Четыре кампанские плитки со сценами сбора и давки винограда.

Тер­ра­ко­та с беле­со­ва­ты­ми про­жил­ка­ми. Высота каж­дой плит­ки 0,36 м; дли­на 0,48 м. Плит­ки 11 a, b и d собра­ны из фраг­мен­тов, на поверх­но­сти име­ют­ся ско­лы; плит­ка 11 c цель­ная, с хоро­шо сох­ра­нив­шей­ся поверх­но­стью (име­ет­ся затер­тость на спине ста­ро­го сати­ра в зве­ри­ной шку­ре).

Про­ис­хож­де­ние: Мари­но, вил­ла Воко­ния Пол­ли­о­на.

Доку­мен­ты, инвен­та­ри и ката­ло­ги: Cat. 1937, n. 11; Decr. MPI 1947, n. 188.

Биб­лио­гра­фия: M. A. RIZZO, Su alcuni nuclei di lastre “Campana” di provenienza nota, in RIA n. s. 23—24, 1976—77, p. 71, note 34 e 35.

Рефе­ренс­ные фото­сним­ки: DAI, 82. 2546; Dipart. Sc. Ant., GC 8 (n. 11c: foto B. Malter).

Ниже сле­ду­ет опи­са­ние пли­ток с вол­ни­стым вер­хом и верх­ним фри­зом с чередую­щи­ми­ся изо­бра­же­ни­я­ми паль­метт и цвет­ков лото­са; в насто­я­щее вре­мя плит­ки вмон­ти­ро­ва­ны в сте­ну непре­рыв­ным рядом.

11 a, c: сце­на сбо­ра вино­гра­да. На ней пред­став­ле­ны два сати­ра, каж­дый опи­ра­ет­ся коле­ном о зем­лю. Они рас­по­ло­же­ны сим­мет­рич­но отно­си­тель­но дре­ва жиз­ни, с кото­ро­го сви­са­ют гроз­дья вино­гра­да, и скла­ды­ва­ют кисти в две кор­зи­ны. Побе­ги лозы с гроз­дья­ми вино­гра­да рас­хо­дят­ся на всю шири­ну плит­ки и обрам­ля­ют коле­но­пре­кло­нен­ные фигу­ры. Левый сатир молод, без боро­ды, с пыш­ной шеве­лю­рой и с вен­ком на голо­ве; его спи­на пок­ры­та зве­ри­ной шку­рой, кон­цы кото­рой свя­за­ны узлом на поя­се. Пра­вый сатир в зре­лом воз­расте, боро­дат, воло­сы собра­ны под вен­ком из листьев, кон­цы зве­ри­ной шку­ры, спус­каю­щей­ся по спине подоб­но ман­тии, свя­за­ны узлом на шее.

Дан­ные плит­ки иден­тич­ны фраг­мен­ти­ро­ван­ным экзем­пля­рам из Museo Nazionale Romano и име­ют общее с ними про­ис­хож­де­ние, посколь­ку изготов­ле­ны в одной и той же фор­ме. Весь­ма веро­ят­но, что они отно­сят­ся к той же груп­пе, что и т. н. «27 тер­ра­ко­то­вых пли­ток, состав­ляв­ших четы­ре фри­за», обна­ру­жен­ных на вил­ле Воко­ния Пол­ли­о­на, часть кото­рых впо­след­ст­вии была рас­про­да­на. Вполне воз­мож­но так­же, что и лувр­ский фраг­мент неиз­вест­но­го про­ис­хож­де­ния мог быть изготов­лен в той же самой фор­ме, что и наши экзем­пля­ры. Ико­но­гра­фи­че­ски и сти­ли­сти­че­ски эти плит­ки мож­но дати­ро­вать эпо­хой Авгу­ста или бли­жай­шим за ней вре­ме­нем. Они, сле­до­ва­тель­но, явля­ют­ся самы­ми древ­ни­ми образ­ца­ми, хотя и были обна­ру­же­ны в более позд­них построй­ках вил­лы Воко­ния Пол­ли­о­на кон­ца I — нача­ла II в. н. э. Мож­но пред­по­ло­жить, что они исполь­зо­ва­лись в деко­ре вил­лы на ран­ней фазе ее исто­рии и впо­след­ст­вии были сло­же­ны в склад­ском поме­ще­нии.

11 b, d: сце­на дав­ки вино­гра­да. Два юных сати­ра давят вино­град, стоя друг напро­тив дру­га. Они обна­же­ны и лишь при­кры­ты зве­ри­ны­ми шку­ра­ми, свя­зан­ны­ми на шее. В опу­щен­ных руках, протя­ну­тых нав­ст­ре­чу, они дер­жат пред­мет, напо­ми­наю­щий венок из вино­град­ных листьев. Сле­ва от цен­траль­ной груп­пы сати­ре­нок в зве­ри­ной шку­ре, играю­щий на двой­ной флей­те, под­нял в тан­це левую ногу. На про­ти­во­по­лож­ной сто­роне ста­рый сатир, лысый и боро­да­тый, в шку­ре, спус­каю­щей­ся с лево­го пле­ча, поста­вил на бед­ро тяже­лую кор­зи­ну, пол­ную вино­гра­да, кото­рую он при­дер­жи­ва­ет обе­и­ми рука­ми и явно гото­вит­ся высы­пать ее в давиль­ню.

Дру­гие экзем­пля­ры из этой мат­ри­цы: фраг­мент в музее Кест­не­ра в Ган­но­ве­ре (про­ис­хож­де­ние неиз­вест­но), види­мо, при­над­ле­жит к дан­ной груп­пе.

Эти две плит­ки, судя по пла­сти­ке и утон­чен­но­му рисун­ку, отно­сят­ся к тому же вре­ме­ни, что и плит­ки со сце­ной сбо­ра вино­гра­да, и, учи­ты­вая сти­ли­сти­че­ское сход­ство, име­ют общее с ними про­ис­хож­де­ние.