Афродита Сиракузская (Афродита Ландолина).

Вме­сте со ста­ту­ей были най­де­ны облом­ки колонн и про­чие фраг­мен­ты архи­тек­тур­ных соору­же­ний, состав­ляв­ших, по пред­по­ло­же­нию Пао­ло Орси, мону­мен­таль­ное соору­же­ние типа ним­фея. Убеди­тель­ных осно­ва­ний для точ­ной иден­ти­фи­ка­ции зда­ния, в кото­ром была уста­нов­ле­на ста­туя, не име­ет­ся. Наход­ка выз­ва­ла неве­ро­ят­ный резо­нанс не толь­ко в горо­де, но и на всем ост­ро­ве (доста­точ­но ска­зать, что гене­рал-губер­на­тор Сици­лии потре­бо­вал пере­вез­ти ее в Палер­мо, что, одна­ко, не было сде­ла­но). Ста­туя была выстав­ле­на в архи­епи­скоп­ском двор­це Сира­куз (ныне Музей древ­но­стей), где ее мог­ли видеть мно­го­чис­лен­ные путе­ше­ст­вен­ни­ки, посе­щав­шие город спе­ци­аль­но ради нее. Сре­ди них был извест­ней­ший фран­цуз­ский писа­тель Ги де Мопас­сан, кото­рый с неве­ро­ят­ным энту­зи­аз­мом опи­сал ста­тую: «Это не Вене­ра Милос­ская, жен­щи­на, вос­пе­вае­мая поэта­ми, жен­щи­на иде­а­ли­зи­ро­ван­ная, жен­щи­на боже­ст­вен­ная и вели­ко­леп­ная; это вопло­ще­ние жен­ской сути, жен­щи­на, кото­рую любишь, кото­рую жела­ешь, кото­рую меч­та­ешь сжать в объ­я­тьях».

Пред­ло­жен­ная пер­вы­ми иссле­до­ва­те­ля­ми иден­ти­фи­ка­ция ста­туи, как объ­ек­та пок­ло­не­ния в свя­ти­ли­ще Афро­ди­ты Кал­ли­пи­ги в Ате­не­уме, пред­став­ля­ет­ся сомни­тель­ной. В каче­стве осно­ва­ния ссы­ла­лись на рельеф из теат­ра (инв. № 838), на кото­ром изо­бра­же­на фигу­ра, похо­жая на Вене­ру Лан­до­ли­на, одна­ко под­твер­жде­ния эта тео­рия не полу­чи­ла.

Вене­ра Лан­до­ли­на — рим­ская работа, копия элли­ни­сти­че­ско­го ори­ги­на­ла, чья ико­но­гра­фия явля­ет­ся одним из вари­ан­тов типа Афро­ди­ты Ана­дио­ме­ны («выхо­дя­щей из моря»), кото­рая, в свою оче­редь, вос­хо­дит к извест­ней­шей Афро­ди­те Книд­ской Пра­к­си­те­ля — пер­во­му изо­бра­же­нию обна­жен­ной боги­ни кра­соты (середи­на IV в. до н. э.). Дель­фин у ее левой ноги напо­ми­на­ет о мор­ском про­ис­хож­де­нии боги­ни или о ее свя­щен­ном купа­нии.

Дати­ров­ка и место изготов­ле­ния ста­туи явля­ют­ся пред­ме­том дис­кус­сии сре­ди спе­ци­а­ли­стов. Боль­шин­ство иссле­до­ва­те­лей разде­ля­ют точ­ку зре­ния Анто­нио Джу­ли­а­но, соглас­но кото­рой рим­ская копия была пре­вос­ход­но выпол­не­на во II веке н. э. с ори­ги­на­ла, создан­но­го во II в. до н. э. (по дру­го­му мне­нию, в I в. до н. э.) в родос­ско-мало­азий­ской мастер­ской, что сле­ду­ет из тща­тель­ной про­ра­бот­ки дета­лей, осо­бен­но тыль­ной поверх­но­сти.

Об ост­ров­ном про­ис­хож­де­нии ори­ги­на­ла гово­рят так­же и коло­ри­сти­че­ские эле­мен­ты, созда­вае­мые кон­тра­стом меж­ду обна­жен­ным телом и дра­пи­ров­кой. Типич­но элли­ни­сти­че­ским явля­ет­ся лег­кий раз­во­рот тор­са, создаю­щий «бароч­ный» эффект, рав­но как и впе­чат­ле­ние игри­во­сти, воз­ни­каю­щее от лож­ной стыд­ли­во­сти, с одной сто­ро­ны, и вызы­ваю­щей чув­ст­вен­но­сти, с дру­гой.

