Саркофаг с надгробной надписью в руках крылатых Викторий (фронтальная панель).

Схе­ма с дву­мя паря­щи­ми в возду­хе Вик­то­ри­я­ми весь­ма часто встре­ча­ет­ся на релье­фах с кон­ца II — нача­ла III в. н. э. и выра­жа­ет три­ум­фаль­ное пере­ме­ще­ние умер­ше­го, таб­лич­ка с над­пи­сью и изо­бра­же­ние кото­ро­го при­сут­ст­ву­ют на релье­фе. Девуш­ка и юно­ша под Вик­то­ри­я­ми, опу­стив­шие голо­вы на руки в знак скор­би, обра­ще­ны к кры­ла­тым гени­ям в шапоч­ках на голо­вах. Перед каж­дым из моло­дых людей нахо­дит­ся рог изоби­лия, пол­ный фрук­тов.

При­сут­ст­вие на релье­фе двух кры­ла­тых гени­ев и двух моло­дых людей соот­вет­ст­ву­ет эсха­то­ло­ги­че­ским наст­ро­е­ни­ям, полу­чив­шим рас­про­стра­не­ние в III в. н. э. и слу­жит их пол­ным и силь­ным выра­же­ни­ем. Скор­бя­щие юно­ша и девуш­ка без кры­льев вос­при­ни­ма­ют­ся не как люди, остав­ши­е­ся в этом мире, а в каче­стве инфан­тиль­ных существ, соп­ро­вож­даю­щих мерт­вых в загроб­ном мире. Таким обра­зом, вся эта сце­на, широ­ко рас­про­стра­нен­ная в раз­ных вари­ан­тах, пред­став­ля­ла загроб­ный мир в том веке, столь бога­том на кон­цеп­ту­аль­ный и фигу­ра­тив­ный эклек­тизм.

Широ­кое при­ме­не­ние бура­ва при изготов­ле­нии фигур кры­ла­тых пут­ти и Вик­то­рий, при­чес­ка Вик­то­рий и пол­но­ва­тый вид пут­ти слу­жат доста­точ­ны­ми при­зна­ка­ми для того, чтобы дати­ро­вать рельеф пер­вым деся­ти­ле­ти­ем вто­рой поло­ви­ны II в. н. э.

Таб­лич­ка с над­пи­сью зак­лю­че­на в четы­рех­уголь­ную фигур­ную рам­ку высотой 0,44 м и шири­ной 0,41 м. Высота букв 0,025—0,030 м. Над­пись дати­ру­ет­ся вто­рой поло­ви­ной II в. н. э. (CIL XI 1452).

D(is) M(anibus) / T(itus) Aelius Aug(usti) / lib(ertus) Lucifer / vibus sibi / posiit

стро­ка 4 vibus = vivus, стро­ка 5 posiit = posuit.

Богам Манам. Тит Элий Луци­фер, воль­ноот­пу­щен­ник Авгу­ста, себе сде­лал при жиз­ни.

Пре­но­мен и номен воль­ноот­пу­щен­ни­ка соот­вет­ст­ву­ют вре­ме­ни прав­ле­ния импе­ра­то­ра Анто­ни­на Пия (138—161 гг. н. э.).