Ганимед и орел.

111. СКУЛЬПТУРНАЯ ГРУППА «ГАНИМЕД И ОРЕЛ» (инв. № 128).

Белый мра­мор с про­жил­ка­ми. Высота 1,41 м.

Опи­са­ние рестав­ра­ции ослож­ня­ет­ся тем, что Dütschke, осно­вы­ва­ясь на инвен­тар­ной опи­си Capranica-Valle, утвер­ждал, что до при­об­ре­те­ния скульп­ту­ры рестав­ра­ции под­верг­лась толь­ко голо­ва, а осталь­ные части были вос­ста­нов­ле­ны позд­нее; одна­ко в опи­си Capranica рестав­ра­ция зафик­си­ро­ва­на поверх­ност­но, тогда как опи­са­ние скульп­ту­ры соот­вет­ст­ву­ет ее совре­мен­но­му виду. Поэто­му мож­но счи­тать, что все рестав­ра­ци­он­ные работы были выпол­не­ны в тот пери­од, когда груп­па нахо­ди­лась в соб­ст­вен­но­сти семей­ства Капра­ни­ка или ранее. Без сомне­ния, совре­мен­ны­ми явля­ют­ся: голо­ва и шея Гани­меда, левые пле­чо и рука вме­сте с верх­ней частью лево­го кры­ла пти­цы; то, что эти части не были изготов­ле­ны одним бло­ком, объ­яс­ня­ет­ся слож­но­стью под­гон­ки недо­стаю­щих частей, объ­еди­нен­ных в одно целое, пост­ро­ен­ное по слож­ной схе­ме; про­ще было изгото­вить и смон­ти­ро­вать все части по-отдель­но­сти. Про­чие следы рестав­ра­ции: пра­вое пред­пле­чье и локоть Гани­меда с креп­ле­ни­ем к тор­су, сто́пы и часть осно­ва­ния под фигу­рой и поза­ди нее, ствол дере­ва, рас­по­ло­жен­ный в зад­ней части (двой­ное отвер­стие ∞ в верх­ней части поверх­но­сти ство­ла); у орла голо­ва, шея и упо­мя­ну­тая выше часть пра­во­го кры­ла, а так­же верх­ний край лево­го кры­ла, кото­рое в боль­шей сво­ей части явля­ет­ся отре­ста­ври­ро­ван­ным антич­ным. Поверх­ность ста­туи Гани­меда была под­верг­ну­та агрес­сив­ной очист­ке; очист­ка поверх­но­сти орла не про­из­во­ди­лась.

Груп­па посту­пи­ла из кол­лек­ции Capranica-Valle (точ­нее, Valle-Bufalo); деталь­но опи­са­на в соот­вет­ст­ву­ю­щей инвен­тар­ной опи­си (DocIned, IV, cit. infra); более древним свиде­тель­ст­вом слу­жит гра­вю­ра работы Кука, кото­рую опуб­ли­ко­вал Michaelis (cit. infra). Груп­па нахо­ди­лась на Вил­ле Меди­чи (Mercurio Errante, Perrier), затем в 1780 г. была пере­ме­ще­на во Фло­рен­цию (AG, III, 13 и IV, 71; Robert, cit. infra). В Гале­рее ее посто­ян­ное место в I Коридо­ре.

Клас­си­фи­ка­ция этой груп­пы, фор­мы кото­рой в резуль­та­те избы­точ­ной рестав­ра­ции были иска­же­ны (впро­чем, изме­не­ния пред­по­ла­гае­мых очер­та­ний ори­ги­на­ла не слиш­ком вели­ки) пред­став­ля­ет про­бле­му. Бли­жай­шим ана­ло­гом слу­жит груп­па из Архео­ло­ги­че­ско­го музея в Неа­по­ле (Ruesch G, fig. 39), кото­рая, тем не менее, не явля­ет­ся точ­ной копи­ей: наклон Гани­меда впе­ред более выра­жен, орел име­ет мень­шие раз­ме­ры. Фигу­ра Гани­меда, как отме­ти­ли Amelung и W. Klein, явля­ет­ся про­из­вод­ной от фигу­ры Апол­ло­на, уби­ваю­ще­го яще­ри­цу (Sauroktonos) работы Пра­к­си­те­ля; в обе­их груп­пах отсут­ст­вие голов слу­жит пре­пят­ст­ви­ем для точ­но­го ана­ли­за. Уро­вень моде­ли­ров­ки тела юно­ши опре­де­лен­но выше и с. 143 убеди­тель­нее у неа­по­ли­тан­ско­го экзем­пля­ра, в то вре­мя как в отно­ше­нии обра­бот­ки опе­ре­ния хищ­ной пти­цы пре­вос­ход­ство у фло­рен­тий­ской ста­туи. Груп­па отли­ча­ет­ся завер­шен­но­стью, почти ося­за­тель­ной явля­ет­ся чув­ст­вен­ная связь меж­ду дву­мя про­та­го­ни­ста­ми, чело­ве­ком и дикой пти­цей, высту­паю­щих здесь на рав­ных.

