Новое рас­по­ло­же­ние чело­ве­че­ской фигу­ры, наме­чен­ное на Тюбин­ген­ском бегуне, раз­ви­ва­ет­ся даль­ше и в новых видах явля­ет­ся с фор­маль­ной сто­ро­ны сво­бод­ной игрой линии в про­стран­стве, с точ­ки зре­ния содер­жа­ния дости­га­ет выс­шей сте­пе­ни экс­прес­сив­но­сти. Перед нами ста­туя кулач­но­го бой­ца во Фло­рен­ции (рис. 22); юно­ша нанес удар; отско­чив в сто­ро­ну, он ожи­да­ет контр­уда­ра и, защи­ща­ясь, про­тя­ги­ва­ет руку впе­ред; пра­вая рука у него нагото­ве, сей­час он сно­ва высту­пит. Опять — мотив, пол­ный бога­то­го дви­же­ния; одни силы направ­ле­ны назад, дру­гие впе­ред, в пле­чах — дви­же­ние, рас­хо­дя­ще­е­ся с дви­же­ни­ем ног, не толь­ко кон­тур ожив­лен раз­но­об­раз­ной игрой сил, но и внут­ри фигу­ры одна сила про­ти­во­по­став­ля­ет­ся дру­гой, одно дви­же­ние сме­ня­ет­ся дру­гим.