Портрет Ливии. Тип «Фаюм — Копенгаген».

140. Порт­рет Ливии

Тип Фаюм — Копен­га­ген.
4—14 гг. н. э.?
Илл. 111.

Сен-Реми-де-Про­ванс, архео­ло­ги­че­ское хра­ни­ли­ще Дома семьи де Сад.
Голо­ва.
Белый мра­мор.
Обна­ру­же­на в 1951 г. в Гла­ну­ме, в колод­це меж­ду пар­ны­ми хра­ма­ми.

Раз­ме­ры: высота голо­вы 22,5 см; дли­на 20 см, тол­щи­на 25,5 см.

Vidi.

с. 373 Биб­лио­гра­фия:
Rolland H. Fouilles de Glanum (1947—1956). Paris, 1958. P. 48—49, pl. 14—15 (Окта­вия);
Espérandieu E., I à XV: Recueil des bas-reliefs, statues et bustes de la Gaule romaine. T. XV / Avec des suppléments par R. Lantier. Paris, 1966. № 8696—8697? (Окта­вия);
Picard G.-Ch. Chronique de la sculpture romaine: l’iconographie à l’époque d’Auguste et de Tibère // REL. T. 54. 1961. P. 284 (Окта­вия);
Gross W. H. Iulia Augusta. Untersuchungen zur Grundlegung einer Livia-Ikonographie. Göttingen, 1962. S. 95—96 (част­ный порт­рет);
Bartels H. Studien zur römischen Frauenporträt der augusteischen Zeit. München, 1963. S. 38, 73;
Poulsen V. Les portraits romains, I. République et dynastie julienne. Copenhague, 1974. P. 66 № B. 14, к № 33 (Ливия);
Salviat F., Terrer D. A la découverte des empereurs romains et de leur famille, à travers les historiens et les portraits de Gaule Narbonnaise // Les Dossiers de l’archéologie. T. 41. 1980. P. 44, 46, 56—57, 62—63 (Окта­вия);
Jucker H. Marc Aurel bleibt Marc Aurel // Pro Aventico. T. 26. 1981. S. 9 Anm. 29 («Ливия, а не Окта­вия»);
de Chaisemartin N. Note sur l’iconographie d’Octavie d’après un portrait provenant d’El Jem conservé au musée de Sousse // Antiquités africaines. Bd. 19. 1983. P. 48 (Ливия);
Fittschen K., Zanker P. Katalog der römischen Porträts in den Capitolinischen Museen und den anderen kommunalen Sammlungen der Stadt Rom. Bd. 3. Mainz, 1983. S. 2 Anm. 3 c (Ливия);
Roth-Congès A. L’acanthe dans le décor architectonique protoaugustéen en Provence // RAN. T. 16. 1983. P. 110 (Окта­вия);
Salviat F. Glanum et les antiques. Paris, 1990. P. 112—113 (Окта­вия);
Balty J.-Ch., Cazes, D. Portraits impériaux de Béziers. Le groupe statuaire du forum. Toulouse, 1995. P. 98 (Ливия);
Winkes R. Livia, Octavia, Iulia. Portäts und Darstellungen. Louvain-la-Neuve, Providence, 1995. № 91 S. 168—169 (Ливия);
Rose Ch. Br. Dynastic Commemoration and Imperial Portraiture in the Julio-Claudian Period, Cambridge, 1997. № 53. P. 128—129, pl. 167 (Окта­вия);
Gateau F., Gazenbeek M. Carte archéologique de la Gaule 13, 2: les Alpilles et la Montagnette. Paris, 1999. P. 342, fig. 313a (Окта­вия);
Bartman E. Portraits of Livia. Imaging the Imperial Woman in Augustean Rome. Cambridge, 1999. № 49 P. 167—168, fig. 60 p. 75, fig. 153 p. 167 (Ливия, упро­щён­ный тип «Фаюм»; око­ло 16 г. до н. э.);
Wood S. Imperial Women. A study in Public Images, 40 B. C. — A. D. 68. Boston, 1999. P. 59 (Ливия);
Boschung D. Gens Augusta. Untersuchungen zu Aufstellung, Wirkung und Bedeutung der Statuengruppen des julisch-claudischen Kaiserhauses. Mainz, 2002. № 37. 1 S. 111 (Ливия, тип «Копен­га­ген 615»).

Сохран­ность: Голо­са отби­та у осно­ва­ния шеи. Отсут­ст­ву­ют нос, моч­ка пра­во­го уха и цен­траль­ная часть губ; под­бо­ро­док повреж­дён. Ско­лы на левом ниж­нем веке, пуч­ке надо лбом, пра­вой щеке и боко­вых прядях волос с той же сто­ро­ны.

Опи­са­ние: Голо­ва, чуть боль­ше нату­раль­ной вели­чи­ны, име­ет при­чёс­ку с пуч­ком на лбу (nodus), косой-греб­нем и вол­на­ми вью­щих­ся волос, обрам­ля­ю­щи­ми лицо. Эти вол­ны на вис­ках зак­ры­ва­ют верх­нюю часть ушей, а сза­ди спле­те­ны в узел, куда вклю­че­на и коса, начи­наю­ща­я­ся на макуш­ке. Две пряди выби­ва­ют­ся из пере­д­не­го пуч­ка и спа­да­ют на лоб.

