Саркофаг-ленос с изображением дионисийской процессии.

28. Боль­шой сар­ко­фаг (табл. 6)

Выс. 1,07 м, дл. ок. 2,65 м, глуб. ок. 1,20 м. Круп­но­кри­стал­ли­че­ский свет­ло-серый мра­мор.

Допол­нен весь верх­ний край с пере­д­ней сто­ро­ны и боль­шие его фраг­мен­ты по бокам, почти пол­но­стью льви­ные голо­вы (левая в несколь­ких фраг­мен­тах) за иск­лю­че­ни­ем частей гри­вы и ушей на плос­ко­сти фона; у сати­ра в середине пра­вое пред­пле­чье, боль­шой палец и кон­чик сред­не­го паль­ца пра­вой руки (кон­чик одно­го паль­ца отсут­ст­ву­ет), все отде­лен­ные от плос­ко­сти фона части тир­са, за иск­лю­че­ни­ем фраг­мен­та, при­ле­гаю­ще­го к руке, неко­то­рые изги­бы и пра­вая пет­ля лен­ты на тир­се, боль­шой палец левой руки (одна руч­ка сосуда отсут­ст­ву­ет), пра­вая нога со ступ­ней, ниж­няя сви­саю­щая лапа и хвост шку­ры; у мена­ды там же голо­ва, шея, левое пле­чо с частью спи­ны, часть левой груди, левая рука, левая голень, почти вся левая ступ­ня, фраг­мен­ты скла­док (неко­то­рые отсут­ст­ву­ют); у пан­те­ры меж­ду ними пере­д­няя часть тела с голо­вой, пра­вая нога и голо­ва живот­но­го под левой лапой; у Эрота с пан­те­рой под левой льви­ной голо­вой отсут­ст­ву­ют пере­д­ний край сосуда, конец пра­вой ступ­ни и хвост живот­но­го (все было допол­не­но; име­ют­ся отвер­стия с брон­зо­вы­ми штиф­та­ми; нача­ло хво­ста у оде­я­ния пер­вой мена­ды сле­ва), нако­нец неко­то­рые заплат­ки на зад­них лапах; у Эрота с пан­те­рой под пра­вой льви­ной голо­вой вос­ста­нов­ле­на почти вся голо­ва Эрота с шеей, часть пра­во­го пред­пле­чья и левой голе­ни (левая ступ­ня и часть руч­ки сосуда у левой руки отсут­ст­ву­ют), часть пра­вой зад­ней лапы с фраг­мен­том фона (часть левой зад­ней лапы и левой пере­д­ней лапы с пра­вой ступ­ней Эрота были сло­ма­ны); встав­ле­на заплат­ка спра­ва над пра­вой льви­ной голо­вой; у пер­во­го сати­ра спра­ва вос­ста­нов­лен фраг­мент под левым коле­ном и вни­зу на пра­вой голе­ни, почти весь тирс за иск­лю­че­ни­ем части с. 77 над и под рукой, почти вся лен­та на тир­се (была сло­ма­на пере­д­няя часть пра­вой руки, обе ноги в коле­нях, хвост и две сви­саю­щие лапы шку­ры, пра­вая нога вни­зу, пра­вая ступ­ня два­жды, левая над паль­ца­ми); у сле­дую­щей мена­ды вос­ста­нов­ле­на верх­няя часть левой ступ­ни с мизин­цем, часть пла­ща и апо­птиг­мы под левым лок­тем, фраг­мен­ты раз­ве­ваю­щих­ся скла­док под пра­вой рукой и спра­ва вни­зу (одна склад­ка отло­ма­на; была вос­ста­нов­ле­на, сох­ра­нил­ся брон­зо­вый штифт); у сле­дую­ще­го сати­ра вос­ста­нов­ле­на пере­д­няя часть пра­вой ступ­ни, пра­вое пред­пле­чье с кистью, за иск­лю­че­ни­ем трех паль­цев, ниж­ний конец тир­са с частью фона (один раз­лом про­хо­дит через голо­ву, вдоль левой руки и через левую кисть, дру­гой — через левую ступ­ню); у пан­те­ры почти пол­но­стью вос­ста­нов­ле­ны обе зад­ние лапы, две длин­ные поло­сы на фоне под пан­те­рой: у послед­ней мена­ды спра­ва вни­зу раз­лич­ные раз­ло­мы.

