Саркофаг с изображением морского тиаза и портретами покойных супругов в клипеусе.

Салер­но, мест­ное про­из­вод­ство.

Над­пись:

SEPULCRUM SERGII CAPO CRASSI ET HEREDU(M) MASCULINI SEXUS

Гроб­ни­ца Сер­джо Капо­грас­со и его наслед­ни­ков муж­ско­го пола.

Сар­ко­фаг с изо­бра­же­ни­ем мор­ско­го тиа­за и порт­ре­та­ми покой­ных супру­гов в круг­лом меда­льоне.

Место­на­хож­де­ние: Салер­но, Дуо­мо, атрий, южная сто­ро­на.
Соглас­но L. Staibano (1871 г.), изна­чаль­но нахо­дил­ся на антич­ном клад­би­ще к югу от Дуо­мо.
Про­ис­хож­де­ние: мест­ное.
Цвет: белый.
Раз­ме­ры: выс. 0,38 м, дл. 2,00 м, шир. 0,57 м (раз­ме­ры не соот­вет­ст­ву­ют ука­зан­ным в ката­ло­ге).

Внеш­ние дан­ные.

a (сар­ко­фаг). Поверх­ность с мно­же­ст­вен­ны­ми дефек­та­ми. Следы крас­ки на поверх­но­сти: чер­ной на бук­вах над­пи­си, голу­бой на бюсте муж­чи­ны, крас­ной на бюсте жен­щи­ны. Фигу­ра пра­во­го эрота при­креп­ле­на к верх­ней части релье­фа на цемент­ном рас­т­во­ре. На левом тор­це име­ет­ся отвер­стие. На реб­рах тыль­ной поверх­но­сти в Сред­ние века были высе­че­ны две витые колон­ны. В эпо­ху Воз­рож­де­ния на ниж­нюю листель была нане­се­на над­пись «SEPULCRUM SERGII CAPO CRASSI ET HERED(UM) MAXULINI SEXUS» (так в тек­сте — И. Ш.). Нали­чие над­пи­си было зафик­си­ро­ва­но в 1598 г. (v. CAPONE I, 1927, p. 200).

b (крыш­ка). Совре­мен­ная работа из пли­ты мра­мо­ра чипол­ло.

Опи­са­ние.

Сар­ко­фаг пря­мо­уголь­ной фор­мы изготов­лен из моно­ли­та. На пере­д­ней стен­ке, огра­ни­чен­ной сни­зу листе­лью, изо­бра­же­на сце­на мор­ско­го тиа­за: четы­ре пары три­то­нов и нере­ид, мча­щих­ся по мор­ским вол­нам. В цен­траль­ной части два ихтио­кен­тав­ра дер­жат в руках диск с бюсто­вы­ми порт­ре­та­ми покой­ных супру­гов (imago clipeato), под кото­рым нахо­дит­ся кор­зин­ка из листьев акан­та. Два без­бо­ро­дых три­то­на дуют в рако­ви­ны, на их спи­нах сидят две нере­иды. Нере­ида сле­ва обна­же­на, ее оде­я­ние лишь при­кры­ва­ет ее пра­вую ногу. Пра­вой рукой она дотра­ги­ва­ет­ся до волос, в то вре­мя как малень­кий кры­ла­тый пут­ти дер­жит перед ней зер­ка­ло. Пра­вая нере­ида повер­ну­лась спи­ной к три­то­ну; ее пра­вая нога при­кры­та дра­пи­ров­кой, а рукой она поправ­ля­ет воло­сы. Малень­кий пут­ти дела­ет ей при­чес­ку (в пуб­ли­ка­ции автор опре­де­ля­ет «лево» и «пра­во» по отно­ше­нию к зри­те­лю — И. Ш.). По сто­ро­нам от цен­траль­ной ком­по­зи­ции рас­по­ла­га­ют­ся две пары боро­да­тых три­то­нов с нере­ида­ми, зани­маю­щи­е­ся любов­ны­ми игра­ми; рядом с ними вид­ны два кры­ла­тых пут­ти. По кра­ям фрон­таль­но­го релье­фа, отде­лен­ные от него неболь­ши­ми пиляст­ра­ми, сто­ят, опи­ра­ясь на обра­щен­ные вниз факе­лы, два кры­ла­тых гения. Боко­вые поверх­но­сти сар­ко­фа­га глад­кие.

Обсуж­де­ние.