Тип Лан­до­ли­на высо­ко ценил­ся рим­ской ари­сто­кра­ти­ей, на что ука­зы­ва­ют най­ден­ные мно­го­чис­лен­ные вари­ан­ты этой ста­туи (один из них недав­но был обна­ру­жен в Мар­са­ле). Мно­гие из них исполь­зо­ва­лись в каче­стве деко­ра садов и фон­та­нов. При­ме­ром может слу­жить ста­туя Вене­ры в гале­рее Бор­ге­зе.

В том же месте, где позд­нее была най­де­на Вене­ра, 7 декаб­ря 1803 г. была рас­ко­па­на ста­туя Аск­ле­пия (инв. № 696). Если при­нять, что на этом месте рас­по­ла­гал­ся ним­фей, обна­ру­же­ние Аск­ле­пия не вызы­ва­ет удив­ле­ния. Ста­туи Аск­ле­пия и Гиги­еи, боги­ни здо­ро­вья, неред­ко уста­нав­ли­ва­ли рядом с источ­ни­ка­ми вод, при­знан­ных целеб­ны­ми, а так­же в тер­мах и ним­фе­ях, где они выпол­ня­ли деко­ра­тив­ную функ­цию (напри­мер, в Риме, Остии, Апа­мее, Цеза­рии При­мор­ской).

ВЕНЕРА ЛАНДОЛИНА

Обна­жен­ная жен­ская фигу­ра нату­раль­ных раз­ме­ров. Пра­вая нога согну­та в колене. Голо­ва отсут­ст­ву­ет, была раз­вер­ну­та вле­во, воло­сы были собра­ны и уло­же­ны как у Вене­ры Меди­чи. Левое пле­чо опу­ще­но вдоль туло­ви­ща, ладонь удер­жи­ва­ет склад­ки дра­пи­ров­ки, при­кры­ваю­щие лоно. Богат­ство дра­пи­ров­ки вокруг ног, обра­зу­ю­щей подо­бие рако­ви­ны, под­чер­ки­ва­ет чув­ст­вен­ность обна­жен­но­го тела с пыш­ной гру­дью, кото­рое буд­то рож­да­ет­ся из скла­док тка­ни. Пра­вая рука отло­ма­на; она была согну­та в лок­те, ладонь стыд­ли­во при­кры­ва­ла левую грудь (на это ука­зы­ва­ют остат­ки опор на груди и левом пле­че). Чув­ст­вен­ность, исто­чае­мая обна­жен­ны­ми частя­ми тела и искус­но под­черк­ну­тая све­то­те­не­вы­ми эффек­та­ми, «живость» пло­ти, созда­ют впе­чат­ле­ние ско­рее о смерт­ной жен­щине, чем о богине. Сле­ва от дра­пи­ров­ки у ног боги­ни вид­не­ет­ся малень­кий дель­фин, сто­я­щий на голо­ве с под­ня­тым вверх хво­стом — намек на ее рож­де­ние из вод (греч. Ана­дио­ме­на).

Соглас­но запи­си, сде­лан­ной в 1824 г. Марио Лан­до­ли­на, сыном Саве­рио Лан­до­ли­на, ста­туя Вене­ры Сира­куз­ской была обна­ру­же­на на терри­то­рии, при­над­ле­жав­шей дону Джу­зеп­пе Мас­су­ти. В ката­ло­ге музея, состав­лен­ном Анто­нио Солья­но в 1876 г., этот уча­сток носил наз­ва­ние «Сад Буо­на­виа, преж­де Испан­ский сад». Пред­по­ло­жи­тель­но, ста­туя укра­ша­ла ним­фей, пост­ро­ен­ный у тер­маль­но­го источ­ни­ка, обна­ру­жен­ный Саве­рио Лан­до­ли­на в 1804 г. Она ста­ла жем­чу­жи­ной архео­ло­ги­че­ской кол­лек­ции нахо­док, сде­лан­ных на месте антич­ной гре­че­ской коло­нии в Сира­ку­зе, и свиде­тель­ст­вом богат­ства и про­цве­та­ния посе­ле­ния. Во вре­ме­на, когда состо­я­лось это откры­тие, исто­рия горо­да нахо­ди­лась в цен­тре все­об­ще­го инте­ре­са — как уче­ных, так и рядо­вых граж­дан, поэто­му наход­ка была вос­при­ня­та все­ми как вели­чай­шая уда­ча. Нев­зи­рая на рас­по­ря­же­ние гене­рал-губер­на­то­ра Сици­лии кня­зя ди Куто пере­ве­сти Вене­ру в Палер­мо, горо­жане орга­ни­зо­ва­ли спе­ци­аль­но для нее музей Оте­че­ства (впо­след­ст­вии Нацио­наль­ный архео­ло­ги­че­ский музей), кото­рый был тор­же­ст­вен­но открыт в 1811 г. С 16 янва­ря 1988 г. ста­туя нахо­дит­ся в экс­по­зи­ции Нацио­наль­но­го архео­ло­ги­че­ско­го музея «Пао­ло Орси» (III уро­вень, сек­тор D, инв. № 694 (1885 г.)).