Афродита (тип Медичи с Эротом на дельфине).

Афро­ди­та (тип Меди­чи с Эротом на дель­фине)

Торс и пле­чи Афро­ди­ты, а так­же Эрот на дель­фине антич­ной работы. По ним мож­но опре­де­лить, что боги­ня сто­ит, пере­не­ся вес на левую ногу; пра­вая слег­ка согну­та в колене. Ладо­ня­ми она частич­но при­кры­ва­ет грудь и лоно. Голо­ва повер­ну­та вле­во и обра­ще­на к зри­те­лю в про­филь. При­чес­ка, сход­ная с тако­вой у Афро­ди­ты Капи­то­лий­ско­го типа (ком­на­та II, № 26a), совре­мен­ной работы, за иск­лю­че­ни­ем двух прядей, нис­па­даю­щих на пле­чи, и пото­му не может быть исполь­зо­ва­на для иден­ти­фи­ка­ции типа. При­зна­ка­ми того, что частич­но реста­ври­ро­ван­ные Эрот и дель­фин при­над­ле­жат груп­пе, явля­ют­ся антич­ная часть хво­ста дель­фи­на, состав­ля­ю­щая одно целое с левым бед­ром Афро­ди­ты, а так­же три паль­ца левой руки Эрота на дель­фине. По этим эле­мен­там Иоганн Якоб Бер­нул­ли опре­де­лил фигу­ру как копию Афро­ди­ты типа Меди­чи, тогда как Фел­лет­ти Мау по тако­му при­зна­ку, как локо­ны на спине, вклю­чил ее в чис­ло копий Капи­то­лий­ско­го типа. Одна­ко у копий типа Меди­чи в Санкт-Петер­бур­ге и в Мюн­хене име­ют­ся подоб­ные при­чес­ки. Отли­чи­тель­ным при­зна­ком типа Меди­чи явля­ет­ся незна­чи­тель­ный наклон тор­са впе­ред, в силу чего фигу­ра смот­рит­ся сто­я­щей почти пря­мо. Копия, дав­шая наз­ва­ние дан­но­му типу, нахо­дит­ся в Уффи­ци; ее цоколь под­пи­сан копи­и­стом Клео­ме­ном, сыном Апол­ло­до­ра Афин­ско­го. Этот Клео­мен, веро­ят­но, являл­ся отцом Клео­ме­на, жив­ше­го в I в. до н. э., изва­яв­ше­го ста­тую Гер­ма­ни­ка, выстав­лен­ную в Лув­ре (види­мо, име­ет­ся в виду посмерт­ная ста­туя Мар­цел­ла в обра­зе Гер­ме­са-ора­то­ра, под­пи­сан­ная афин­ским скуль­п­то­ром Клео­ме­ном, и счи­тав­ша­я­ся ранее порт­ре­том Гер­ма­ни­ка — И. Ш.).

Отно­си­тель­но автор­ства и дати­ров­ки прото­ти­па Афро­ди­ты Меди­чи сох­ра­ня­ют­ся раз­но­гла­сия. Она опре­де­лен­но была созда­на в под­ра­жа­ние Афро­ди­те Книд­ской работы Пра­к­си­те­ля, но пред­по­ла­гае­мое вре­мя ее созда­ния нахо­дит­ся в пре­де­лах от IV/III до I вв. до н. э. Соглас­но одной гипо­те­зе, ее авто­ром являл­ся после­до­ва­тель Пра­к­си­те­ля; соглас­но дру­гой, ее создал скуль­п­тор сики­он­ской шко­лы, вдох­нов­лен­ный Лисип­пом.

Срав­не­ние дан­ной копии с копи­ей из Уффи­ци (рестав­ра­ция, частич­но ори­ен­ти­ро­ван­ная на капи­то­лий­ский тип, разу­ме­ет­ся, не при­ни­ма­ет­ся во вни­ма­ние), важ­на для дати­ро­ва­ния копии Бор­ге­зе, кото­рая отно­сит­ся к более позд­не­му пери­о­ду, воз­мож­но, к эпо­хе Тра­я­на, о чем свиде­тель­ст­ву­ет сход­ство Эрота на дель­фине с моти­вом на фри­зе с фору­ма Цеза­ря, создан­ном во вре­ме­на Тра­я­на. Подоб­ная дати­ров­ка под­твер­жда­ет­ся так­же объ­ем­ной моде­ли­ров­кой, даю­щей бога­тый све­то­те­не­вой рису­нок, осо­бен­но на живо­те и груди, под­чер­ки­ваю­щий нату­ра­ли­сти­че­скую мане­ру, харак­тер­ную для работ Клео­ме­на.

© 2015 г. Опи­са­ние: P. Moreno, Ch. Stefani. The Borghese Gallery. Touring Club, Milan. 2015. P. 108.

© 2017 г. Фото: И. А. Шурыгин.
Данные: музейная аннотация.
© 2015 г. Описание: P. Moreno, Ch. Stefani. The Borghese Gallery. Touring Club, Milan. 2015. P. 108.
© 2017 г. Перевод с англ.: И. А. Шурыгин