Над левой льви­ной голо­вой и сле­ва вни­зу под ней допол­не­на поло­са на фоне; у пер­вой мена­ды сле­ва верх­няя левая поло­ви­на голо­вы с поло­ви­ной лба, часть гла­за и щеки, часть шеи и косы рядом, фраг­мен­ты обо­их бедер, бо́льшая часть раз­ве­ваю­щих­ся скла­док сле­ва, паль­цы левой ноги, часть пра­во­го ука­за­тель­но­го паль­ца, нако­неч­ник тир­са, пет­ли и изги­бы лент бли­же к тир­су (неко­то­рые повреж­де­ния; левый ука­за­тель­ный палец был вос­ста­нов­лен; име­ет­ся брон­зо­вый штифт); у алта­ря вос­ста­нов­ле­ны три фраг­мен­та над и под ступ­ней сле­дую­ще­го сати­ра, левая часть гир­лян­ды; лежа­щая вни­зу мас­ка, с поло­сой в плос­ко­сти фона над ней, пол­но­стью совре­мен­ная; у сле­дую­ще­го сати­ра вос­ста­нов­лен кон­чик лево­го боль­шо­го паль­ца, пра­вая голень, два паль­ца пра­вой ноги, почти вся левая ступ­ня (отло­ман кон­чик лево­го ука­за­тель­но­го паль­ца, боль­шо­го паль­ца пра­вой ноги и верх­няя часть пас­ту­шье­го посо­ха (pedum); она была вос­ста­нов­ле­на; име­ют­ся брон­зо­вые штиф­ты на сох­ра­нив­шей­ся части и на месте при­со­еди­не­ния на пла­ще сле­дую­щей мена­ды); у сле­дую­щей мена­ды вос­ста­нов­лен фраг­мент края верх­ней тарел­ки ким­ва­ла, части раз­ве­ваю­щих­ся скла­док спра­ва и осо­бен­но вни­зу меж­ду ступ­ня­ми и рядом со ступ­ней преды­ду­ще­го сати­ра (пра­вый ука­за­тель­ный палец был вос­ста­нов­лен, сох­ра­нил­ся брон­зо­вый штифт); встав­ле­ны две боль­шие заплат­ки над и под флей­та­ми; у послед­не­го сати­ра вос­ста­нов­лен нос, середи­на туло­ви­ща и часть лево­го бед­ра; встав­ле­на боль­шая заплат­ка на фоне сле­ва.

И, нако­нец, были вос­ста­нов­ле­ны мно­гие части ниж­не­го края. Очень мно­го раз­ло­мов.

