Саркофаг с мифом о Селене и Эндимионе. Фриз крышки: надпись и портрет покойной.

Остия, 1825.

CIL XIV, 565:

ANINIA • HILARA
CL • ARRIAE • MARI • (sic!)
• LNCONPARABILE • (sic!)
FECIT • VIXIT
ANN • L • MEN
• X

Epigraphik-Datenbank Clauss / Slaby:

Aninia Hilara / Cl(audio) Arriae mari(to) / i=L nconparabile / fecit vixit / ann(os) L men(ses) / X.
(Ани­ния Ила­ра Аррия сде­ла­ла (этот сар­ко­фаг) сво­е­му несрав­нен­но­му супру­гу Клав­дию, про­жив­ше­му 50 лет и 10 меся­цев).

J. Sorabella:

Aninia Hilara / Cl(audiae) Arriae ma(t)ri / i=L nconparabile / fecit vixit / ann(os) L men(ses) / X.
(Ани­ния Ила­ра сде­ла­ла (этот сар­ко­фаг) сво­ей несрав­нен­ной мате­ри Клав­дии Аррии, про­жив­шей 50 лет и 10 меся­цев).

Рим­ский сар­ко­фаг нача­ла третье­го века из собра­ния музея Мет­ро­по­ли­тен пред­став­ля­ет осо­бый инте­рес, посколь­ку он несет над­пись, поз­во­ля­ю­щую уста­но­вить лич­но­сти как покой­ной, так и заказ­чи­ка. На крыш­ке мож­но видеть порт­рет покой­ной с при­чес­кой, вошед­шей в моду бла­го­да­ря импе­ра­три­це Юлии Домне. Рядом с порт­ре­том рас­по­ло­же­на над­пись:

ANINIA HILARA / CL • ARRIAE MARI / • INCONPARABILE / FECIT • VIXIT • / ANN • L • MEN / • X.

Над­пись состав­ле­на по общим пра­ви­лам, но при этом отно­сит­ся к тем немно­гим, кото­рые посвя­ща­лись доче­рью мате­ри, и пото­му слу­жит при­ме­ром необыч­но­го зака­за и ред­ким свиде­тель­ст­вом подоб­ных семей­ных отно­ше­ний. На рим­ских сар­ко­фа­гах, укра­шен­ных мифо­ло­ги­че­ски­ми сюже­та­ми, посвя­ти­тель­ные над­пи­си встре­ча­ют­ся ред­ко; обыч­но заготов­лен­ная для над­пи­си панель оста­ва­лась неза­пол­нен­ной. И нао­бо­рот, могиль­ные памят­ни­ки, отно­ся­щи­е­ся к дру­гим типам, обыч­но содер­жа­ли над­пи­си, в кото­рых роди­те­ли или супру­ги выра­жа­ли свою скорбь.

Дан­ная над­пись напи­са­на по стан­дарт­ной фор­ме: она сооб­ща­ет об име­нах заказ­чи­цы и покой­ной, а так­же о воз­расте послед­ней. Сло­во MARI обыч­но чита­ют как matri (датив от mater, мать). Ошиб­ка в напи­са­нии была сде­ла­на рез­чи­ком; такая ошиб­ка встре­ча­ет­ся в несколь­ких латин­ских эпи­гра­фи­че­ских источ­ни­ках. К MARI отно­сит­ся при­ла­га­тель­ное INCONPARABILE, один из мно­гих хва­леб­ных пред­и­ка­тов, часто встре­чаю­щий­ся в латин­ских эпи­та­фи­ях; при­ме­ра­ми дру­гих подоб­ных пред­и­ка­тов могут слу­жить dulcissimo (слад­чай­ше­му), carissimo (дра­жай­ше­му) или piissimo (бла­го­че­сти­вей­ше­му). В этом сло­ве так­же наблюда­ет­ся орфо­гра­фи­че­ская деви­а­ция: вме­сто M исполь­зо­ва­на N, одна­ко подоб­ный вари­ант встре­ча­ет­ся доволь­но часто и, ско­рее все­го, отра­жа­ет осо­бен­но­сти мест­но­го про­из­но­ше­ния. Окон­ча­ние E соот­вет­ст­ву­ет акку­за­ти­ву, но извест­ны при­ме­ры, когда оно исполь­зо­ва­лось для обра­зо­ва­ния дати­ва. Тот факт, что эпи­тет «несрав­нен­ный» в эпи­та­фи­ях слу­жил стан­дарт­ной харак­те­ри­сти­кой покой­ных, поз­во­ля­ет наде­ять­ся, что рим­ляне третье­го века вряд ли ста­ли бы думать, что в этой над­пи­си он сог­ла­су­ет­ся с гла­го­лом fecit и пото­му отно­сит­ся к сар­ко­фа­гу.

