(I) Самая извест­ная моза­и­ка из Гад­ру­ме­та — Вер­ги­лий в музее Бар­до — ныне дати­ру­ет­ся 210 г. Поэт изо­бра­жен с Мель­по­ме­ной и Кал­лио­пой, муза­ми тра­гедии и эпи­че­ской поэ­зии. Они дик­ту­ют ему текст; на свит­ке, кото­рый он дер­жит в руках, напи­са­ны сло­ва из пер­вых строк «Эне­иды»: Musa, mihi causas memora (Муза, поведай о том…). Мель­по­ме­на, дер­жа в руках тра­ги­че­скую мас­ку, слу­ша­ет Кал­лио­пу, читаю­щую сви­ток. Поэт, выглядя­щий мрач­ным и стро­гим, сидит на сту­ле, поста­вив ноги на ска­ме­еч­ку; он обут в баш­ма­ки, ассо­ции­ро­вав­ши­е­ся в древ­но­сти с комеди­ей, что выглядит неумест­но, посколь­ку Вер­ги­лий нико­гда не отпус­кал шуток. Поэт одет в белую тогу с узкой поло­сой. Домо­вла­де­лец, зака­зав­ший эту моза­и­ку, хотел блес­нуть сво­ей обра­зо­ван­но­стью, посколь­ку в поэ­ме важ­ную роль игра­ла исто­рия о Дидоне из Кар­фа­ге­на.

(II) K. M. D. Dunbabin, The Mosaics of Roman North Africa (Oxford, 1978), с. 131: в Доме арсе­на­ла (Maison de l’Arsenal) почет­ное место в одной из ком­нат отведе­но под порт­рет Вер­ги­лия, сидя­ще­го на троне меж­ду Мель­по­ме­ной и Клио; на коле­нях у него лежит откры­тый сви­ток, на кото­ром дугой чет­ко начер­та­ны сло­ва из нача­ла «Эне­иды» (I. 8—9): Musa mihi causas memora quo numine laeso / Quidve… (Муза, поведай о том, по какой оскор­би­лась при­чине / Так цари­ца богов… [пер. С. А. Оше­ро­ва]), явно выбран­ные с целью под­черк­нуть боже­ст­вен­ное вдох­но­ве­ние, пред­став­лен­ное обра­за­ми муз, сто­я­щих поза­ди него. Карл Шефольд Die Bildnisse der Antiken Dichter, Redner und Denker (Basel, 1943, пере­раб. и доп. Basel, 2000), на с. 398, более прав­до­по­доб­но иден­ти­фи­ци­ру­ет вто­рую музу не как Клио, а как Кал­лио­пу, кото­рая чита­ет эпи­че­скую поэ­му и к кото­рой обо­ра­чи­ва­ет­ся Вер­ги­лий, в то вре­мя как с дру­гой сто­ро­ны муза Мель­по­ме­на с мас­кой из тра­гедии жестом пра­вой руки выра­жа­ет тра­ги­че­ское содер­жа­ние про­чи­тан­но­го. Пра­вая рука Вер­ги­лия под­ня­та в знак выра­же­ния душев­но­го вол­не­ния. Этот порт­рет Вер­ги­лия очень похо­дит на опи­са­ние Вер­ги­лия Дона­том как чело­ве­ка высо­ко­го, смуг­ло­го и с при­ят­ной внеш­но­стью (Vita 8. 10). Одна­ко голо­ва несколь­ко вытя­ну­та, у глаз стро­гое выра­же­ние, а щеки впа­лые (что не вполне соот­вет­ст­ву­ет опи­са­нию Дона­та). Шефольд дати­ру­ет моза­и­ку при­бли­зи­тель­но 300 г. н. э.