Венера.

Поступ­ле­ние: 1875 г., из собра­ния Вер­хо­ви­ча.

Обна­жен­ная Вене­ра завя­зы­ва­ет сан­да­лию. Левой рукой боги­ня опи­ра­ет­ся на вес­ло, ниж­нюю часть кото­ро­го обви­ва­ет дель­фин. Голо­ва Вене­ры слег­ка нак­ло­не­на к пра­во­му пле­чу, на пыш­ных воло­сах вид­на диа­де­ма. Воло­сы разде­ле­ны пря­мым про­бо­ром и собра­ны сза­ди в пучок. Два длин­ных локо­на лежат на груди и вдоль пле­ча боги­ни. Отно­си­тель­но длин­ные руки и ноги Вене­ры, боль­шие кисти рук и ступ­ни, малень­кая голо­ва отра­жа­ют канон про­пор­ций позд­не­го элли­низ­ма. Вдох­нов­ля­ясь непо­вто­ри­мы­ми шедев­ра­ми про­шло­го, масте­ра элли­ни­сти­че­ско­го вре­ме­ни созда­ва­ли новые пла­сти­че­ские обра­зы. Сюже­ты про­из­веде­ний были чрез­вы­чай­но раз­но­об­раз­ны. В изо­бра­же­нии божеств пред­по­чте­ние отда­ва­лось Афро­ди­те (у рим­лян — Вене­ра) и ее кру­гу, Дио­ни­су, сати­рам и мена­дам.

После заво­е­ва­ния Рим­ской рес­пуб­ли­кой Ита­лии, Гре­ции, Малой Азии, Сирии и Егип­та тра­ди­ции ста­рых мастер­ских торев­ти­ки и брон­зо­во­го литья вошли в стиль мел­кой брон­зо­вой пла­сти­ки рим­ских мастер­ских. Начав­ше­е­ся в Риме кол­лек­ци­о­ни­ро­ва­ние брон­зо­вых изде­лий созда­ло спрос на повто­ре­ния. Эти два фак­то­ра объ­яс­ня­ют нали­чие элли­ни­сти­че­ских типов сре­ди рим­ских бронз. Афро­ди­та пер­во­на­чаль­но была боги­ней неба, посы­лаю­щей дождь, а так­же, по-види­мо­му, боги­ней моря, неда­ром и рож­да­ет­ся она из мор­ской пены. Посте­пен­но Афро­ди­та ста­но­вит­ся боги­ней люб­ви, одна­ко, оста­ет­ся кро­ме про­че­го спут­ни­цей и доб­рой помощ­ни­цей в пла­ва­нии. Бог люб­ви Эрот (у рим­лян Амур) — ее сын.

© Фото, текст: Античное наследие в искусстве Западной Европы. Каталог выставки. с. 40 кат. № 37.
© 2004 — Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.
© 2004 — АО «Славия», Санкт-Петербург.
© 2004 — ООО «Компания «Базовый элемент», Москва.