Сар­ко­фаг, по-види­мо­му, был обна­ру­жен на антич­ном клад­би­ще, нахо­див­шем­ся к югу от Дуо­мо, и после обна­ру­же­ния был исполь­зо­ван два­жды: сна­ча­ла, соглас­но Paoletti, в Сред­ние века, когда на реб­рах были высе­че­ны две витые колон­ны с коринф­ски­ми капи­те­ля­ми, а тыль­ная стен­ка была пере­ра­бота­на таким обра­зом, чтобы сар­ко­фаг мож­но было осмат­ри­вать со всех сто­рон. При повтор­ном исполь­зо­ва­нии на ниж­нюю листель фрон­таль­ной сто­ро­ны была нане­се­на над­пись о том, что сар­ко­фаг при­над­ле­жит ноби­лю Сер­джо Капо­грас­со, пред­ста­ви­те­лю могу­ще­ст­вен­но­го семей­ства, исполь­зо­вав­ше­го в каче­стве груп­по­вых гроб­ниц еще два сар­ко­фа­га в Дуо­мо. Сар­ко­фаг отно­сит­ся к типу «Meerwesensarkophage» с рас­по­ло­жен­ным в цен­тре круг­лым меда­льо­ном-кли­пе­усом, под­дер­жи­вае­мым мор­ски­ми кен­тав­ра­ми. Подоб­ные сар­ко­фа­ги Rumph свел в одну груп­пу по ико­но­гра­фи­че­ским при­зна­кам, а так­же по сим­мет­рич­но­сти ком­по­зи­ции мор­ско­го кор­те­жа. Дан­ный тип сар­ко­фаж­но­го релье­фа полу­чил весь­ма широ­кое рас­про­стра­не­ние бла­го­да­ря воль­ной схе­ме кор­те­жа, допус­каю­щей раз­но­об­раз­ные вари­ан­ты. Основ­ной мотив кор­те­жа, обра­зо­ван­ный четырь­мя груп­па­ми по два пер­со­на­жа (нере­ида и три­тон) в каж­дой, с кон­ца вто­ро­го века н. э. допол­ня­ет­ся кли­пе­усом с бюсто­вым изо­бра­же­ни­ем покой­но­го, а с третье­го века — еще и малень­ки­ми эрота­ми в раз­ных позах. В соче­та­нии тиа­за с кли­пе­усом, содер­жа­щим порт­рет покой­но­го, обна­ру­жи­ва­ет­ся сим­во­ли­че­ский смысл. Cumont интер­пре­ти­ро­вал эту ком­по­зи­цию как путе­ше­ст­вие души покой­но­го по морям и вет­рам на Ост­ро­ва бла­жен­ных (le isole dei Beati); Brandenburg, нао­бо­рот, наста­и­вал на том, что она выпол­ня­ет чисто деко­ра­тив­ную функ­цию и не име­ет ника­кой свя­зи ни с мифа­ми, ни с соци­аль­ны­ми обсто­я­тель­ства­ми. Sichtermann, в про­ти­во­по­лож­ность тео­рии Brandenburg’а, рас­смат­ри­вал мор­ской кор­теж как соп­ро­вож­де­ние покой­но­го в поту­сто­рон­ний мир; Wrede и Matz счи­та­ли кли­пе­ус в соче­та­нии с мор­ским кор­те­жем про­стым сим­во­ли­че­ским выра­же­ни­ем лич­но­го апо­фе­о­за покой­но­го.

Неко­то­рые дета­ли ико­но­гра­фи­че­ской схе­мы салерн­ско­го сар­ко­фа­га, име­ю­щие, в основ­ном, част­ный харак­тер, могут быть сопо­став­ле­ны с тако­вы­ми на дру­гих сар­ко­фа­гах. Напри­мер, весе­ля­щих­ся амур­чи­ков, зани­маю­щих­ся туа­ле­та­ми нере­ид, мож­но видеть так­же на сар­ко­фа­гах в рим­ском музее Терм и в палац­цо Алтье­ри. Тра­ур­ные эроты, с факе­ла­ми, обра­щен­ны­ми вниз (сим­во­лы кон­ца жиз­ни), име­ют­ся на сар­ко­фа­ге из Остии, где они так­же постав­ле­ны по кра­ям фрон­таль­но­го релье­фа с мифом об Энди­ми­оне, и на сар­ко­фа­ге с кры­ла­ты­ми ника­ми из Кви­ри­наль­ско­го двор­ца. В целом же дан­ный тип ком­по­зи­ции явля­ет­ся резуль­та­том вза­им­ной кон­та­ми­на­ции двух схем: темы мор­ско­го кор­те­жа и темы сто­я­щих тра­ур­ных эротов, обыч­но флан­ки­ру­ю­щих сце­ну на сар­ко­фа­гах с ника­ми или эрота­ми-кли­пе­о­фо­ра­ми или релье­фы типа стри­ги­ла­то. Рас­ти­тель­ный мотив, пред­став­лен­ный листья­ми акан­та под кли­пе­усом, тоже явно явля­ет­ся чуже­род­ным по отно­ше­нию к мор­ской теме; обыч­но это место быва­ет заня­то мини­а­тюр­ны­ми аму­ра­ми на лод­ках, дель­фи­на­ми и про­чи­ми эле­мен­та­ми мор­ской тема­ти­ки. Три­то­нов, дую­щих в рако­ви­ны, было при­ня­то изо­бра­жать так­же и на тор­цо­вых пане­лях сар­ко­фа­гов. В сти­ли­сти­че­ском отно­ше­нии кар­ти­на полу­чи­лась гру­бо­ва­той и несколь­ко бес­по­рядоч­ной; рельеф весь­ма невы­со­кий. Ико­но­гра­фи­че­ские осо­бен­но­сти бюстов покой­ных, харак­тер­ные для моды и вку­сов в одеж­де и при­чес­ках третье­го века (несоот­вет­ст­вие это­му пери­о­ду обна­ру­жи­ва­ет, прав­да, при­чес­ка муж­чи­ны в фор­ме круг­лой шапоч­ки), поз­во­ля­ют опре­де­лить сар­ко­фаг как про­дукт мест­но­го про­из­вод­ства и дати­ро­вать его вто­рой поло­ви­ной третье­го века н. э.

Angela Palmentieri. Civitates Spoliatae. Recupero e riuso dell’antico in Campania tra l’eta post-classica e il medioevo (IV—XV sec.). 2009/2010, с. 261—262.

© 2012 г. Фото: И. А. Шурыгин.
© 2010 г. Описание: Angela Palmentieri. Civitates Spoliatae. Recupero e riuso dell’antico in Campania tra l’eta post-classica e il medioevo (IV—XV sec.). 2009/2010, с. 261—262.
© 2014 г. Перевод с лат. и итал.: И. А. Шурыгин.