Чека­ни­лись моне­ты с изо­бра­же­ни­ем Анти­ноя. Сох­ра­ни­лось очень мно­го его порт­ре­тов, боль­шая часть их была выпол­не­на в Гре­ции и восточ­ных про­вин­ци­ях Рим­ской импе­рии.

Во всех этих порт­ре­тах мы видим одни и те же чер­ты, вос­про­из­во­дя­щие, по-види­мо­му, реаль­ный образ: муску­ли­стый торс с широ­ки­ми пле­ча­ми, доволь­но тон­кие руки, округ­лое лицо с пол­ны­ми щека­ми, пух­лые губы, доволь­но круп­ный нос, пря­мые бро­ви. Сле­ду­ет думать, что все порт­ре­ты Анти­ноя вос­хо­дят к одно­му прото­ти­пу. Инди­виду­аль­ные чер­ты иде­а­ли­зи­ро­ва­ны, боль­шин­ство порт­ре­тов пред­став­ля­ет его геро­и­че­ски [с.59] обна­жен­ным, как гре­че­ско­го атле­та (напри­мер, ста­туя Нацио­наль­но­го музея в Неа­по­ле, один из луч­ших порт­ре­тов Анти­ноя), или в виде како­го-либо гре­че­ско­го боже­ства (напри­мер, ста­туя в Вати­кане, изо­бра­жаю­щая его в обра­зе Дио­ни­са). Одна­ко кра­си­вое юно­ше­ское тело лише­но силы и муже­ства гре­че­ских про­об­ра­зов. Его чув­ст­вен­ная кра­сота соеди­ня­ет­ся с выра­же­ни­ем том­ной гру­сти и какой-то покор­но­сти судь­бе.