«Камея Тиберия» (т. н. «Большая камея Франции»).

ПАРИЖ, 8 сент. 1912 г. Бла­го­да­ря уси­ли­ям Бабе­ло­на, хра­ни­те­ля Каби­не­та меда­лей Нацио­наль­ной биб­лио­те­ки Фран­ции, «Вели­кая камея Фран­ции» была вос­ста­нов­ле­на в опра­ве, про­пав­шей око­ло сто­ле­тия назад, и вновь выстав­ле­на для обо­зре­ния.

Это про­из­веде­ние искус­ства, изу­ми­тель­но выре­зан­ное из ага­та, про­слав­ля­ет Гер­ма­ни­ка. Изна­чаль­но оно нахо­ди­лось в сок­ро­вищ­ни­це цеза­рей в Риме, затем в сок­ро­вищ­ни­це визан­тий­ских импе­ра­то­ров. Импе­ра­тор Кон­стан­ти­но­по­ля Бал­ду­ин II про­дал камею коро­лю Фран­ции Луи Свя­то­му, кото­рый поме­стил ее в Сен-Шапель. Соглас­но хри­сти­а­ни­зи­ро­ван­ной трак­тов­ке сюже­та, на Вели­кой камее был пред­став­лен три­умф Иоси­фа при дво­ре фара­о­на. В тече­ние Ави­ньон­ско­го пери­о­да камея при­над­ле­жа­ла Папам, а затем в прав­ле­ние Кар­ла V была воз­вра­ще­на в Сен-Шапель.

Во вре­ме­на Рево­лю­ции камея, кото­рую в 1791 г. Нацио­наль­ная Ассам­блея пере­ме­сти­ла в Кабинет меда­лей, была похи­ще­на. Поли­ции Напо­лео­на уда­лось обна­ру­жить ее в Амстер­да­ме, где ее соби­ра­лись про­дать за 60 тыс. дол­ла­ров. Одна­ко золотая опра­ва не сох­ра­ни­лась: похи­ти­те­ли пере­пла­ви­ли ее. Совре­мен­ную опра­ву по пору­че­нию Напо­лео­на изгото­вил юве­лир Дела­фон­тен, уче­ник Дела­круа.

Имен­но эта опра­ва из золо­че­ной брон­зы в фор­ме пор­ти­ка, под­дер­жи­вае­мо­го дву­мя льва­ми, и была най­де­на недав­но. (Нью-Йорк Таймс, 22 сент. 1912 г.).

«Вели­кая фран­цуз­ская камея»
Пяти­слой­ный сар­до­никс.
Кон­стан­ти­но­поль, око­ло 23 (г. н. э.?).
Сок­ро­вищ­ни­ца Сен-Шапель, камея. 264.

Эта антич­ная камея, самая круп­ная из извест­ных, укра­ше­на 24 фигу­ра­ми, кото­рые разде­ле­ны на три уров­ня, напо­ми­наю­щие три мира: навер­ху — мир геро­изи­ро­ван­ных усоп­ших, в цен­тре — мир живых и вни­зу — мир побеж­дён­ных.

Сред­не­ве­ко­вая тра­ди­ция виде­ла здесь три­умф Иоси­фа при еги­пет­ском дво­ре. Начи­ная с XVII в. бла­го­да­ря рим­ским моне­там глав­ные пер­со­на­жи были узна­ны, одна­ко неко­то­рые из них точ­но не иден­ти­фи­ци­ро­ва­ны. В цен­тре нахо­дит­ся импе­ра­тор Тибе­рий со сво­ей мате­рью Ливи­ей и наслед­ни­ка­ми. Над этой сце­ной нави­са­ют его пред­ше­ст­вен­ни­ки Август (или Цезарь) и Гер­ма­ник. В ниж­ней части изо­бра­же­ны плен­ные вар­ва­ры (гер­ман­цы, пар­фяне).

Эта работа, несо­мнен­но, име­ет опре­де­лён­ное поли­ти­че­ское зна­че­ние: она утвер­жда­ет дина­сти­че­скую пре­ем­ст­вен­ность и леги­тим­ность Юли­ев-Клав­ди­ев в Рим­ской импе­рии.

Воз­мож­но, эту камею при­об­рёл Людо­вик Свя­той в Кон­стан­ти­но­по­ле. Впер­вые она упо­ми­на­ет­ся в V инвен­тар­ной опи­си сок­ро­вищ­ни­цы Сен-Шапель око­ло 1279 г. В XIV в. Карл V вста­вил эту камею в рос­кош­ную опра­ву из дра­го­цен­ных метал­лов, кото­рая про­па­ла, когда камея была укра­де­на в 1804 г.

© 2014 г. Фото: И. А. Шурыгин.
Происхождение: Нью-Йорк Таймс, 22 сент. 1912 г. (пер. с англ. И. А. Шурыгин).
Данные — музейная аннотация (пер. с фр.: С. Э. Таривердиева.).