Портик с триклиниями комплекса Мореджине (виллы Сульпициев).

В 1999 г. одно­вре­мен­но с дорож­ным стро­и­тель­ст­вом зда­ние было пол­но­стью очи­ще­но и рос­кош­ные фрес­ки IV сти­ля были сня­ты и отре­ста­ври­ро­ва­ны.

Архи­тек­тур­ный ком­плекс состо­ит из двух частей: пор­ти­ка с три­кли­ни­я­ми, где были най­де­ны фрес­ки и мно­же­ство остат­ков мебе­ли, а так­же бани в севе­ро-запад­ной части, где в ходе рас­ко­пок было извле­че­но на свет боль­шое коли­че­ство сереб­ря­ной посуды.

Ком­плекс Мореджине был пред­на­зна­чен для при­е­мов и про­жи­ва­ния состо­я­тель­ных куп­цов, кото­рые во мно­же­стве при­ез­жа­ли в гавань Пом­пей и эсту­а­рий реки Сар­но.

Самая кра­си­вая часть ком­плек­са была пред­став­ле­на тре­мя север­ны­ми три­кли­ни­я­ми с мра­мор­ны­ми ложа­ми для воз­ле­жа­ния хозя­ев и гостей и цен­траль­ны­ми круг­лы­ми обеден­ны­ми сто­ли­ка­ми с фон­тан­чи­ка­ми. Сох­ра­ни­лась свин­цо­вая тру­ба, под­во­див­шая воду к одно­му из таких сто­ли­ков. Сте­ны укра­ше­ны вели­ко­леп­ны­ми фрес­ка­ми IV сти­ля, дати­ру­е­мы­ми эпо­хой Клав­дия—Неро­на. Они пред­став­ля­ли хоро­шо про­ду­ман­ную фигу­ра­тив­ную про­грам­му, харак­тер­ную для выс­ше­го куль­тур­но­го слоя насе­ле­ния. В цен­траль­ном три­кли­нии на тем­ном фоне изо­бра­же­ны в нату­раль­ную вели­чи­ну Еле­на и Дио­с­ку­ры в окру­же­нии Вре­мен года. В запад­ном три­кли­нии нахо­ди­лись изо­бра­же­ния Апол­ло­на и Муз, а в восточ­ном — пер­со­ни­фи­ка­ции реки (веро­ят­но, Сар­но) и кры­ла­тых Вик­то­рий в окру­же­нии пер­со­на­жей, при­но­ся­щих жерт­вы Апол­ло­ну и Дио­ни­су.

Пом­пей­ские фрес­ки вил­лы Мореджине, обна­ру­жен­ные в ходе рас­ко­пок 1959 г. при стро­и­тель­стве авто­стра­ды Неа­поль—Салер­но, выстав­ле­ны в недав­но отре­ста­ври­ро­ван­ном пор­ти­ке Боль­шой пале­ст­ры.

Архи­тек­тур­ный ком­плекс Мореджине рас­по­ло­жен за город­ски­ми сте­на­ми Пом­пей, при­мер­но в 600 мет­рах к югу от Ста­бий­ских ворот. Антич­ная вил­ла рас­по­ла­га­лась в устье реки Сар­но, в ста­рин­ной тор­го­вой зоне. Во двор, обра­зо­ван­ный пор­ти­ком, выхо­ди­ли поме­ще­ния по край­ней мере пяти три­кли­ни­ев, а так­же тер­маль­ных бань, нахо­див­ших­ся в ста­дии стро­и­тель­ства. Труд­но­сти, воз­ник­шие при рас­коп­ках, обу­слов­лен­ные про­са­чи­ва­ни­ем грун­то­вых вод, вынуди­ли пере­ме­стить фрес­ки. В тече­ние послед­них 50 лет фрес­ки трех три­кли­ни­ев были отре­ста­ври­ро­ва­ны и в насто­я­щее вре­мя выстав­ле­ны для пуб­лич­но­го обо­зре­ния.

Три сте­ны три­кли­ния A рас­пи­са­ны изо­бра­же­ни­я­ми Апол­ло­на и Муз. На сте­нах три­кли­ния B были обна­ру­же­ны изо­бра­же­ния Касто­ра и Полидев­ка на тем­ном фоне. Три­кли­ний C был укра­шен изо­бра­же­ни­ем пер­со­ни­фи­ка­ции мест­но­го боже­ства реки Сар­но на крас­ном фоне.

Фрес­ки отно­сят­ся к IV сти­лю, появив­ше­му­ся во вре­ме­на прав­ле­ния Неро­на; они были выпол­не­ны теми же масте­ра­ми, кото­рые укра­ша­ли дом Вет­ти­ев.

Дом, пост­ро­ен­ный в середине I в. н. э., при­над­ле­жал семей­ству Суль­пи­ци­ев из Путе­ол (Поц­цу­о­ли), кото­рые хра­ни­ли в нем свой дело­вой архив. Так­же вполне веро­ят­но, что в нем оста­нав­ли­ва­лись неболь­шие груп­пы тор­го­вых парт­не­ров, кото­рые, воз­мож­но, явля­лись чле­на­ми кол­ле­гии.

В ходе рас­ко­пок было сде­ла­но мно­го инте­рес­ных нахо­док — таких как вос­ко­вые таб­лич­ки с заре­ги­ст­ри­ро­ван­ны­ми кон­трак­та­ми и хоро­шо сох­ра­нив­ши­е­ся дере­вян­ные эле­мен­ты архи­тек­тур­но­го деко­ра и внут­рен­не­го убран­ства.