Афродита (т. н. «Афродита в садах» или «Венера Павловская»).

Скульп­ту­ра нахо­ди­лась в Пав­лов­ском пар­ке непо­да­ле­ку от Крас­но­до­лин­но­го пави­льо­на на левом бере­гу Сла­вян­ки, где укра­ша­ла Руи­ны — ори­ги­наль­ное соору­же­ние, пост­ро­ен­ное в 1804 году А. Н. Воро­ни­хи­ным по про­ек­ту Ч. Каме­ро­на, сти­ли­зо­ван­ное под фраг­мен­тар­ные остат­ки древ­не­го про­из­веде­ния архи­тек­ту­ры. Построй­ка выпол­не­на в виде полу­раз­ру­шен­но­го зда­ния и состо­ит из двух арок, меж­ду кото­ры­ми нахо­дит­ся про­сте­нок, укра­шен­ный полу­цир­ку­ляр­ной нишей. Рядом были раз­бро­са­ны раз­ва­ли­ны антич­ных соору­же­ний — колонн и скульп­тур, баре­лье­фов и кар­ни­зов, напо­ми­нав­шие об исто­рии Древ­ней Гре­ции. Ста­туя Афро­ди­ты была уста­нов­ле­на на атти­ке одной из арок. В насто­я­щее вре­мя нахо­дит­ся в Антич­ном отде­ле Эрми­та­жа.
Ср. с Вене­рой Пра­ро­ди­тель­ни­цей в музее Мет­ро­по­ли­тан (Нью Йорк).

…Начать это сооб­ще­ние мне бы хоте­лось с цити­ро­ва­ния доку­мен­тов, хра­ня­щих­ся в эрми­таж­ном архи­ве, кото­рые очень живо пере­да­ют ситу­а­цию, сло­жив­шу­ю­ся в Пав­лов­ском двор­це-музее в тяже­лые 20-е гг. про­шло­го сто­ле­тия.
Пер­вый доку­мент — это «Справ­ка об антич­ных мра­мо­рах, най­ден­ных в пар­ке и на запас­ном дво­ре Пав­лов­ско­го Двор­ца», напи­сан­ная заве­дую­щим Отде­ла древ­но­стей Эрми­та­жа Оска­ром Фер­ди­нан­до­ви­чем Вальд­гау­е­ром и дати­ро­ван­ная 10 мая 1920 г.:
«Око­ло Руи­ны Пав­лов­ско­го пар­ка были отры­ты из зем­ли два антич­ных тор­са, пред­став­ля­ю­щих зна­чи­тель­ный худо­же­ст­вен­ный и архео­ло­ги­че­ский инте­рес.
Один изо­бра­жа­ет Гиги­ею со зме­ею на пра­вом пле­че и при­над­ле­жит середине V века до Р.Х. Она отли­ча­ет­ся пре­вос­ход­ной работой гре­че­ско­го сти­ля и пред­став­ля­ет собою уник; сре­ди Эрми­таж­ных скульп­тур она при­над­ле­жа­ла бы к чис­лу самых луч­ших древ­них изва­я­ний. Вто­рая — рим­ская работа кон­ца I века до Р. X., вос­про­из­во­дя­щая тип Афро­ди­ты вто­рой поло­ви­ны V века до Р.Х. Эрми­таж обла­да­ет толь­ко вари­ан­та­ми того же типа, зна­чи­тель­но отли­чаю­щи­ми­ся от пер­во­на­чаль­но­го образ­ца. Как един­ст­вен­ное в Рос­сии точ­ное повто­ре­ние ука­зан­но­го типа, обло­мок в Пав­лов­ске заслу­жи­ва­ет осо­бо­го инте­ре­са.
На запас­ном дво­ре Двор­ца была най­де­на сло­ман­ная на несколь­ко кус­ков ста­туя Фау­сти­ны Стар­шей, супру­ги импе­ра­то­ра Анто­ни­на Пия, в виде Вене­ры. Работа очень хоро­шая, выдер­жан­ная в стро­гом сти­ле. Эрми­таж не обла­да­ет ни одним порт­ре­том этой Импе­ра­три­цы, а соче­та­ние порт­рет­ной голо­вы с иде­аль­ной ста­ту­ей типа Афро­ди­ты весь­ма любо­пыт­но с исто­ри­че­ской точ­ки зре­ния. В Эрми­таж­ном собра­нии подоб­ных ста­туй не име­ет­ся.
Хра­ни­тель Вальд­гау­ер
10/У/20г.»

