После того, как Ван Поул­сен под­твер­дил иден­ти­фи­ка­цию, пред­ло­жен­ную в 1910 г. (Reinach IV, 361, 3), этот порт­рет дол­жен был занять клю­че­вое место в под­твер­жде­нии обра­за Цеза­ря. Ван Поул­сен ука­зы­ва­ет, что торс в Глип­то­те­ке отли­ча­ет­ся от порт­ре­та в Музее Кья­ра­мон­ти толь­ко при­чес­кой. Все же, на затыл­ке при­чес­ка весь­ма сход­на с при­чес­кой на порт­ре­те в Музее Кья­ра­мон­ти и такая осо­бен­ность поз­во­ля­ет счи­тать этот торс копи­ей порт­ре­та из Музея Кья­ра­мон­ти, выпол­нен­ной в прав­ле­ние Тра­я­на. Таким обра­зом, веро­ят­но, мож­но уста­но­вить, что источ­ни­ком слу­жил порт­рет из Музея Кья­ра­мон­ти. Одна­ко, порт­ре­ты все же исполь­зо­ва­лись сво­бод­но для раз­лич­ных типов ста­туй, и нель­зя утвер­ждать с абсо­лют­ной уве­рен­но­стью, что почет­ная ста­туя была изготов­ле­на на осно­ве моде­ли Кья­ра­мон­ти 107.