Те же чер­ты отли­ча­ют доволь­но мно­го­чис­лен­ные в эту эпо­ху порт­рет­ные ста­туи в виде сто­я­щих геро­изи­ро­ван­ных фигур. В худо­же­ст­вен­ном отно­ше­нии луч­шей из них явля­ет­ся ста­туя Гер­ма­ни­ка, рано погиб­ше­го пле­мян­ни­ка Тибе­рия, нахо­дя­ща­я­ся в Лув­ре. Гер­ма­ник изо­бра­жен иду­щим. Плащ, закры­ваю­щий ниж­нюю часть тела, пере­ки­нут через пле­чо. Хоро­шо пере­да­ны строй­ность и юно­ше­ская гра­ция фигу­ры. Лицо силь­но иде­а­ли­зи­ро­ва­но, но все же пере­да­ет порт­рет­ные чер­ты Гер­ма­ни­ка. В целом же клас­си­цизм вре­ме­ни Тибе­рия холод­нее и скуч­нее клас­си­циз­ма авгу­стов­ско­го пери­о­да. Из ново­го худо­же­ст­вен­но­го направ­ле­ния, выра­жаю­ще­го иде­а­лы эпо­хи, он пре­вра­ща­ет­ся в отвле­чен­ное, ака­де­ми­че­ское.