«8-го мая 1920 года ниже­под­пи­сав­ши­е­ся Хра­ни­тель Отде­ла Древ­но­стей I Эрми­та­жа проф. Оскар Фер­ди­нан­до­вич ВАЛЬДГАУЕР, помощ­ник Хра­ни­те­ля Эрми­та­жа Еле­на Вик­то­ров­на ЕРНШТЕДТ, рестав­ра­тор М. К. БАЙКЕЕВ и фото­граф Иван Кузь­мич УХОВ, заведы­ваю­щий садо­во-пар­ко­вой сек­ци­ей Архео­ло­ги­че­ско­го Отде­ла Вл. КУРБАТОВ и хра­ни­тель Пав­лов­ских двор­цов-музеев Вла­ди­мир Нико­ла­е­вич ТЕЛЕПОРОВСКИЙ, сотруд­ник Пав­лов­ских двор­цов-музеев Вла­ди­мир Михай­ло­вич КОНАШЕВИЧ, пред­ста­ви­тель Комис­са­ра Заведы­ваю­щий Хозяй­ст­вен­ной Частью Мит­ро­фан Яко­вле­вич Коз­лов осмот­ре­ли ста­туи, нахо­див­ши­е­ся в зем­ле око­ло Руи­ны, вбли­зи Ели­са­ве­тин­ско­го Пави­льо­на.
На верх­ней пло­щад­ке руи­ны ока­за­лась почти цели­ком в зем­ле ста­туя, лежав­шая на спине и оброс­шая мхом. После фото­гра­фи­ро­ва­ния на месте, при­ле­гав­шая к ста­туе зем­ля осто­рож­но очи­ще­на лопа­та­ми, а ста­туя под­ня­та и уло­же­на на теле­гу. При бег­лом осмот­ре мож­но было уста­но­вить, что по сти­лю ста­туя отно­сит­ся к V веку до Р. X. и явля­ет­ся ори­ги­на­лом или хоро­шей рим­ской копи­ей. Не сох­ра­ни­лась голо­ва и руки. Поверх­ность силь­но попор­че­на обрас­та­ни­ем мха и тре­бу­ет серь­ез­ной очист­ки. После это­го осмот­ра сфото­гра­фи­ро­ван торс «Вене­ры в садах», лежав­шая перед аркою Руи­ны, после чего ста­туя под­ня­та и уло­же­на на под­во­ду. Поверх­ность ста­туи зна­чи­тель­но попор­че­на сыро­стью и на выдаю­щих­ся склад­ках заме­че­ны све­жие следы рас­ко­лов, отно­ся­щих­ся к осе­ни 1919 года, а может быть и вес­ны 1920 года. Эта ста­туя при бег­лом осмот­ре ока­за­лась рим­ской копи­ей с гре­че­ско­го ори­ги­на­ла кон­ца V века…
Под­пи­са­ли: Вальд­гау­ер, Мер­за­д­жан Бай­ке­ев, Е. Ерн­штедт, В. Кур­ба­тов, И. Ухов, В. Теле­по­ров­ский, В. Кона­ше­вич.»

А ров­но через месяц в Кол­ле­гию по делам музеев было направ­ле­но пись­мо, текст кото­ро­го гла­сил:

