При­над­ле­жат совре­мен­ной рестав­ра­ции: вся зад­няя часть с затыл­ком, кон­чик носа, край пра­во­го уха, левое ухо, левая бровь, две пряди на лбу, грудь (так­же Гросс). Поверх­ность отко­ло­лась и потрес­ка­лась во мно­гих местах. Бюст совре­мен­ный с доспе­ха­ми из мра­мо­ра неро-дель-Бель­д­жио (nero del Belgio), плащ из оник­са, фибу­ла из зеле­ной бре­чии. Под­став­ка из пор­то­ро с над­пи­сью на плин­ту­се: TRAIANVS.

Бюст упо­ми­на­ет­ся уже в инвен­тар­ной опи­си 1704 г.; в про­шлом, как и сего­дня, рас­по­ла­гал­ся в I коридо­ре гале­реи.

Несмот­ря на рестав­ра­ции и сте­пень сохран­но­сти, это луч­ший из трех порт­ре­тов Тра­я­на в Уффи­ци; вос­хва­ля­ет­ся, одна­ко излишне, Дюч­ке и Аме­лун­гом. Соглас­но Бер­нул­ли, импе­ра­тор изо­бра­жен здесь на шестом десят­ке, несколь­ко поз­же деся­ти­лет­не­го юби­лея прав­ле­ния, как дока­зал В. О. Гросс, кото­рый вклю­чил этот порт­рет в серию порт­ре­тов, про­ис­хо­дя­щих от голо­вы из Тулу­зы (Espérandieu, 950) пло­хо­го каче­ства. Порт­рет явля­ет­ся про­дук­том про­цес­са иде­а­ли­за­ции и уже при­бли­жа­ясь по духу к искус­ству эпо­хи Адри­а­на, не пере­да­ет воз­раст пер­со­на­жа и выра­зи­тель­ность для укра­ше­ния и смяг­че­ния черт лица. В конеч­ном ито­ге из-за нехват­ки физио­гно­ми­че­ских дета­лей они посте­пен­но исче­за­ют. Наклон и пово­рот голо­вы и игра теней от над­бров­ных дуг при­да­ют лицу выра­же­ние и ука­зы­ва­ют направ­ле­ние взгляда, кото­рое уже ста­ло важ­ным эле­мен­том в ико­но­гра­фи­че­ском изо­бра­же­нии.

Bibl.: H. Dütschke, Antike Bildwerke in Oberitalien, III, Leipzig, 1878, 93; J. J. Bernoulli, Römische Ikonographie, Stuttgart, 1882—1886, II, 2, p. 79, n. 32; W. Amelung Führer durch die Antiken in Florenz, München, 1897, 11; W. O. Gross, Bildnisse Traians, Berlin, 1940, p. 131, tav. 30; G. A. Mansuelli, Sculture antiche degli Uffizi, Milano, 1958, tav. XXIII.
Fot.: Brogi 3224; Sopr. Gall. 25361, 25362.