117. Statua di L. Mammio Massimo
Height 212 cm, head 24 cm.
CIL X 1452. Inv. No. 5591.Naples, National Archaeological MuseumPhoto by Ilya Shurygin
Statue of Lucius Mammius Maximus in toga.
Height 212 cm, head 24 cm.
CIL X 1452.
Naples, National Archaeological Museum
(Napoli, Museo archeologico nazionale).
Lucio Mammio Maximo Augustali municipes et incolae aere conlato
The citizens and settlers (of Herculaneum erected this statue) payed for by a public collection for Lucius Mammius Maximus, member of the college of the Augustales.
117. Statua di L. Mammio Massimo
Bronzo; h. 212; h. testa 24da Ercolano, Teatro (1753); Inv. 5591
età claudia
Bibl.:
CIL X, 1452;
Numero della scheda dal catalogo Guida illustrata del Museo Nazionale di Napoli, a cura di A. Ruesch, 1908, n. 765;
K. Kluge—
F. G. Göthert, “Studien zur Kopienforschung (Die stil- und trachtgeschichtliche Entwicklung der Togastatue in den beiden ersten Jahrhunderten der römischen Kaiserzeit)”, in RM, 54, 1939, pp. 197 ss., pp. 204 s., tav. 47 (1);
Pompeii A. D. 79, London 1976, a cura di B. Ward Perkins e A. Claridge (Catalogo della Mostra, Royal Academy of Art, London 1976—
La statua, innalzata dagli Ercolanesi al loro concittadino, si trovava (con altre statue) insieme al basamento marmoreo con iscrizione dedicatoria su lastra di bronzo, sulla summa cavea del Teatro (CIL X, 1, 1452: L. Mammio Maximo Angustali municipes et incolae aere conlato, a Lucio Mammio Massimo, Augustale, hanno dedicato la statua i cittadini e altri residenti, con pubblica sottoscrizione). Fra le molte benemerenze di questo personaggio nei confronti della cittadinanza ercolanese va ricordata la ricostruzione del Macellum (o mercato) di Ercolano (CIL X, 1, 1450). La statua nelle mani non reggeva alcun attributo, ma ricorda l’atteggiamento dell’oratore. La forma della capigliatura ed il modo di portare la toga, ricadente alla vita in un abbondante risvolto (sinus), suggeriscono una datazione immediatamente posteriore al 50 d. C.
40. Statua togata di L. Mammius Maximus
BronzoErcolano, Teatro; rinvenuta il 24 dicembre 1743
Napoli, MAN, inv. 5591
Misure: h m 2,12; testa cm 24
Bibliografia:
G. Lahusen—
Il nome del personaggio rappresentato nella grande scultura bronzea è indicato nell’iscrizione dedicatoria incisa sulla lastra di bronzo che in origine ricopriva la base marmorea (cat. 41). La statua era posta nel Teatro, offerta dagli Ercolanesi con pubblica sottoscrizione. L. Mammio Massimo veste tunica e toga, ha le braccia aperte, con la sinistra leggermente abbassata, con anello sigillo all’anulare della mano corrispondente, e protende il braccio destro in avanti; la figura poggia sul piede sinistro, mentre la gamba destra è scartata di lato, un po’ indietro rispetto all’altra; ai piedi calza calcei. Testa, mano sinistra, braccio destro, parte del panneggio e i due piedi risultano fusi separatamente. L’opera, concepita per una visione a tutto tondo, con una predominanza di quella frontale, per via, in questa, di una ridondanza nei rapporti spaziali e di una dinamica circolare che vige nella concezione di fondo, può essere ripartita in tre comparti fondamentali, su cui si concentra l’attenzione dell’artista (o degli artisti, se si considerano le specializzazioni), ovvero la descrizione dell’ampio e ricco drappeggio della toga, coi consueti giri di balteus e sinus, secondo uno schema che ha il suo illustre ascendente nel tipo dell’Augusto Pontifex Maximus di via Labicana (AA. VV., Museo Nazionale Romano. Le Sculture, a cura di A. Giuliano, I/1, Roma 1979, pp. 274-277, n. 170), la posizione delle braccia, secondo lo schema dell’Orante (sulla posa tipica dell’Orante in due sculture dalla Villa dei Papiri cfr. M. R. Wojcik, La villa dei Papiri ad Ercolano, Roma 1986, pp. 111-114, D5, tav. LXI e pp. 251-252, N1, tav. CXXVII), e la bella testa, comparti combinati tra loro armonicamente e con esiti di raro equilibrio. In particolare, la testa ritratto, impostata frontalmente ed emergente dall’ampio e voluminoso scollo della toga, che nell’avvolgerla sul retro l’evidenzia con effetto coloristico, presenta le caratteristiche della ritrattistica di età claudia, nella quale è tradotta la reazione alla tendenza classicista idealizzatrice del periodo tiberiano, con conseguente predilezione per i caratteri realistici che si riallacciano alla tradizione repubblicana: il volto dalla resa fortemente plastica, l’espressione pensierosa e preoccupata, dovuta sia al rendimento dell’occhio infossato, sia al contrarsi della fronte, con la tipica depressione in senso orizzontale, la pettinatura a ciocchette accuratamente disposte sulla fronte, con le punte appena divergenti in corrispondenza dell’occhio sinistro, e con ciocche più mosse sull’occipite.
Info: museum annotation.
© 1989. Description (1): Le Collezioni del Museo Nazionale di Napoli. I, 2. De Luca Edizioni D’Arte — Leonardo, Napoli, 1989. P. 120, cat. no. 1. 117.
© 2009. Description (2): Ercolano. Tre secoli di scoperte. Electa, Milano, 2009. P. 259, cat. n. 40.