Пред­став­ля­ет­ся сомни­тель­ным отне­се­ние подоб­ной ситу­а­ции к IV веку, кото­рым мож­но было бы дати­ро­вать созда­ние этой груп­пы, и даже к несколь­ко более позд­не­му вре­ме­ни, если при­нять ее типо­ло­ги­че­скую связь с Апол­ло­ном Сау­р­ок­то­ном. Было бы логич­ным искать ее место в эпо­хе элли­ни­сти­че­ско­го искус­ства: на это ука­зы­ва­ют обра­щен­ные друг к дру­гу тела обна­жен­но­го юно­ши сто­я­щей рядом с ним пти­цы; сли­я­ние же фигур Леды и пти­цы (см. № 31) не поз­во­ля­ет опре­де­лить их как истин­ную груп­пу. Но, с дру­гой сто­ро­ны, про­ис­хож­де­ние фигу­ры Гани­меда (тип Фло­рен­ция-Неа­поль) от Сау­р­ок­то­на (и более совре­мен­ное дока­за­тель­ство: живость нак­ло­нен­ной фигу­ры брон­зо­во­го Сау­р­ок­то­на) вынуж­да­ет спу­стить­ся из позд­не­эл­ли­ни­сти­че­ской эпо­хи в эпо­ху обра­ще­ния к клас­си­ци­за­ции. В любом слу­чае оче­вид­но, что скульп­ту­ра Гани­мед с Орлом (тип Фло­рен­ция-Неа­поль) не отно­сит­ся к чис­лу под­ра­жа­тель­ных поде­лок копи­и­ста, но явля­ет­ся весь­ма удач­ной работой, не лишен­ной син­те­ти­че­ских черт.

Биб­лио­гра­фия:

F. Perrier, Icones et segmenta, Romae, 1645, tav. 70;
P. Rossini, Mercurio Errante delle grandezze di Roma, tanto antiche che moderne, Roma, 1776, 10, 1776, p. 406;
[G. B. Zannoni] Reale Galleria di Firenze, Serie IV, Firenze, 1840, IV, tav. 102, p. 260;
Tableaux, Statues, Bas-reliefs etc. de la Galerie de Florence … dessinés par M. Wicar avec explanation de M. Mongez, Paris, 1782;
C. O. F. de Clarac, Musée de sculpture, Paris, 1826—1832 e 1833—1847 (Rst, I), tav. 408, 705 (S. Reinach, Répertoire de la Statuaire grecque et romaine, I—V, Paris, 1916—1924, I, p. 191);
J. Overbeck, Griechische Kunstmythologie, Leipzig, 1871—1889, Zeus, p. 541;
A. Gotti, Le Gallerie e i Musei di Firenze, Firenze, 1872, p. 314;
H. Dütschke, Antike Bildwerke in Oberitalien, III, Leipzig, 1878, 115;
Michaelis, Jahrbuch des Deutschen Archaeologischen Instituts, Berlin, 1891, p. 236, n. 161;
W. Amelung, Führer durch die Antiken in Florenz, München, 1897, 51;
G. Fiorelli. Documenti inediti per servire alla storia dei Musei italiani, Roma, 1878, IV, p. 381;
K. Robert, 20 Hallische Winckelmannsprogramm, Halle S, p. 31, I, 34, n. 104;
R. Lanciani, Storia degli scavi di Roma, Roma, 1902 e ss, III, p. 117;
W. Klein, Praxiteles, Leipzig, 1898, p. 128, 2;
Ch. Picard, La sculpture antique, I—II, Paris, 1923—1926, p. 100.

Доку­мен­ты:

1583 (DocIned, cit.) Inventario Capranica-Valle: un ganimede con l’aquila et uno folgore nell’altra mano, grande di naturale, con tutti i suoi membri, solo la testa moderna;

1600 (Inventario di Villa Medici): figura nuda di giovane con aquila, forse Ganimede;

1771, AG, III, 13 (Rapporto del Mengs sulle sculture di Villa Medici): di statue poi ve ne sono assai di buone, come il Ganimede con l’Aquila…

1780 (DocIned, IV, p. 77, n. 3).

Disegni e incisioni: cfr. Michaelis e Robert, citt.; Episcopius 50; Perrier, RGF, Clarac, Mongez-Wicar, cit.

Фото: Sopraintendenza alle Gallerie, Firenze, 102174.

© 2013 г. Фото: И. А. Шурыгин.
© 1958 г. Описание: Guido A. Mansuelli. Galleria degli Uffizi. Le sculture. Parte I. Istituto Poligrafico dello Stato. Roma, 1958, с. 142—143, кат. № 111, илл. 111.
© 2014 г. Перевод с итал.: И. А. Шурыгин