Сре­ди монет Тита я наме­рен­но про­пу­стил одну боль­шую брон­зо­вую моне­ту, про­де­мон­стри­ро­ван­ную Мионне (Mionnet), кото­рую я нико­гда не видел и на ревер­се кото­рой име­ет­ся над­пись ITALIA и жен­щи­на с коро­ной в виде баш­ни, сидя­щая на шаре. После пер­во­го изда­ния М. Коли­на (Colin) (d’Arras), кото­рое часто цити­ру­ют музеи, мне пока­за­ли похо­жую, но это была совре­мен­ная моне­та.

Вели­кий амфи­те­атр Фла­ви­ев, луч­ше извест­ный по сво­е­му народ­но­му назва­нию Коли­зей, и сего­дня оста­ет­ся одной из глав­ных досто­при­ме­ча­тель­но­стей Рима. Его стро­и­тель­ство начал Вес­па­си­ан в 71 г. н. э., а окон­чен­ное зда­ние было с вели­ки­ми тор­же­ства­ми посвя­ще­но Титом в июне 80 г. Оно вновь встре­ча­ет­ся на моне­тах Алек­сандра Севе­ра, кото­рый уве­ко­ве­чил его повтор­ное откры­тие после силь­но­го пожа­ра, вызван­но­го мол­нией, в 217 г.; и на меда­льо­нах Гор­ди­а­на III, кото­рый завер­шил рестав­ра­цию, нача­тую Эла­га­ба­лом. Послед­ние трав­ли диких зве­рей, о кото­рых сооб­ща­ют источ­ни­ки, состо­я­лись в Коли­зее во вре­ме­на ост­готов, после рестав­ра­ции зда­ния Евта­ри­хом, зятем Тео­до­ри­ха Вели­ко­го, в 523 г. (ср. Hill, «The Monuments of Ancient Rome as Coin Types», p. 40).

Самый зна­ме­ни­тый памят­ник Ита­лии, если не всей Евро­пы, — это амфи­те­атр Фла­ви­ев, рим­ский Коли­зей. Назван­ное в честь импе­ра­то­ра Вес­па­си­а­на (69—79 гг. н. э.), кото­рый начал его стро­и­тель­ство в 71 г., это было пер­вое посто­ян­ное соору­же­ние тако­го типа в Риме, ибо ранее все подоб­ные зре­ли­ща в Риме про­во­ди­лись в дере­вян­ных зда­ни­ях.

Вес­па­си­ан был еще жив, когда в 75 г. были закон­че­ны и посвя­ще­ны пер­вые три уров­ня его Коли­зея. Одна­ко окон­ча­тель­но зда­ние, — в том чис­ле чет­вер­тый и пятый уров­ни, чет­ко изо­бра­жен­ные на дан­ном сестер­ции, — было достро­е­но лишь через пять лет, когда и было фор­маль­но посвя­ще­но стар­шим сыном Вес­па­си­а­на Титом в июне 80 г.

Гра­вер при­ло­жил огром­ные уси­лия, чтобы изо­бра­зить Коли­зей в дета­лях. Не толь­ко чрез­вы­чай­но чет­ко пока­за­ны ста­туи и про­чие укра­ше­ния внеш­ней части, но и хоро­шо пред­став­ле­на внут­рен­няя часть, вплоть до таких мель­чай­ших черт, как зри­те­ли, лест­ни­цы и то, что сле­ду­ет счи­тать зри­тель­ской ложей, пред­на­зна­чен­ной для импе­ра­то­ра. По сто­ро­нам от амфи­те­ат­ра спра­ва изо­бра­жен фон­тан Мета Суданс и неопре­де­лен­ное стро­е­ние, кото­рое иден­ти­фи­ци­ро­ва­ли как тер­мы Тита, пор­тик Золо­то­го дома Неро­на (Domus Aurea), или, воз­мож­но, храм.

После­дую­щие импе­ра­то­ры, такие как Тра­ян и Анто­нин Пий, внес­ли в Коли­зей раз­лич­ные усо­вер­шен­ст­во­ва­ния, но о нем мало что еще сооб­ща­ет­ся до того момен­та, как в 217 г. он был пора­жен мол­нией. За этим после­до­вал пожар, и Дион Кас­сий сооб­ща­ет, что ущерб был очень велик. В 218 г. Эла­га­бал начал ремонт, и к 223 г. ста­ло воз­мож­ным исполь­зо­ва­ние амфи­те­ат­ра в огра­ни­чен­ных мас­шта­бах; имен­но тогда новый импе­ра­тор Алек­сандр Север отпразд­но­вал его повтор­ное откры­тие.

Рестав­ра­ция завер­ши­лась к 244 г., в кон­це прав­ле­ния Гор­ди­а­на III, после чего амфи­те­атр исполь­зо­вал­ся доволь­но дол­го на про­тя­же­нии хри­сти­ан­ско­го пери­о­да. Име­ют­ся сооб­ще­ния о том, что он был повреж­ден зем­ле­тря­се­ни­я­ми в 442 и 470 гг. и затем отре­мон­ти­ро­ван в 508 и 523 гг. гер­ман­ски­ми захват­чи­ка­ми, победив­ши­ми рим­лян. Одна­ко после зем­ле­тря­се­ния в 847 г. не было пред­при­ня­то ника­ких уси­лий для рестав­ра­ции.

С нумиз­ма­ти­че­ской точ­ки зре­ния, Коли­зей отно­сит­ся к той кате­го­рии рим­ских памят­ни­ков, кото­рая менее все­го под­да­ет­ся кол­лек­ци­о­ни­ро­ва­нию, ибо он встре­ча­ет­ся на моне­тах лишь три­жды — и в каж­дом слу­чае эти моне­ты явля­ют­ся зна­ме­ни­ты­ми ред­ко­стя­ми. Впер­вые он встре­ча­ет­ся на сестер­ци­ях Тита, импе­ра­то­ра, при кото­ром он был достро­ен, а позд­нее — на моне­тах Алек­сандра Севе­ра и меда­льо­нах Гор­ди­а­на III. Послед­ние экзем­пля­ры пред­став­ля­ют необы­чай­ный инте­рес, так как мастер, пока­зы­вая зда­ние свер­ху, изо­бра­жа­ет бои диких зве­рей, про­ис­хо­дя­щие внут­ри.