«10/У1-20.
В Пав­лов­ском пар­ке, в Руи­нах око­ло Ели­за­ве­тин­ско­го Пави­льо­на и на запас­ном дво­ри­ке двор­ца нахо­ди­лись фраг­мен­ты антич­ных ста­туй, кото­рые в насто­я­щее вре­мя пере­не­се­ны во дво­рец. Из при­ла­гае­мых при этом, в копи­ях справ­ки Заведы­ваю­ще­го Отде­лом Древ­но­стей Эрми­та­жа О.Ф. Валь­гау­е­ра и акта рас­ко­пок и пере­но­са ста­туй — вид­но, что три из этих ста­туй, а имен­но: 1/ ста­туя Гиги­еи, гре­че­ский ори­ги­нал V века до Р. X., 2/ торс Вене­ры и 3/ ста­туя Фау­сти­ны Стар­шей в виде Вене­ры пред­став­ля­ют выдаю­щий­ся науч­но-худо­же­ст­вен­ный инте­рес и явля­ют­ся типа­ми антич­ных скульп­тур не име­ю­щи­ми­ся в собра­ни­ях Эрми­та­жа. Ста­туи эти нахо­ди­лись в пар­ке в таких усло­ви­ях, что с одной сто­ро­ны они под­вер­га­лись посто­ян­ной пор­че от вли­я­ния рез­ких пере­мен тем­пе­ра­ту­ры и влаж­но­сти, а с дру­гой — от ван­да­лиз­ма пуб­ли­ки. Комис­си­ей уста­нов­ле­ны совсем све­жие следы повреж­де­ния ста­туй. Что каса­ет­ся роли ста­туй для архи­тек­тур­но­го ансам­бля Пав­лов­ско­го пар­ка, то невоз­мож­но гово­рить об этом, так как, напр. ста­туя Гиги­еи была скры­та под зем­лею на 9/10, торс Вене­ры валял­ся на дорож­ке запас­но­го дво­ра и носит све­жие следы повреж­де­ний, а ста­туя Фау­сти­ны Стар­шей раз­би­та на 10 кус­ков, кро­ме того все они в насто­я­щее вре­мя пере­не­се­ны во дво­рец и, таким обра­зом, роль их для ансам­бля пар­ка совер­шен­но отпа­да­ет. Ста­туи нахо­дят­ся сей­час в таком состо­я­нии порос­ли мхом и пр., что тре­бу­ют самой серь­ез­ной и осто­рож­ной рестав­ра­ции, под наблюде­ни­ем спе­ци­а­ли­стов-архео­ло­гов, что может быть выпол­не­но, иск­лю­чи­тель­но, в скульп­тур­но-рестав­ра­ци­он­ной мастер­ской Эрми­та­жа.
В виду все­го изло­жен­но­го Совет Эрми­та­жа хода­тай­ст­ву­ет о немед­лен­ной пере­да­че этих ста­туй в Эрми­таж.
Пред­седа­тель Сове­та С. Трой­ниц­кий, и.о. Уче­но­го сек­ре­та­ря Н. Вои­нов»

