В эрми­таж­ном собра­нии этот порт­рет ярче все­го иллю­ст­ри­ру­ет «веризм» в искус­стве эпо­хи рес­пуб­ли­ки. Реше­ние порт­ре­та про­стое и лако­нич­ное. Рез­ко и сухо трак­то­ва­но пол­но­ва­тое лицо: узкие веки, плот­но сжа­тые губы, склад­ки на шее; под­черк­ну­та асим­мет­рия лица. Типи­чен для Ита­лии это­го вре­ме­ни облик изо­бра­жен­но­го — он пред­став­ля­ет рим­ля­ни­на «ста­ро­го тол­ка», — трез­во­го, прак­тич­но­го, кото­рый мог быть иде­а­лом Като­на Стар­ше­го. Мет­ко оха­рак­те­ри­зо­вал этот порт­рет О. Ф. Вальд­гау­ер, назвав его «порт­ре­том рим­ско­го агра­рия».

Порт­рет испол­нен, по-види­мо­му, не в Риме; скульп­ту­ру отли­ча­ют неко­то­рая тяже­ло­вес­ность форм и сухость линий, не свой­ст­вен­ные работам сто­лич­ных масте­ров³.

¹ Срав­нить: V. Poulsen, Portraits romains, № 82, pl. CXLVI—CXLVII: «L. Annius Rufus, Hermès avec buste de marbre».

² Срав­нить: гроб­ни­ца Лици­ни­ев в Риме: V. Poulsen, Portraits romains, p. 101—119 или заупо­кой­ный храм в Неми, близ Рима: Fr. Poulsen, Nemi Studies, Acta Arch., XII, 1941, p. 1—30.

³ Сти­ли­сти­че­ская ана­ло­гия: Fr. Poulsen, Probleme der Datierung frührömischer Porträts, Acta Arch., XIII, 1942, S. 191, Abb. 15; V. Poulsen, Portraits romains, № 91, p. 122, pl. CLXV: «Trouvé à Corneto (Tarquinia) en Etrurie… de l’époque ancienne de l’Empire».