Речной бог в окружении двух нимф.

Деко­ра­ция из вил­лы в Пом­пе­ях

Этот фраг­мент настен­ной живо­пи­си был най­ден во вре­мя рас­ко­пок Дома Веста­лок в Пом­пе­ях в 1785 г. В 1825 г. Фран­циск I, король Неа­по­ля, пода­рил его фран­цуз­ско­му коро­лю Людо­ви­ку XVIII, и он стал частью рим­ской кол­лек­ции Лув­ра. Он был напи­сан при­мер­но в 70—79 гг. н. э., все­го за несколь­ко лет до бур­но­го извер­же­ния Везу­вия, раз­ру­шив­ше­го неа­по­ли­тан­ский реги­он и похо­ро­нив­ше­го горо­да Пом­пеи и Гер­ку­ла­нум. Это тра­ги­че­ское собы­тие навсе­гда зафик­си­ро­ва­ло повсе­днев­ную жизнь жите­лей и сох­ра­ни­ло мебель и убран­ство рим­ских домов, в том чис­ле их фрес­ки. Это пан­но, веро­ят­но, нахо­ди­лось подоб­но кар­тине посе­редине сте­ны.

Воз­мож­но, Сарн с дву­мя ним­фа­ми

На моно­хром­ном фоне изо­бра­же­ны три фигу­ры: две сто­я­щие ним­фы, обна­жен­ные по пояс, каж­дая дер­жит обе­и­ми рука­ми боль­шую чашу, из кото­рой льют­ся тон­кие ручей­ки воды. Меж­ду ними — боро­да­тая фигу­ра, изо­бра­жен­ная в соот­вет­ст­вии с тра­ди­ци­он­ной ико­но­гра­фи­ей реч­ных богов. Он лежит на зем­ле, при­сло­нив­шись спи­ной к ска­ле, в левой руке дер­жит пере­вер­ну­тую урну с лью­щей­ся водой, а в пра­вой — трост­ник. Его поло­же­ние и атри­бу­ты заим­ст­во­ва­ны в основ­ных чер­тах из вари­ан­тов пер­во­на­чаль­но­го алек­сан­дрий­ско­го изо­бра­же­ния Нила, от кото­ро­го так­же про­ис­хо­дит пер­со­ни­фи­ка­ция Тиб­ра, реки, на кото­рой сто­ит Рим. Нила обыч­но соп­ро­вож­да­ют кры­ла­тые гении (пут­ти), кро­ко­дил или сфинкс; Тибр дер­жит трост­ник и руль, или вес­ло и рог изоби­лия, как ста­туя в Лув­ре (Ma 593). Реч­но­го бога здесь, веро­ят­но, мож­но отож­де­ст­вить с Сар­ном (ныне Сар­но), рекой, на рав­нине кото­рой сто­я­ли Пом­пеи и кото­рая часто изо­бра­жа­ет­ся в дру­гих местах горо­да — хотя обыч­но он пред­ста­ет чисто выбри­тым. Если это дей­ст­ви­тель­но так, ним­фы с обе­их сто­рон могут быть пер­со­ни­фи­ка­ци­я­ми источ­ни­ков Сар­на в Сан­та-Мария-дел­ла-Фоче. Одна­ко при отсут­ст­вии каких-либо точ­ных топо­гра­фи­че­ских под­ска­зок и без како­го-либо бес­спор­но­го худо­же­ст­вен­но­го экви­ва­лен­та эта фигу­ра так­же может являть­ся оли­це­тво­ре­ни­ем дру­гой неиз­вест­ной реки.

Чет­вер­тый пом­пей­ский стиль

Сопо­став­ле­ние трех отдель­ных фигур на почти ней­траль­ном фоне более или менее типич­но для чет­вер­то­го пом­пей­ско­го сти­ля, как опре­де­лил Август Мау в сво­ей клас­си­фи­ка­ции пом­пей­ских фре­сок, опуб­ли­ко­ван­ной в 1879—82 гг. Скульп­тур­ный вид фигур отра­жа­ет клас­си­ци­сти­че­ский вкус того вре­ме­ни, а отсут­ст­вие ком­по­зи­ци­он­но­го един­ства свиде­тель­ст­ву­ет о тор­же­стве опре­де­лен­но­го ака­де­миз­ма. Этот вид фрес­ки встре­ча­ет­ся, в част­но­сти, на кам­пан­ских вил­лах меж­ду 60 г. н. э. и ката­стро­фой 79 г. н. э. Нере­а­ли­стич­ная архи­тек­ту­ра, мифо­ло­ги­че­ские сце­ны и фан­та­сти­че­ский, умыш­лен­но бароч­ный декор харак­тер­ны для чет­вер­то­го сти­ля. Худож­ни­ки так­же созда­ва­ли пан­но мень­ше­го раз­ме­ра, с отдель­ны­ми фигу­ра­ми, появ­ляв­ши­ми­ся в середине боль­ших кар­тин, обрам­лен­ных рама­ми с цве­точ­ны­ми или гео­мет­ри­че­ски­ми моти­ва­ми, как, веро­ят­но, было в слу­чае это­го фраг­мен­та.