Статуя Коры.

Как пра­ви­ло, Коры про­тя­ги­ва­ют под­но­ше­ние богине — плод гра­на­та, венок или пти­цу, дру­гой рукой они дер­жат край одеж­ды. Девуш­ки оде­ты в ионий­ские хито­ны, тон­кая ткань кото­рых сле­ду­ет изги­бам жен­ско­го тела. Ста­туя Коры, пред­став­лен­ная на выстав­ке, отли­ча­ет­ся осо­бен­ной мане­рой в изо­бра­же­нии одеж­ды: в верх­ней части ионий­ский хитон подо­бран поя­сом, обра­зуя напуск на талии, широ­кий бор­дюр спус­ка­ет­ся вдоль линии ног. Голо­ву Коры укра­ша­ет диа­де­ма, на кото­рой сох­ра­ни­лись изо­бра­же­ния цвет­ков лото­са и розет­ки, на моч­ках ушей изо­бра­же­ны сереж­ки, на руке — брас­лет. Хитон пок­ры­ва­ют изо­бра­же­ние малень­ких звезд, крас­ный меандр укра­ша­ет бор­дюр, следы рас­крас­ки сох­ра­ни­лись на лице и воло­сах. Мин­дале­вид­ные узкие гла­за юной Коры излу­ча­ют радость, губы изо­гну­ты в «арха­и­че­ской улыб­ке». Это выра­же­ние лица, харак­тер­ное для скульп­ту­ры арха­и­че­ско­го пери­о­да, при­ня­то свя­зы­вать с вопло­ще­ни­ем бла­го­дар­но­сти богине.

Ста­туя была испол­не­на атти­че­ским скуль­п­то­ром в 520—510 гг. до н. э., в послед­нюю дека­ду прав­ле­ния тира­на Писи­стра­та; она при­над­ле­жит к чис­лу четыр­на­дца­ти зна­ме­ни­тых кор, спря­тан­ных гре­ка­ми на севе­ро-запад­ном склоне Акро­по­ля и обна­ру­жен­ных в ходе рас­ко­пок в 1885—1886 годах. Это, без­услов­но, одна из самых при­вле­ка­тель­ных скульп­тур сре­ди всех Акро­поль­ских кор. Ее созда­тель откры­то вос­хи­ща­ет­ся кра­сотой жен­ско­го тела и лица; у Коры округ­лые бед­ра, узкие и пока­тые пле­чи, утон­чен­ная фигу­ра. Хотя высота скульп­ту­ры мень­ше чело­ве­че­ско­го роста — 114 см, за счет про­пор­ций и выпук­лой моде­ли­ров­ки тела у зри­те­ля воз­ни­ка­ет впе­чат­ле­ние под­черк­ну­той жен­ст­вен­но­сти фигу­ры. Голо­ва и взгляд немно­го скло­ня­ют­ся вниз — по-види­мо­му, ста­туя сто­я­ла на высо­ком поста­мен­те; такой же наклон голо­вы мож­но увидеть у дру­гих акро­поль­ских кор. Радост­но-изум­лен­ное и немно­го сму­щен­ное выра­же­ние лица дости­га­ет­ся за счет откры­то­го взгляда, улыб­ки сомкну­тых губ и очень неж­ной про­ра­бот­ки поверх­но­сти, лишен­ной кон­тра­стов и теней. Мяг­кие пере­хо­ды моде­ли­ру­ют поверх­ность щек и лба, лег­кая све­то­тень напол­ня­ет лицо дви­же­ни­ем. Мин­дале­вид­ные узкие гла­за юной девуш­ки излу­ча­ют радость, губы изо­гну­ты в «арха­и­че­ской улыб­ке».

Ста­туя отли­ча­ет­ся осо­бен­ной мане­рой в изо­бра­же­нии одеж­ды: в верх­ней части ионий­ский хитон подо­бран поя­сом, обра­зуя напуск на талии, ткань вокруг бедер туго натя­ну­та, склад­ка, укра­шен­ная широ­кой кай­мой (др.-греч. παρυφή), спус­ка­ет­ся вдоль линии ног. Сход­ную мане­ру дра­пи­ров­ки ниж­ней части хито­на мож­но увидеть еще у одной акро­поль­ской Коры, най­ден­ной рядом с поста­мен­том, под­пи­сан­ным скуль­п­то­ра­ми Эндойо­сом и Филер­го­сом. Сиг­на­ту­ра Эндойо­са есть на ста­туе Куро­са, обна­ру­жен­ной доволь­но дале­ко от Афин — в свя­ти­ли­ще Птой­о­на в Бео­тии. Судя по сход­ству лиц, обе скульп­ту­ры мог­ли быть испол­не­ны одним и тем же масте­ром: у юно­ши и девуш­ки полу­дет­ские, чув­ст­вен­ные при­пух­лые чер­ты лица и узкие, близ­ко постав­лен­ные гла­за.

с. 22 Кора гра­ци­оз­но при­дер­жи­ва­ет склад­ку хито­на — воз­мож­но, о подоб­ном жесте пишет Сафо, гово­ря об уме­нии «изящ­но при­поды­мать свое пла­тье» (Sapho. Fr. 70). Стро­гая вер­ти­каль нис­па­даю­щей тка­ни, рас­по­ло­жен­ная по цен­тру фигу­ры, под­чер­ки­ва­ет линии бедер и ног и выпук­лые фор­мы тела. Если рань­ше, в скульп­ту­рах ран­не­ар­ха­и­че­ско­го вре­ме­ни, худо­же­ст­вен­ные экс­пе­ри­мен­ты каса­лись глав­ным обра­зом поверх­но­сти, то теперь они пере­ме­ща­ют­ся в пла­сти­ку и про­стран­ство. Кон­траст риф­ле­ных и глад­ких поверх­но­стей, ими­ти­ру­ю­щих фак­ту­ру тка­ни, созда­ет иллю­зию глу­би­ны и дви­же­ния. При­чес­ка испол­не­на с боль­шим раз­но­об­ра­зи­ем при­е­мов: вол­ни­стые локо­ны на теме­ни, широ­кие зиг­за­ги на затыл­ке и воло­сах, опу­щен­ных на спи­ну, туго скру­чен­ные спи­ра­ли на пле­чах и вол­ни­стые линии на лбу. Следы рас­крас­ки вид­ны на губах, гла­зах и воло­сах. Голо­ву Коры вен­ча­ет сте­фа­на (диа­де­ма), рас­пи­сан­ная цвет­ка­ми лото­са, на ней сох­ра­ни­лись отвер­стия для метал­ли­че­ских укра­ше­ний. В древ­но­сти над ста­ту­ей воз­вы­шал­ся бле­стя­щий брон­зо­вый диск (мениск) для защи­ты от дождя и птиц, он при­креп­лял­ся к с. 23 теме­ни через отвер­стие. На шее девуш­ки изо­бра­жа­лось голу­бое оже­ре­лье, на пра­вой руке — брас­лет. Круп­ные серь­ги пред­став­ля­ли собой голу­бые дис­ки с крас­ной розет­кой по цен­тру. Фон одеж­ды оста­вал­ся свет­лым, хитон укра­шал­ся звездоч­ка­ми и бор­дю­ром с меанд­ром.