Фронтальная панель саркофага со сценой похищения Персефоны Аидом и боковые панели со сфинксами.

Посту­пи­ла в Эрми­таж из Импе­ра­тор­ской Ака­де­мии Худо­жеств в 1851 г.

260. Пере­д­няя сто­ро­на крыш­ки сар­ко­фа­га

с изо­бра­же­ни­ем похи­ще­ния Пер­се­фо­ны.

В квад­ри­ге, над кото­рою парит Эрот, Гаде­сом (Плу­то­ном) уво­зит­ся боги­ня. За колес­ни­цею спе­шат испу­ган­ные под­ру­ги Пер­се­фо­ны, а вме­сте с ними и Афи­на, кото­рая тщет­но пыта­ет­ся оста­но­вить похи­ти­те­ля.

Нале­во от этой сце­ны изо­бра­же­на Демет­ра, с факе­лом в руке, объ­ез­жаю­щая свет, в запря­жен­ной зме­я­ми колес­ни­це, и всюду ищу­щая свою дочь. — На обо­их кон­цах баре­лье­фа изо­бра­же­ны фигу­ры сфинк­сов. Про­из­веде­ние II века по Р. Х.

Недо­ста­ет: левой руки и части факе­ла, у Демет­ры; голов, у дра­ко­нов, лица у одной ним­фы; части пра­вой руки и щита у Афи­ны; кистей рук у Эрота; несколь­ких голов и ног у лоша­дей.

Издан. у Сте­фа­ни, Mélanges gréco-rom. III. Pl. 26. № 2—4, p. 5 ff.

Каррар­ский мра­мор. — Выс. 0,34 м, дл. 1,99 м.

[U. ПРОСЕРПИНА.
II РАЗДЕЛ. ЦЕРЕРА НА КОЛЕСНИЦЕ, ЗАПРЯЖЕННОЙ ЗМЕЯМИ.
a) 1-Я ГРУППА, ДВЕ СЦЕНЫ.
НАПРАВЛЕНИЕ НАПРАВО. СЛЕВА ЦЕРЕРА, СПРАВА ПОХИЩЕНИЕ.]

361) S. Санкт-Петер­бург, Импе­ра­тор­ский Эрми­таж. Рис. 361. Рис. 361a. Рис. 361b. Дл. 1,26 м, выс. 0,33 м, глуб. 0,37 м, макс. выс. релье­фа 0,04 м, мин. 0,01 м. Рису­нок Девер­це­ни (Dewerzeny) по фото­гра­фии 1910 г. См. так­же иллю­ст­ра­цию 361ʹ в тек­сте, сде­лан­ную с фото­гра­фии.

Место наход­ки релье­фа, у Фёр­сте­ра со ссыл­кой на Сте­фа­ни, неиз­вест­но, но веро­ят­но он при­об­ре­тен в Риме из кол­лек­ции Кам­па­на. Име­ет, как вид­но на рис. 361a, отвер­стие для сто­ка, преж­де исполь­зо­вал­ся в каче­стве коры­та для скота.

Иллю­ст­ра­ции: Bulletin de l’Académie des Sciences de St. Petersbourg XII p. 276 (= Stephani Melanges gréco-romains III nr. 1). — Г. Кизе­риц­кий Музей древ­ней скульп­ту­ры в Импе­ра­тор­ском Эрми­та­же (на рус. язы­ке) 1901, с. 120.

Лите­ра­ту­ра: E. Guédéonow Ermitage Impérial. Musée de sculpture. 2-е изд. 1865 с. 71 см. № 260; Stephani l. c.; Förster Der Raub und die Rückkehr der Persephone in ihrer Bedeutung für die Mythologie, Litteratur und Kunstgeschichte. Heitz, Stuttgart 1874, с. 149 № 9; Overbeck l. c., с. 608 № 7; Robert Westdeutsche Zeitschrift für Geschichte und Kunst IV 1885 с. 278; Кизе­риц­кий l. c., с. 119 сл. № 260.

Дет­ский сар­ко­фаг. На пере­д­ней сто­роне (рис. 361) сле­ва Цере­ра в поис­ке. На ней голов­ная повяз­ка, пеп­лос и дуго­об­раз­но раз­ве­ваю­щий­ся плащ, кон­чик кото­ро­го она сжи­ма­ет в пра­вой руке; в левой руке она дер­жит боль­шой горя­щий факел. Ее упряж­ка змей име­ет кры­лья.

Спра­ва сце­на похи­ще­ния Про­сер­пи­ны, ана­ло­гич­но № 359; толь­ко Диа­на изо­бра­же­на в более поры­ви­стом дви­же­нии, а ее руки вски­ну­ты в испу­ге. Лук, кото­рый она дер­жит на релье­фе № 359, здесь отсут­ст­ву­ет. Минер­ва хва­та­ет пра­вой рукой плащ Плу­то­на.

На боко­вых сто­ро­нах (рис. 361a, 361b) по одной сидя­щей Сфинкс, поза­ди кото­рой баля­си­на.

379. РЕЛЬЕФ ОТ САРКОФАГА.

Аид — бог под­зем­но­го цар­ства похи­ща­ет Пер­се­фо­ну. Из Ака­де­мии Худо­жеств. В. 0,32 м. Зал V (Музы).