Это хода­тай­ство возы­ме­ло свое дей­ст­вие, но толь­ко частич­но, пото­му что в Эрми­таж были пере­ве­зе­ны лишь две ста­туи — Гиги­еи и Афро­ди­ты, третья, веро­ят­но из-за ее пло­хой сохран­но­сти, была остав­ле­на, к сча­стью для Пав­лов­ско­го музея, в его фон­дах. Порт­рет­ное изо­бра­же­ние Фау­сти­ны Млад­шей или Стар­шей - по ста­рой атри­бу­ции, зафик­си­ро­ван­ной еще в пись­ме Джен­кин­са, сооб­щаю­щем о при­об­ре­те­ни­ях Пав­ла I и Марии Федо­ров­ны в Ита­лии и опуб­ли­ко­ван­ном Илла­ри­ей Бинья­ми­ни, рим­ской работы II в., орга­нич­но впи­са­лось впо­след­ст­вии в инте­рье­ры XVIII в., явля­ясь при­ме­ром пре­крас­ной работы пав­лов­ских рестав­ра­то­ров, о кото­рых писал А. М. Кучу­мов.
В пись­ме Джен­кин­са Таун­ли от 23 мар­та 1782 г. ука­за­на сум­ма, за кото­рую была при­об­ре­те­на ста­туя — 1000 скуди.
Две дру­гие скульп­ту­ры укра­ша­ют залы Отде­ла антич­но­го мира Эрми­та­жа. Они пред­став­ля­ют собой, как и отме­чал О. Ф. Вальд­гау­ер, заме­ча­тель­ные образ­цы антич­но­го искус­ства рим­ско­го вре­ме­ни. Что каса­ет­ся про­ис­хож­де­ния памят­ни­ков, то мож­но лишь пред­по­ла­гать, что они были при­об­ре­те­ны в Риме вме­сте с дру­ги­ми антич­ны­ми ста­ту­я­ми во вре­мя упо­мя­ну­то­го выше путе­ше­ст­вия гра­фа и гра­фи­ни Север­ных по Ита­лии (буду­ще­го импе­ра­то­ра Пав­ла I и его супру­ги). Воз­мож­но, они сра­зу мыс­ли­лись как часть «антич­ных» руин, непре­мен­но­го укра­ше­ния ланд­шафт­но­го пар­ка, созда­вав­ше­го­ся тогда в Пав­лов­ске. Одна­ко в отли­чие от ста­туи Фау­сти­ны, ника­ким доку­мен­том это пред­по­ло­же­ние пока не под­твер­жде­но.
Ста­туя Афро­ди­ты отно­сит­ся к типу изо­бра­же­ний боги­ни люб­ви и кра­соты, извест­но­му в рим­ское вре­мя как тип «Venus Genetrix», или Вене­ры Пра­ро­ди­тель­ни­цы. Авто­ром брон­зо­во­го ори­ги­на­ла, создан­но­го меж­ду 420-410 гг. до н. э., счи­та­ет­ся уче­ник Фидия, атти­че­ский скуль­п­тор Кал­ли­мах. Его про­из­веде­ние широ­ко копи­ро­ва­лось древ­не­рим­ски­ми масте­ра­ми начи­ная с эпо­хи Юлия Цеза­ря, посколь­ку тот счи­тал, что его род через Энея вос­хо­дит к Вене­ре. Сре­ди мно­же­ства повто­ре­ний это­го типа чаще дру­гих встре­ча­ет­ся вари­ант, услов­но назы­вае­мый по месту наход­ки «Фре­ж­юс» или «Лувр-Неа­поль». Имен­но к нему отно­сит­ся торс Афро­ди­ты, о кото­ром сей­час идет речь. Вме­сте с ана­ло­гич­ным тор­сом в собра­нии Мет­ро­по­ли­тен-музея он явля­ет­ся наи­бо­лее ран­ним образ­цом, повто­ря­ю­щим гре­че­ский ори­ги­нал, и дати­ру­ет­ся I в. до н. э. Скульп­ту­ра в Эрми­та­же ни разу не реста­ври­ро­ва­лась, поэто­му ее поверх­ность выглядит более тем­ной и «древ­ней», чем у сосед­них ста­туй, экс­по­ни­ру­ю­щих­ся в залах музея. И, как ни стран­но, это вызы­ва­ет у зри­те­лей осо­бый к ней инте­рес, как если бы перед ними ока­зал­ся насто­я­щий гре­че­ский ори­ги­нал. Ощу­ще­ние под­лин­но­сти скульп­ту­ры, к сожа­ле­нию, не часто воз­ни­ка­ет при «обще­нии» с рим­ской пла­сти­кой, белиз­на кото­рой и «клас­си­че­ская холод­ность» не поз­во­ля­ют посе­ти­те­лю увидеть в антич­ном искус­стве живое наследие Древ­ней Гре­ции. И по этой при­чине вто­рая скульп­ту­ра, най­ден­ная в Пав­лов­ском пар­ке, явля­ет­ся такой же инте­рес­ной, как и ста­туя Афро­ди­ты, прав­да, в отли­чие от послед­ней, она отдель­но не пуб­ли­ко­ва­лась, хотя и была крат­ко опи­са­на в боль­шом ката­ло­ге, издан­ном О. Ф. Вальд­гау­е­ром в 1936 г.

Л.И. Давы­до­ва. Две антич­ных ста­туи из Пав­лов­ско­го пар­ка в собра­нии Эрми­та­жа. В сб. Кучу­мов: к 100-летию со дня рож­де­ния: сбор­ник док­ла­дов науч­ной кон­фе­рен­ции. Санкт-Петер­бург, Пав­ловск: ГМЗ "Пав­ловск", 2012. С.144-152.

© 2019 г. Фото: И. А. Шурыгин.
Информация: музейная аннотация.