c. 107 Порт­рет «Копен­га­ген 347» (рис. 41), выра­зи­тель­ная жен­ская голо­ва из парос­ско­го мра­мо­ра, кото­рая, по мне­нию Мол­те­сен, была частью ста­туи, — это ещё один из порт­ре­тов, най­ден­ных, по сло­вам Хель­би­га, в пер­вой погре­баль­ной каме­ре²³⁸. В. Трилль­мих, кото­рый недав­но иссле­до­вал порт­ре­ты из гроб­ни­цы Лици­ни­ев в Новой Карлс­берг­ской глип­то­те­ке, отме­тил, что по сво­е­му сти­лю этот порт­рет выглядит зна­чи­тель­но более ран­ним, чем жен­ская голо­ва, иден­ти­фи­ци­ро­ван­ная здесь как Скри­бо­ния (рис. 37). Пола­шек дати­ру­ет при­чёс­ку порт­ре­та «Копен­га­ген 747» эпо­хой Кали­гу­лы²³⁹. Бошунг пред­по­ла­га­ет более ран­нюю дати­ров­ку прав­ле­ни­ем Тибе­рия на осно­ва­нии испол­не­ния черт лица²⁴⁰. Дати­ров­ка Бошун­га выглядит наи­бо­лее убеди­тель­но, если срав­нить обра­бот­ку черт лица на этом порт­ре­те с дру­ги­ми порт­ре­та­ми эпо­хи Юли­ев-Клав­ди­ев в той же гале­рее Новой Карлс­берг­ской глип­то­те­ки. В част­но­сти, широ­кая ниж­няя часть лица и про­пор­ции и упло­щён­ность черт напо­ми­на­ют порт­ре­ты c. 108 Гер­ма­ни­ка и Тибе­рия²⁴¹. Завит­ки, обрам­ля­ю­щие лицо, как и чер­ты лица, по испол­не­нию похо­жи на порт­рет из Неа­по­ля, дати­ро­ван­ный 0—30 гг. н. э.²⁴²

Суще­ст­ву­ет сла­бая воз­мож­ность иден­ти­фи­ка­ции порт­ре­та «Копен­га­ген 747». Он может изо­бра­жать Лици­нию, дочь Крас­са, имя кото­рой упо­ми­на­лось на утра­чен­ном ныне алта­ре с повреж­дён­ной над­пи­сью, кото­рый был най­ден в пер­вой каме­ре (рис. 42)²⁴³. Геза Аль­фёль­ди пред­по­ло­жил, что эта Лици­ния была доче­рью Мар­ка Лици­ния Крас­са Фру­ги²⁴⁴. В. Альт­ман, кото­рый видел и фото­гра­фи­ро­вал алтарь, когда тот ещё сто­ял в саду дома Мара­и­ни, отнёс его к прав­ле­нию Тибе­рия, что согла­су­ет­ся с хро­но­ло­ги­ей Бошун­га для сти­ля порт­ре­та «Копен­га­ген 747»²⁴⁵. Но, соглас­но оцен­ке Аль­фёль­ди, Лици­ния, дочь Крас­са, умер­ла в дет­стве, в воз­расте 8—10 лет²⁴⁶; в кон­це стро­ки с ука­за­ни­ем её воз­рас­та на момент смер­ти была вид­на толь­ко рим­ская циф­ра X, то есть, «десять»²⁴⁷. Если Аль­фёль­ди вер­но оце­ни­ва­ет воз­раст Лици­нии, доче­ри Крас­са, то порт­рет «Копен­га­ген 747» не может при­над­ле­жать ей, так как изо­бра­жён­ная жен­щи­на выглядит стар­ше. Одна­ко, учи­ты­вая невоз­мож­ность иссле­до­вать утра­чен­ный алтарь и его фраг­мен­тар­ное состо­я­ние, пред­став­ля­ют­ся воз­мож­ны­ми и дру­гие c. 109 оцен­ки воз­рас­та Лици­нии, доче­ри Крас­са, на момент смер­ти, и они могут соот­вет­ст­во­вать воз­рас­ту жен­щи­ны, изо­бра­жён­ной на рис. 41.