Заказ­чи­ца, Ани­ния Ила­ра, навер­ня­ка зна­ла, как пра­виль­но чита­ют­ся в этой эпи­та­фии ее соб­ст­вен­ное имя и имя мате­ри. CL сле­ва от ARRIA явля­ет­ся абб­ре­ви­а­ту­рой «Claudia» — име­ни, кото­рое в Импе­рии II в. чаще сок­ра­ща­ли, чем писа­ли пол­но­стью; имя покой­ной было Клав­дия Аррия. Ани­ния Ила­ра, заказ­чи­ца сар­ко­фа­га, явля­ет­ся субъ­ек­том гла­го­ла fecit, диа­па­зон зна­че­ний кото­ро­го был весь­ма широк и вклю­чал в себя «создать», «сде­лать», «орга­ни­зо­вать/обес­пе­чить изготов­ле­ние». И хотя этот гла­гол дол­жен отно­сить­ся к скуль­п­то­ру, изгото­вив­ше­му сар­ко­фаг, в дан­ном слу­чае (как и в про­чих могиль­ных посвя­ти­тель­ных над­пи­сях), он отно­сит­ся к пер­соне, зака­зав­шей и опла­тив­шей памят­ник, над­пись и похо­ро­ны, т. е. к Ани­нии Ила­ре. В чет­вер­той строч­ке дей­ст­вие доче­ри (FECIT) сосед­ст­ву­ет с ука­за­ни­ем на срок жиз­ни мате­ри (VIXIT) — 50 лет и 10 меся­цев. Ком­по­зи­ция тек­ста отли­ча­ет­ся стан­дарт­ным изя­ще­ст­вом и кон­тра­сти­ру­ет с небреж­ным испол­не­ни­ем над­пи­си и вуль­гар­ны­ми фор­ма­ми слов: навер­ня­ка рельеф и над­пись выпол­ня­лись раз­ны­ми рез­чи­ка­ми. Раз­ное каче­ство испол­не­ния релье­фа и над­пи­си поз­во­ля­ет пред­по­ло­жить, что пер­вый имел для заказ­чи­цы боль­шее зна­че­ние, хотя она все же не оста­ви­ла памят­ник без над­пи­си.

Ничто не свиде­тель­ст­ву­ет о том, к како­му клас­су обще­ства при­над­ле­жа­ли эти жен­щи­ны; мож­но лишь утвер­ждать, что рос­кош­ный сар­ко­фаг сто­ил Ани­нии Ила­ре боль­шей части ее состо­я­ния. Источ­ник ее дохо­да остал­ся неиз­вест­ным, и она не упо­ми­на­ет­ся в дру­гих над­пи­сях из Остии, за иск­лю­че­ни­ем одной, в кото­рой некая воль­ноот­пу­щен­ни­ца наз­ва­на толь­ко по име­ни «Aninia»: это скром­ная тра­ур­ная плит­ка от супру­га и хозя­и­на. То, что в над­пи­си на сар­ко­фа­ге мате­ри она ука­за­на как един­ст­вен­ная заказ­чи­ца памят­ни­ка, свиде­тель­ст­ву­ет, что супруг Клав­дии Аррии умер рань­ше нее, или что Ани­ния Ила­ра была ее един­ст­вен­ной наслед­ни­цей, или что у доче­ри име­лись какие-то при­чи­ны дей­ст­во­вать в оди­ноч­ку.

© 2013 г. Фото: И. А. Шурыгин.
© 2001 г. Описание: J. Sorabella. A Roman Sarcophagus and its Patron. Metropolitan Museum Journal 36, 2001, с. 67—70.
© 2013 г. Пер. с англ. и лат.: И. А. Шурыгин.