Зад­няя часть голо­вы не закон­че­на; выре­за­ны толь­ко пучок на затыл­ке и коса, обра­зу­ю­щая ров­ную поло­су. Здесь мож­но усмот­реть ука­за­ние на то, что голо­ва была вид­на толь­ко с пере­д­ней сто­ро­ны и, воз­мож­но, сто­я­ла в нише. Инте­рес­но отме­тить, что зад­няя часть базаль­то­вой голо­вы из Лув­ра⁴²⁶ выпол­не­на точ­но так же.

Ком­мен­та­рий: С момен­та обна­ру­же­ния эта голо­ва была иден­ти­фи­ци­ро­ва­на А. Рол­ла­ном как порт­рет Окта­вии, доче­ри Авгу­ста^[1] и супру­ги Анто­ния; эту иден­ти­фи­ка­цию при­ня­ли Р. Лан­тьер и Ж. Шар­бон­но. Она осно­ва­на глав­ным обра­зом на сопо­став­ле­нии, впро­чем, совер­шен­но обос­но­ван­ном, с выше­упо­мя­ну­тым порт­ре­том из Лув­ра и голо­вой из Бон­на⁴²⁷, кото­рые оба тра­ди­ци­он­но счи­та­лись изо­бра­же­ни­я­ми доче­ри Авгу­ста.

с. 374 Как напо­ми­на­ет Н. де Шез­мар­тен⁴²⁸, почти все порт­ре­ты с ноду­сом без иск­лю­че­ния были иден­ти­фи­ци­ро­ва­ны с этой прин­цес­сой на осно­ва­нии сопо­став­ле­ния с изо­бра­же­ни­я­ми на моне­тах. Это при­ве­ло к пута­ни­це меж­ду порт­ре­та­ми Окта­вии и Ливии, кото­рая тоже носи­ла при­чёс­ку с ноду­сом; впро­чем, «высо­кая сте­пень иде­а­ли­за­ции при­двор­но­го искус­ства в эпо­ху Авгу­ста»⁴²⁹, осо­бен­но ощу­ти­мая в жен­ских порт­ре­тах, в сово­куп­но­сти с под­лин­ным фено­ме­ном упо­доб­ле­ния (Angleichung) ещё боль­ше усу­гу­би­ли эту пута­ни­цу.

В. Поул­сен впер­вые раз­ра­ботал стро­гую клас­си­фи­ка­цию порт­ре­тов Ливии с ноду­сом и отде­лил их от порт­ре­тов Окта­вии, сгруп­пи­ро­ван­ных вокруг голо­вы из Вел­ле­три (Вел­ле­три, музей Терм). Он так­же раз­гра­ни­чил меж­ду собой три после­до­ва­тель­ные серии порт­ре­тов: его «тип B» вклю­ча­ет в себя порт­ре­ты, преж­де иден­ти­фи­ци­ро­ван­ные с Окта­ви­ей, то есть голо­вы из Лув­ра и Бон­на, но так­же и из Гла­ну­ма; Поул­сен пер­вым пред­ло­жил иден­ти­фи­ка­цию порт­ре­та из Гла­ну­ма с импе­ра­три­цей Ливи­ей, кото­рая не вызы­ва­ет сомне­ний и гос­под­ст­ву­ет во всей немец­кой исто­рио­гра­фии, тогда как во фран­цуз­ской исто­рио­гра­фии по-преж­не­му сох­ра­ня­ет­ся преж­няя иден­ти­фи­ка­ция с Окта­ви­ей, кото­рую пери­о­ди­че­ски вос­про­из­во­дит Ф. Саль­виа⁴³⁰. Одна­ко, как недав­но напом­ни­ла всем Э. Барт­ман в рабо­те, посвя­щён­ной порт­ре­там Ливии, нет ника­кой воз­мож­но­сти вер­нуть­ся к этой иден­ти­фи­ка­ции: порт­рет совер­шен­но точ­но соот­вет­ст­ву­ет типу, кото­рый вос­про­из­ведён на пре­крас­ном порт­ре­те из Арси­нои в Фаю­ме⁴³¹; эта реп­ли­ка зани­ма­ет цен­траль­ное место для дан­но­го типа.

На самом деле, глав­ная про­бле­ма, свя­зан­ная с порт­ре­том из Гла­ну­ма, — это его дати­ров­ка: дей­ст­ви­тель­но, нодус харак­те­рен для порт­ре­тов Ливии на про­тя­же­нии почти пяти­де­ся­ти лет: с момен­та её вхож­де­ния в импе­ра­тор­скую семью в резуль­та­те бра­ка с Окта­виа­ном в 38 г. до н. э. и до смер­ти импе­ра­то­ра в 14 г. н. э., после кото­рой она отка­за­лась от ноду­са и ста­ла носить при­чёс­ку с пря­мым про­бо­ром и вол­на­ми волос по бокам. Поэто­му мож­но не сомне­вать­ся, что порт­рет из Гла­ну­ма был изготов­лен до 14 г. н. э. В осталь­ном, моло­жа­вые и иде­а­ли­зи­ро­ван­ные чер­ты лица, две малень­кие вью­щи­е­ся пряди, падаю­щие на лоб (при­сут­ст­ву­ю­щие, что при­ме­ча­тель­но, на фаюм­ском экзем­пля­ре), а так­же упро­щён­ное рас­по­ло­же­ние прядей в боко­вых вол­нах часто встре­ча­ют­ся на порт­ре­тах, изготов­лен­ных в послед­нее деся­ти­ле­тие прав­ле­ния Авгу­ста; поэто­му мож­но пред­ло­жить дати­ров­ку око­ло 4—14 гг. н. э.

^[1]Так в тек­сте; речь идёт о сест­ре Авгу­ста (Прим. перев.).