сидя­щая соба­ка, воз­мож­но, слу­жит аллю­зи­ей на охоту. Веро­ят­но, здесь изо­бра­жен Меле­агр, вер­нув­ший­ся с охоты на веп­ря. Пра­вее чет­ве­ро пере­но­сят мерт­во­го героя в гроб­ни­цу. Его тело пол­но­стью обна­же­но, рука бес­силь­но сви­са­ет, а ноги поко­ят­ся на пле­чах одно­го из муж­чин. Сце­на пере­но­са мерт­во­го Меле­а­г­ра изо­бра­же­на на мно­гих рим­ских сар­ко­фа­гах, но на памят­ни­ках это­го типа она слу­жит лишь допол­не­ни­ем к основ­но­му сюже­ту. Ее мож­но встре­тить на сар­ко­фа­гах палац­цо Шьяр­ра, палац­цо Бар­бе­ри­ни, Капи­то­лий­ских и Вати­кан­ских музеев (Рим), гале­реи Уффи­ци (Фло­рен­ция), в Пизе и в Архео­ло­ги­че­ском музее Стам­бу­ла. Окру­жаю­щие юно­шу выра­жа­ют свою скорбь и смот­рят на лежа­ще­го героя. Спра­ва тра­ур­ную про­цес­сию воз­глав­ля­ет отец-Ойней, под­няв­ший руку в дра­ма­ти­че­ском жесте. Его фигу­ра рас­по­ла­га­ет­ся на пере­д­нем плане. С про­ти­во­по­лож­ной сто­ро­ны к груп­пе при­бли­жа­ют­ся две жен­щи­ны, из кото­рых одна обни­ма­ет и под­дер­жи­ва­ет Алтею, нахо­дя­щу­ю­ся в отча­я­нии. На пра­вой сцене пред­став­лен пред­ше­ст­ву­ю­щий момент, когда два вест­ни­ка сооб­ща­ют Алтее о гибе­ли ее бра­тьев, уби­тых Меле­а­гром за оскорб­ле­ние, кото­рое они нанес­ли Ата­лан­те. В руках жен­щи­на дер­жит голов­ню, кото­рую она поту­ши­ла при рож­де­нии Меле­а­г­ра, сле­дуя про­ро­че­ству Мойр, и соби­ра­ет­ся бро­сить ее в огонь. За ее спи­ной Ойней, узнав­ший о смер­ти двух юно­шей, выра­жа­ет свое отча­я­ние.