Сар­ко­фаг пря­мо­уголь­ной фор­мы без крыш­ки. В цен­тре на фоне рас­тя­ну­то­го зана­ве­са (parapetasma), удер­жи­вае­мо­го по сто­ро­нам кры­ла­ты­ми гени­я­ми, рас­по­ло­жен бюст покой­но­го в туни­ке и тоге. Бюст уста­нов­лен на двой­ном фигур­ном цилин­дри­че­ском цоко­ле и зани­ма­ет всю высоту релье­фа. В руке покой­ный дер­жит сви­ток. Око­ло его пра­вой руки име­ет­ся боль­шой дефект релье­фа, кото­рый частич­но захва­ты­ва­ет лежа­щую вни­зу полу­об­на­жен­ную жен­скую фигу­ру. Такая же фигу­ра, сим­мет­рич­ная отно­си­тель­но бюста, нахо­дит­ся на про­ти­во­по­лож­ной сто­роне. Ее пле­чи и грудь обна­же­ны, в руках она дер­жит рог изоби­лия. Край­няя левая фигу­ра явля­ет­ся изо­бра­же­ни­ем Минер­вы в шле­ме с эгидой и ски­пет­ром; ее пра­вая нога опи­ра­ет­ся на фигу­ру совы. На про­ти­во­по­лож­ном краю релье­фа сто­ит муж­ская фигу­ра в накид­ке на пле­чах, кото­рая, остав­ляя обна­жен­ной грудь, спус­ка­ет­ся вниз по спине и закры­ва­ет ниж­нюю часть тор­са и пра­вую ногу. Его левая нога опи­ра­ет­ся на фигу­ру кры­ла­то­го живот­но­го из поро­ды коша­чьих, выпол­нен­ную низ­ким релье­фом в пра­вом ниж­нем углу. На двух тор­це­вых сто­ро­нах сар­ко­фа­га изо­бра­же­ны в про­филь низ­ким релье­фом два кры­ла­тых гри­фа. Под брю­хом гри­фо­на на пра­вой корот­кой сто­роне рельеф сте­сан.

Порт­рет доволь­но выра­зи­те­лен и по ико­но­гра­фи­че­ским при­зна­кам может быть отне­сен к пери­о­ду после Гал­ли­е­на, ско­рее все­го, к прав­ле­нию Про­ба; пате­ти­че­ский взгляд и пря­мая чел­ка на нашем порт­ре­те могут соот­вет­ст­во­вать деся­ти­ле­тию меж­ду 270 и 280 года­ми н. э. (FELLETTI—MAI Iconogr. rom. imp. tav. LI, 171—174).

Пред­став­ля­ет инте­рес натя­ну­тый зана­вес как фон для бюста, уста­нов­лен­но­го на круг­лом пьеде­ста­ле с полу­лун­ным цир­ку­ляр­ным желе­бом. Подоб­ная ком­по­зи­ция встре­ча­лась до эпо­хи Анто­ни­нов и даже в порт­ре­тах т. н. Анто­нии Авгу­сты (JUCKER p. 54, abb. 17); так­же име­ет зна­че­ние и жест наше­го пер­со­на­жа, кото­рый каса­ет­ся паль­ца­ми пра­вой руки руко­ят­ки меча или, воз­мож­но, ски­пет­ра. Одна­ко отчет­ли­вая борозда поза­ди голо­вы и око­ло нее поз­во­ля­ет пред­по­ло­жить, что лицо под­вер­га­лось пере­ра­бот­ке. Тех­ни­че­ские осо­бен­но­сти трак­тов­ки гени­ев и край­них боко­вых фигур поз­во­ля­ют опу­стить дати­ров­ку наше­го сар­ко­фа­га до эпо­хи Севе­ров; цоколь, на кото­ром уста­нов­лен бюст, так­же харак­те­рен для пер­во­го деся­ти­ле­тия III в. н. э., рав­но как и отсут­ст­вие листьев акан­та, кото­рые, напри­мер, были едва наме­че­ны на сар­ко­фа­ге стри­гил­ла­то в крип­те кафед­раль­но­го собо­ра Палер­мо (JUCKER S 22 tav. 11 p. 46). В резуль­та­те мож­но сде­лать вывод о том, что перед нами сар­ко­фаг, изготов­лен­ный не позд­нее эпо­хи Севе­ров, с порт­ре­том, дати­ру­е­мым кон­цом третьей чет­вер­ти III в. н. э.