Антония Младшая.

22. Бюст Анто­нии Млад­шей (?) (инв. № 243).

Пен­те­лий­ский мра­мор; общая высота 0,54 м; от под­бо­род­ка до вер­ха голо­вы 0,24 м.

Посту­пил по заве­ща­нию Гри­ма­ни в 1593 г. Нахо­дит­ся в IX зале музея.

За иск­лю­че­ни­ем Вален­ти­нел­ли, кото­рый, ссы­ла­ясь на пре­вос­ход­ную сохран­ность бюста и белиз­ну мра­мо­ра, выска­зы­вал подо­зре­ние о том, что бюст мог являть­ся работой XVI в., никто из иссле­до­ва­те­лей не сомне­ва­ет­ся в аутен­тич­но­сти этой работы. Бер­нул­ли иден­ти­фи­ци­ро­вал его с Анто­ни­ей Млад­шей.

Голо­ва, хотя и явля­ет­ся иде­а­ли­зи­ро­ван­ным изо­бра­же­ни­ем, име­ет отли­чи­тель­ные физио­но­ми­че­ские осо­бен­но­сти: лицо в фор­ме мяг­ко­го, но харак­тер­но­го ова­ла, боль­шие откры­тые гла­за, длин­ный и опре­де­лен­ный раз­рез рта, неглу­бо­кие носо­губ­ные склад­ки, две отчет­ли­вые склад­ки в углах рта, серь­ез­ный и испол­нен­ный досто­ин­ства облик; пре­об­ла­да­ют эле­мен­ты, сооб­щаю­щие изо­бра­же­нию инди­виду­аль­ность.

Слег­ка вью­щи­е­ся воло­сы, пок­ры­ваю­щие всю верх­нюю часть голо­вы и обра­зу­ю­щие сре­дин­ный про­бор, на затыл­ке собра­ны в длин­ный пучок, спус­каю­щий­ся на шею; под вис­ка­ми вьют­ся два локо­на, и еще два за уша­ми. При­чес­ка дан­но­го типа, очень про­стая, но весь­ма эле­гант­ная, встре­ча­ет­ся на изо­бра­же­ни­ях Анто­нии Млад­шей в эпо­ху Клав­ди­ев², преж­де все­го, на моне­тах³, но так­же и на мра­мо­рах⁴.

Лицо так­же обна­ру­жи­ва­ет опре­де­лен­ное сход­ство с порт­ре­та­ми этой Авгу­сты в пре­клон­ном воз­расте, на кото­рых оно несколь­ко более удли­не­но по срав­не­нию с ее изо­бра­же­ни­я­ми в юном или зре­лом воз­рас­тах, отно­ся­щих­ся к типу «Пала­тин»⁵ с локо­на­ми на лбу и под­черк­ну­то вол­ни­сты­ми вью­щи­ми­ся воло­са­ми. В част­но­сти, мож­но отме­тить колос­саль­ную голо­ву с диа­де­мой из Рим­ско­го нацио­наль­но­го музея⁶, кото­рая, как и наш мра­мор, не име­ет суще­ст­вен­ных отли­чий от более ран­не­го изо­бра­же­ния Анто­нии Млад­шей на Алта­ре Мира⁷, одна­ко еще луч­ше эти голо­вы соот­вет­ст­ву­ют порт­ре­там из Лув­ра⁸ и Уил­тон Хау­са⁹, для кото­рых, как и для бюста из Вене­ции, харак­тер­но лицо в фор­ме удли­нен­но­го ова­ла с пра­виль­ны­ми и бла­го­род­ны­ми чер­та­ми.

Нель­зя иск­лю­чить, что под­черк­ну­тая иде­а­ли­за­ция долж­на была сооб­щить посмерт­но­му порт­ре­ту Анто­нии Млад­шей сход­ство с Вене­рой, посколь­ку очер­та­ни­я­ми лица она напо­ми­на­ет книд­скую работу Пра­к­си­те­ля. Кро­ме того, скры­тая груд­ная часть антич­ной части наво­дит на мысль о том, что в совре­мен­ную эпо­ху бюст был отде­лен от обна­жен­ной ста­туи или от сох­ра­нив­шей­ся верх­ней поло­ви­ны такой ста­туи. Доба­вим, что нали­чие на голо­ве отвер­стий, пред­на­зна­чен­ных для закреп­ле­ния риту­аль­ной накид­ки объ­яс­ня­ет­ся, как упо­ми­на­лось выше, обо­жест­вле­ни­ем Авгу­сты после смер­ти.

В сти­ли­сти­че­ском отно­ше­нии работа отли­ча­ет­ся выра­жен­ным нату­ра­лиз­мом, остаю­щим­ся в пре­де­лах бога­то­го ака­де­ми­че­ско­го клас­си­циз­ма гре­че­ской куль­ту­ры, но с явным инди­виду­а­ли­сти­че­ски­ми оттен­ком, про­яв­ля­ю­щим­ся в «пла­сти­че­ски-худо­же­ст­вен­ной» трак­тов­ке поверх­но­сти, создаю­щей атмо­сфе­ру воз­вы­шен­но­го внут­рен­не­го бла­го­род­ства, под­черк­ну­то­го инди­виду­аль­ны­ми чер­та­ми лица.