²³⁸Kragelund P., Moltesen M., Østergaard J. S. The Licinian Tomb: Fact or Fiction? Copenhagen, 2003. P. 85. Рас­смот­ре­ние резуль­та­тов ана­ли­за ста­биль­ных изото­пов трёх частей порт­ре­та «Копен­га­ген 747», две из кото­рых теперь сня­ты, см.: Moltesen M. The Use of Marble Analysis in Collections of Ancient Sculpture: Some Examples from the Ny Carlsberg Glyptotek // Classical Marble: Geochemistry, Technology, Trade. Proceedings of the NATO Advanced Research Workshop on Marble in Ancient Greece and Rome: Geology, Quarries, Commerce, Artifacts. II. Ciocco, Lucca, Italy, May 9—13, 1988 / Ed. N. Herz, M. Waelkens. Dordrecht, 1988. P. 434—436; Herz N. Stable Isotope Analysis of Greek and Roman Marble: Provenance, Association, and Authenticity // Marble: Art, Historical and Scientific Perspectives on Ancient Sculpture / Ed. M. True, J. Podany. Malibu, Cal., 1990. P. 107—108; Moltesen M. Neue Nasen, neue Namen // Archäologischer Anzeiger. 1991. S. 274—278.

²³⁹Polaschek K. Studien zu einem Frauenkopf im Landesmuseum Trier und zur weiblichen Haartracht der iulisch-claudischen Zeit // Trierer Zeitschrift fur Geschichte und Kunst des Trierer Landes und seiner Nachbargebiete. Bd. 35. 1972. S. 173, 171, Ill. 9.7 (про­ри­сов­ка при­чёс­ки порт­ре­та «Копен­га­ген 747»).

²⁴⁰Boschung D. Überlegungen zum Liciniergrab // Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts. Bd. 101. 1986. S. 271.

²⁴¹О порт­ре­те Гер­ма­ни­ка (инв. № 760) см.: Johansen F. Catalogue: Roman Portraits, Ny Carlsberg Glyptotek. Vol. 1. Copenhagen, 1994. P. 128—129. О порт­ре­те Тибе­рия (инв. № 1445) см.: Johansen F. Op. cit. P. 114—115.

²⁴²Bonifacio R. Ritratti romani da Pompei. Rome, 1997. P. 125—127, ill. 52. При­чёс­ка порт­ре­та «Копен­га­ген 747», види­мо, вос­хо­дит к при­чёс­ке Агрип­пи­ны Стар­шей. О её ста­ту­ях эпо­хи Тибе­рия и Кали­гу­лы см.: Wood S. E. Memoriae Agrippinae: Agrippina the Elder in Julio-Claudian Art and Propaganda // American Journal of Archaeology. Vol. 92. 1988. P. 411; Rose C. B. Dynastic Commemoration and Imperial Portraiture in the Julio-Claudian Period. Cambridge, 1997. P. 66, 121—126, 182—184, pls. 133, 141—142, 224; и Boschung D. Gens augusta: Untersuchungen zu Aufstellung, Wirkung und Bedeutung der Statuengruppen des julisch-claudischen Kaiserhauses. Mainz am Rhein, 2002. S. 8—11, 25—35, Ill. 6.2, 7.2, 16.2 и 18.2. В иссле­до­ва­нии порт­ре­тов Агрип­пи­ны Стар­шей мне помо­га­ла Эми­ли Кёрк­си, аспи­рант­ка уни­вер­си­те­та Джор­джии.

²⁴³CIL. VI. 31727; CIL. VI. 41071 (p. 4908); Kragelund P., Moltesen M., Østergaard J. S. Op. cit. P. 109—110 cat. 4, fig. 38.

²⁴⁴CIL. VI. 6 табл. (p. 4778).

²⁴⁵Altmann W. Die Römischen Grabaltäre der Kaiserzeit. Berlin, 1905. S. 41 №. 6. Ill. 27. Более позд­няя дати­ров­ка алта­ря прав­ле­ни­ем Клав­дия или нача­лом прав­ле­ния Неро­на (Boschung D. Antike Grabaltäre aus den Nekropolen Roms. Bern, 1987. S. 25, 58, 102 № 745) пред­став­ля­ет­ся оши­боч­ной, учи­ты­вая низ­кий рельеф алта­ря и про­стые укра­ше­ния. Ана­ло­гич­ные алта­ри эпо­хи Тибе­рия см.: Boschung D. Antike Grabaltäre… № 638, 743, 767 и 768; Museo Nazionale Romano: Le Sculture. I. 7. 1. / Ed. A. Giuliano. Rome, 1984. P. 86—87. Эти ана­ло­гич­ные алта­ри нашла Эми­ли Кёрк­си.

²⁴⁶CIL. VI. табл. (p. 4778).

²⁴⁷CIL. VI. 41071 (p. 4908), с про­ри­сов­кой над­пи­си.