Саркофаг супружеской пары со сценами амазономахии.

Мону­мен­таль­ный сар­ко­фаг был най­ден в 1836 г. на севе­ре Гре­ции в Фес­са­ло­ни­ках. Он посту­пил в Лувр в 1842 г., спу­стя два года после того как был пре­под­не­сен в дар Луи-Филип­пу кон­су­лом М. Жил­ле­том. Сар­ко­фаг пред­став­ля­ет собой атти­че­скую работу вто­ро­го века нашей эры. Афи­ны явля­лись третьим по зна­че­нию цен­тром про­из­вод­ства сар­ко­фа­гов после Рима и Малой Азии. Тра­ди­ци­он­но в Афи­нах изготов­ля­ли сар­ко­фа­ги, укра­шен­ные релье­фа­ми, пред­на­зна­чен­ные для кли­ен­тов не толь­ко в раз­ных частях Гре­ции (как в дан­ном слу­чае), но и во всем Сре­ди­зем­но­мо­рье. Про­из­вод­ство сар­ко­фа­гов пре­кра­ти­лось в кон­це третье­го века по при­чине эко­но­ми­че­ско­го кри­зи­са, частич­но вызван­но­го втор­же­ни­ем Геру­ли­а­на в Атти­ку в 267 г.

Как это было при­ня­то в Этру­рии, Риме и на ита­лий­ском про­стран­стве, скуль­п­тор пер­со­на­ли­зи­ро­вал сар­ко­фаг, раз­ме­стив на крыш­ке порт­рет­ные изо­бра­же­ния полу­ле­жа­щих покой­ных супру­гов. Внешне сар­ко­фаг напо­ми­на­ет погре­баль­ное ложе, под­дер­жи­вае­мое по углам кари­а­ти­да­ми, засте­лен­ное тол­стым мат­ра­сом с подуш­ка­ми, пок­ры­ты­ми вышив­кой. По ряду при­зна­ков мож­но опре­де­лить, что порт­ре­ты отно­сят­ся при­бли­зи­тель­но к 180 г. н. э.: так, при­чес­ка жен­щи­ны с круп­ны­ми вол­на­ми и про­бо­ром по сред­ней линии и шиньо­ном на затыл­ке у осно­ва­ния шеи отно­сит­ся к сти­лю, рас­про­стра­нен­но­му сре­ди знат­ных рим­ля­нок вре­мен Нер­вы — Анто­ни­нов (96—192 гг.). Глу­бо­кая обра­бот­ка черт лиц рез­цом ука­зы­ва­ет на работу мест­но­го скуль­п­то­ра, создав­ше­го порт­ре­ты из загото­вок на неокон­че­ном сар­ко­фа­ге, достав­лен­ном в север­ную Гре­цию из Атти­ки.

Атти­че­ские сар­ко­фа­ги уста­нав­ли­ва­лись в местах, где они были доступ­ны кру­го­во­му обзо­ру, и пото­му укра­ша­лись релье­фа­ми со всех четы­рех сто­рон. Этим они отли­ча­лись от рим­ских сар­ко­фа­гов, пок­ры­тых релье­фа­ми толь­ко с трех сто­рон (в Риме сар­ко­фа­ги при­дви­га­лись вплот­ную к стене, либо уста­нав­ли­ва­лись в нишах мав­зо­лея или гипо­гея — И. Ш.). Сюжет релье­фа дан­но­го сар­ко­фа­га име­ет мифо­ло­ги­че­ское про­ис­хож­де­ние: на фрон­таль­ной и боко­вых пане­лях изо­бра­же­на бит­ва гре­ков с ама­зон­ка­ми во вре­мя Тро­ян­ской вой­ны. В этой бит­ве цари­ца Пен­те­си­лея погиб­ла на руках Ахил­ла, кото­рый, нане­ся ей смер­тель­ный удар, влю­бил­ся в нее.

Насы­щен­ная ком­по­зи­ция неисто­вой схват­ки обра­зо­ва­на клуб­ком скру­чен­ных и изо­гну­тых тел, а так­же эффек­та­ми, созда­вае­мы­ми дра­пи­ров­кой, кон­тра­сти­ру­ю­щей с наготой фигур. Позы сра­жаю­щих­ся были с неко­то­ры­ми изме­не­ни­я­ми заим­ст­во­ва­ны у гре­че­ских скульп­тур. Мону­мен­таль­ность фигур отра­жа­ет вку­сы гре­че­ских масте­ров, изо­бра­жав­ших каж­до­го пер­со­на­жа как отдель­ную скульп­ту­ру, наде­лен­ную инди­виду­аль­но­стью. На тыль­ной сто­роне низ­ким релье­фом выпол­не­ны фигу­ры двух гри­фо­нов, обра­щен­ные друг к дру­гу и окру­жен­ные гир­лян­да­ми, кото­рые дер­жат две фигу­ры Герак­ла по кра­ям и один орел.