Саркофаг с изображением эротов-гирландофоров и портретом покойного в клипеусе.

Салер­но, мест­ное про­из­вод­ство.

Сар­ко­фаг с эрота­ми-гир­лян­до­фо­ра­ми и порт­ре­том покой­но­го в круг­лом меда­льоне

Место­на­хож­де­ние: Салер­но, Дуо­мо, атрий, южная сто­ро­на. Ранее нахо­дил­ся на антич­ном клад­би­ще к восто­ку от кам­па­ни­лы Дуо­мо.
Про­из­вод­ство: мест­ное.
Цвет: белый.
Раз­ме­ры: выс. 0,63 м; дл. 2,10 м; шир. 0,58 м.

Состо­я­ние:
a) Сар­ко­фаг: поверх­ност­ные дефек­ты. Мно­гие части релье­фа утра­че­ны. Верх­няя и ниж­няя листе­ли с мно­же­ст­вен­ны­ми ско­ла­ми. Внут­ри кли­пе­уса по сто­ро­нам от порт­ре­та чита­ют­ся бук­вы над­пи­си: DEPOSITUS / IOANIS TETTONI COLONIBUS NOSTRIS POSITUS TESTAMENTO.
b) Крыш­ка не при­над­ле­жит дан­но­му сар­ко­фа­гу, пред­став­ля­ет собой пере­ра­ботан­ную в совре­мен­ную эпо­ху пли­ту из чипол­ло, зак­ры­ваю­щую сар­ко­фаг.

Опи­са­ние: Сар­ко­фаг выпол­нен в виде моно­лит­но­го ящи­ка пря­мо­уголь­ной фор­мы, пере­д­няя поверх­ность кото­ро­го огра­ни­че­на свер­ху и сни­зу тон­ки­ми листе­ля­ми. На фрон­таль­ном релье­фе изо­бра­же­ны четы­ре обна­жен­ных эрота-гир­лян­до­фо­ра с пыш­ны­ми шеве­лю­ра­ми, обра­зу­ю­щие сим­мет­рич­ную ком­по­зи­цию. Каж­дый из них дер­жит в руке гир­лян­ду из фрук­тов и цве­тов, пере­вя­зан­ную длин­ной вол­ни­стой лен­той. Два край­них пут­ти как буд­то в тан­це дви­жут­ся кна­ру­жи, пере­но­ся вес на наруж­ную ногу; двое дру­гих обра­зу­ют сим­мет­рич­ную схе­му. Голо­ва каж­до­го эрота обра­ще­на в сто­ро­ну соседа. В цен­тре релье­фа рас­по­ло­жен круг­лый меда­льон с бюстом покой­но­го, огра­ни­чен­ный двой­ной листе­лью. Чер­ты лица чет­ко очер­че­ны. На покой­ном харак­тер­ное оде­я­ние — туни­ка и toga contabulata; у него име­ет­ся бород­ка, при­чес­ка корот­кая, спе­ре­ди обра­зу­ю­щая «шапоч­ку». На пра­вом тор­це сар­ко­фа­га изо­бра­жен в про­филь гриф, сидя­щий на зад­них лапах с высо­ко­под­ня­той голо­вой.