11. ФРАГМЕНТ КРЫШКИ ДЕТСКОГО САРКОФАГА: ПОХИЩЕНИЕ ПРОСЕРПИНЫ (табл. 22—23).

Инв. № А. 184.
Раз­ме­ры: высота — 0,22 м, дли­на — 2,02 м.
Мате­ри­ал: мел­ко­зер­ни­стый жел­то­ва­тый мра­мор.
Про­ис­хож­де­ние: посту­пил в Эрми­таж из Ака­де­мии Худо­жеств в 1851 г.
Сохран­ность: рельеф состо­ит из 4 частей. Отби­ты сле­дую­щие части: верх­няя часть туло­ви­ща Про­сер­пи­ны, пра­вая рука Минер­вы, голо­вы змей в колес­ни­це Цере­ры, руки Аму­ра и ноги лоша­дей. Лица повреж­де­ны, кро­ме того име­ет­ся мно­же­ство неболь­ших ско­лов.

Лите­ра­ту­ра: Г. Кизе­риц­кий, с. 119—120 № 260, илл. C. Robert, Die antiken Sarkophag-Reliefs. Bd. III 3, Berlin, 1919, с. 460 № 361, илл., табл. 119 илл. 361. О. Вальд­гау­ер, с. 150 № 379, илл.

По кра­ям крыш­ки в пря­мо­уголь­ных пане­лях — быв­ших боко­вых сто­ро­нах — нахо­дят­ся изо­бра­же­ния Сфинг, обра­щен­ных к цен­тру. Цен­траль­ная ком­по­зи­ция цели­ком посвя­ще­на основ­но­му сюже­ту — похи­ще­нию Про­сер­пи­ны. Гадес и Про­сер­пи­на зани­ма­ют пра­вую часть релье­фа. Гадес, с наду­вае­мым пла­щом и с Про­сер­пи­ной на руках, сто­ит в сво­ей колес­ни­це, погру­жаю­щей­ся в зем­лю. Над голо­ва­ми четы­рех коней появ­ля­ет­ся летя­щий Амур. К Гаде­су в пол­ном воору­же­нии стре­мит­ся Минер­ва, поза­ди нее сто­ит Оке­а­нида, затем сле­ду­ет Вене­ра, кото­рая каса­ет­ся пра­вой рукой Минер­вы, нако­нец, за ней сле­ду­ет Диа­на. В левой части ком­по­зи­ции нахо­дит­ся Цере­ра, на кры­ла­той колес­ни­це, вле­ко­мой зме­я­ми.

Несмот­ря на един­ство темы, ком­по­зи­ция отчет­ли­во раз­би­та на три части, при­чем тема­ти­че­ски самая важ­ная отне­се­на на пра­вый край. Такая ком­по­зи­ция часто встре­ча­ет­ся на сар­ко­фа­гах¹, но для крыш­ки это ред­кость.

Каче­ство испол­не­ния релье­фа доволь­но высо­кое. Харак­тер­ны несколь­ко вытя­ну­тые про­пор­ции фигур. Поверх­ность тща­тель­но отшли­фо­ва­на. Свер­ло почти нигде не исполь­зу­ет­ся.

Сти­ли­сти­че­ски крыш­ку эрми­таж­но­го сар­ко­фа­га мож­но срав­нить с сар­ко­фа­гом в Базе­ле², с изо­бра­же­ни­ем мифа о Медее. Несмот­ря на силь­ное раз­ли­чие в каче­стве испол­не­ния меж­ду релье­фом крыш­ки и тем шедев­ром пла­сти­ки позд­не­ан­то­ни­нов­ско­го вре­ме­ни, мож­но увидеть сход­ство в пост­ро­е­нии ком­по­зи­ции из трех частей, изо­бра­же­нии Сфинг на боко­вых сто­ро­нах, в искус­ст­вен­ном удли­не­нии фигур, а так­же в деко­ра­тив­ном харак­те­ре наду­вае­мой одеж­ды.

Рим­ская работа. Третья чет­верть II в.

¹C. Robert, Die antiken Sarkophag-Reliefs. Bd. III 3, Berlin, 1919, с. 458—459 № 359, табл. 119 илл. 359; с. 460—461, № 362, илл., табл. 120 илл. 362; с. 461—462 № 363, табл. 120 илл. 363; с. 464—465 № 372, табл. 121 илл. 372; с. 465 № 373, илл., табл. 121 илл. 373.

²M. Schmidt, Der Basler Medeasarkophag (= Monumenta artis antiquae 3), Tübingen, без даты, табл. 18—19, 24—25.

© 2013 г. Фото: И. А. Шурыгин.
Информация: музейная аннотация.
Описание: (1) Кизерицкий Г. Музей древней скульптуры. Изд. 4-е, испр. и доп. Типография А. Бенке, СПб, 1901. С. 119—120, кат. № 260.
(2) C. Robert, Die antiken Sarkophag-Reliefs. Bd. III 3, Berlin, 1919, с. 460 № 361.
(3) Вальдгауер О. Ф. Античная скульптура. Издательство Брокгауз-Ефрон, Петроград, 1924. С. 150, кат. № 379.
(4) © 1979 г. Saverkina I. I. Römische Sarkophage in der Ermitage. Akademie-Verlag, Berlin, 1979, с. 34, кат. № 11, табл. 22—23.
© 2013 г. Перевод с нем.: С. И. Сосновский.