Обсуж­де­ние: Соглас­но Staibano, кото­рый впер­вые интер­пре­ти­ро­вал над­пись в кли­пе­усе по сто­ро­нам от порт­ре­та покой­но­го, сар­ко­фаг был исполь­зо­ван семей­ст­вом Тет­тоне (Tettone), извест­ным в Салер­но в VIII в.; дан­ный факт под­твер­жда­ет, что одна из древ­ней­ших салерн­ских семей исполь­зо­ва­ла антич­ные сар­ко­фа­ги в каче­стве усы­паль­ниц. В древ­но­сти этот сар­ко­фаг, как и осталь­ные салерн­ские сар­ко­фа­ги, нахо­дил­ся на антич­ном клад­би­ще рядом с Дуо­мо, а в насто­я­щее вре­мя он сто­ит в пра­вом кры­ле мону­мен­таль­но­го атрия собо­ра. Рельеф дан­но­го экзем­пля­ра, про­из­веден­но­го в кам­пан­ской мастер­ской, функ­ци­о­ни­ро­вав­шей в кон­це II в. н. э., пред­став­ля­ет собой сво­бод­ную ком­по­зи­цию из раз­лич­ных тем (мотив гир­лянд, тра­ди­ци­он­ный для Малой Азии, сме­шан с темой эротов, оли­це­тво­ря­ю­щих вре­ме­на года). Его ико­но­гра­фия опре­де­лен­но напо­ми­на­ет неко­то­рые типич­ные чер­ты сар­ко­фа­гов с темой «Вре­ме­на года», такие как фор­ма кли­пе­уса, пред­став­ля­ю­ще­го собой окан­то­ван­ный меда­льон с вогну­той поверх­но­стью, или рас­по­ло­же­ние четы­рех при­тан­цо­вы­ваю­щих эротов, дер­жа­щих в руках вме­сто типич­ных кор­зи­нок пыш­ные гир­лян­ды с фрук­та­ми и цве­та­ми. Matz под­чер­ки­вал алле­го­рич­ность и сим­во­лич­ность это­го жан­ра, не име­ю­ще­го ника­ко­го отно­ше­ния к мифо­ло­ги­че­ско­му типу сар­ко­фа­гов. Hanfmann и Turcan интер­пре­ти­ро­ва­ли гени­ев в каче­стве Вре­мен года, при­но­ся­щих дары покой­но­му. Пред­став­ля­ет­ся полез­ным срав­не­ние с неко­то­ры­ми дру­ги­ми сар­ко­фа­га­ми, несу­щи­ми релье­фы на тему Вре­мен года, выпол­нен­ны­ми по схо­жей ико­но­гра­фи­че­ской схе­ме: один из них выстав­лен в пизан­ском мону­мен­таль­ном Кам­по­сан­то, дру­гой — в Остии, тре­тий — в рим­ском палац­цо Мат­теи, чет­вер­тый — в глип­то­те­ке Копен­га­ге­на. Соглас­но схе­ме Krantz’а, в нача­ле III в. н. э. появ­ля­ет­ся тип с четырь­мя тан­цу­ю­щи­ми либо сто­я­щи­ми эрота­ми—Вре­ме­на­ми года, двое из кото­рых явля­ют­ся кли­пе­о­фо­ра­ми. Наш слу­чай отли­ча­ет­ся тем, что жест­кая сим­мет­рич­ная схе­ма в ком­по­зи­ци­он­ном отно­ше­нии пред­став­ля­ет­ся состо­я­щей из трех частей: две боко­вые — сим­мет­рич­ные, сво­ей ста­тич­но­стью опре­де­лен­но фоку­си­ру­ют вни­ма­ние на цен­траль­ном кли­пе­усе; даже танец здесь сво­дит­ся к застыв­шей холод­ной схе­ме. Подоб­ная же схе­ма вос­про­из­веде­на с неболь­ши­ми вари­а­ци­я­ми и упро­ще­ни­ем темы еще на двух сар­ко­фа­гах, про­из­веден­ных в Кам­па­нии. Один из них хра­нит­ся в музее Сан­нио в Бене­вен­то; на нем пред­став­ле­ны четы­ре пут­ти, дер­жа­щих лав­ро­вые гир­лян­ды и цен­траль­ный лав­ро­вый венок. Вто­рой сар­ко­фаг, иден­тич­ный пер­во­му, но работы низ­ко­го каче­ства, нахо­дит­ся в Анти­ква­рии Тер­ра­чи­ны. Мотив листьев акан­та под кли­пе­усом мож­но видеть так­же на салерн­ском сар­ко­фа­ге с релье­фом на мор­скую тему, изготов­лен­ным, по-види­мо­му, в той же мастер­ской.

Типо­ло­гия порт­ре­та и изо­бра­жен­ная на нем toga contabulata с гори­зон­таль­ной склад­кой дра­пи­ров­ки соот­вет­ст­ву­ют вку­сам и моде середи­ны III века н. э.

© 2012 г. Фото: И. А. Шурыгин.
© 2010 г. Описание: Angela Palmentieri. Civitates Spoliatae. Recupero e riuso dell’antico in Campania tra l’eta post-classica e il medioevo (IV—XV sec.). 2009/2010, с. 256—257.
© 2014 г. Перевод с итал.: И. А. Шурыгин.