Сар­ко­фаг име­ет фор­му оваль­но­го чана-давиль­ни для вино­гра­да (ληνός), у кото­ро­го заим­ст­во­ва­ны и обе льви­ные голо­вы (см. Altmann, Architektur und Ornamentik d. ant. Sarkophage S. 46 ff.; по исто­рии этой фор­мы ср. так­же «микен­ские» лар­на­ки [λάρναξ, погре­баль­ная урна в фор­ме ящи­ка. — Прим. пер.] на Кри­те: Monum. dei Lincei 1895 S. 201 ff. Taf. 2 = Perrot-Chipiez, Histoire de l’art VI S. 456 Fig. 171; Ephem. arch. 1904 S. 1 ff. Fig. 9). В соот­вет­ст­вии с этой пер­во­на­чаль­ной фор­мой и в то же вре­мя с ука­за­ни­ем на веч­ные бла­жен­ства загроб­но­го мира на релье­фах изо­бра­же­ны с. 78 дио­ни­сий­ские тан­цы. В цен­тре пере­д­ней сто­ро­ны сар­ко­фа­га меж­ду льви­ны­ми голо­ва­ми тан­цу­ют моло­дой сатир (сле­ва) и мена­да; на сати­ре венок из вет­вей пинии (corona pinea); он при­под­нял­ся на цыпоч­ки и выста­вил впе­ред пра­вую ногу;
в вытя­ну­той назад пра­вой руке он дер­жит тирс (здесь, как и на всех дру­гих тир­сах релье­фа, име­ет­ся бант с раз­ве­ваю­щи­ми­ся лен­та­ми и на обо­их кон­цах навер­шие в виде шиш­ки пинии, из кото­ро­го высту­па­ет реб­ри­стый заост­рен­ный конец; здесь, как у боль­шин­ства тир­сов, оно пра­виль­но вос­ста­нов­ле­но по несколь­ким сох­ра­нив­шим­ся); в вытя­ну­той впе­ред опу­щен­ной левой руке он дер­жит кубок; через левую руку пере­бро­ше­на раз­ве­ваю­ща­я­ся шку­ра пан­те­ры. Мена­да напро­тив него так­же при­под­ня­ла пят­ки и отста­ви­ла назад левую ногу; на ней надет под­по­я­сан­ный пеп­лос, кото­рый настоль­ко рас­пах­нул­ся, что при­кры­та толь­ко часть спи­ны; пра­виль­но вос­ста­нов­лен­ная голо­ва с вино­град­ным вен­ком в воло­сах запро­ки­ну­та назад;
в вытя­ну­той впе­ред и вверх левой руке она дер­жит тим­пан с розет­кой в цен­тре, в вытя­ну­той назад и вниз пра­вой руке — тирс. Меж­ду тан­цу­ю­щи­ми на зем­ле иду­щая напра­во пан­те­ра, кото­рая кла­дет пере­д­нюю левую лапу на голо­ву бара­на и пово­ра­чи­ва­ет свою голо­ву вверх, глядя на сосуд сати­ра; ее тело обви­то вино­град­ной лозой. Под обе­и­ми льви­ны­ми голо­ва­ми с каж­дой сто­ро­ны обра­щен­ная к середине пан­те­ра, обо­ра­чи­ваю­ща­я­ся на Эрота, кото­рый сидит боком у нее на спине и дер­жит в выстав­лен­ной нару­жу руке боль­шой кубок.
Спра­ва от пра­вой льви­ной голо­вы еще две пары; сна­ча­ла сатир в сос­но­вом вен­ке (corona pinea), обра­щен­ный впра­во, так­же при­под­няв­ший­ся на нос­ках, с отстав­лен­ной назад пра­вой ногой; отведен­ной назад под­ня­той пра­вой рукой он под­ни­ма­ет конец шку­ры пан­те­ры, кото­рая дру­гим кон­цом пере­ки­ну­та через опу­щен­ную спе­ре­ди левую руку; левая рука дер­жит тирс; на зем­ле пас­ту­ший посох. Напро­тив него мена­да в пеп­ло­се, высо­ко опо­я­сан­ном поверх апо­птиг­мы; она тан­цу­ет на цыпоч­ках, выста­вив впе­ред левую ногу; опу­щен­ной впе­ред левой рукой она дер­жит конец хла­миды, дру­гой конец кото­рой пере­бро­шен через протя­ну­тую назад левую руку; на ладо­ни нахо­дит­ся пле­те­ная кор­зи­на (λίκνον) с с. 79 обер­ну­тым фал­ло­сом (см. Pringsheim, Archäologische Beiträge zur Geschichte des eleusin. Kultus S. 32 Anm. 1); воло­сы слег­ка нак­ло­нен­ной голо­вы схва­че­ны дву­мя тон­ки­ми лен­та­ми; на затыл­ке раз­ве­ваю­щий­ся пучок рас­пу­щен­ных локо­нов (при­чес­ка Афро­ди­ты Книд­ской). Затем сно­ва сатир в сос­но­вом вен­ке, кото­рый, тан­цуя, при­под­ни­ма­ет­ся на левой ноге, запро­ки­нув назад пра­вую под­ня­тую ногу; левая рука с тир­сом опу­ще­на назад, вытя­ну­тая впе­ред пра­вая рука дер­жит за лен­точ­ку тим­пан; за левой ногой пры­гаю­щая впра­во пан­те­ра, под­ни­маю­щая голо­ву к сати­ру; здесь изо­бра­же­ние завер­ша­ет­ся фигу­рой спо­кой­но сто­я­щей анфас мена­ды в пеп­ло­се, опо­я­сан­ном поверх апо­птиг­мы; она пово­ра­чи­ва­ет слег­ка нак­ло­нен­ную увен­чан­ную голо­ву нале­во к сати­ру; пра­вая рука с куб­ком опу­ще­на, под­ня­тая левая рука под­дер­жи­ва­ет тирс. Сле­ва от левой льви­ной голо­вы тан­цу­ет, при­под­няв­шись на цыпоч­ки, обра­щен­ная вле­во мена­да в пеп­ло­се, опо­я­сан­ном поверх апо­птиг­мы; слег­ка выста­вив впе­ред левую ногу, она пово­ра­чи­ва­ет назад голо­ву с вен­ком из вино­град­ных листьев, скло­няя ее к лево­му пле­чу; левая рука вытя­ну­та впе­ред и вверх и дер­жит один край хла­миды, кото­рая сво­бод­но лежит вокруг лево­го пле­ча, а дру­гой ее конец, раз­ве­ва­ясь, спа­да­ет за спи­ной; вытя­ну­тая впе­ред опу­щен­ная пра­вая рука при­дер­жи­ва­ет лежа­щий на пле­че тирс; напро­тив нее ско­рее пры­гаю­щий, чем тан­цу­ю­щий сатир в сос­но­вом вен­ке с высо­ко под­ня­той пра­вой ногой, левая рука вски­ну­та вверх хва­та­тель­ным дви­же­ни­ем, в опу­щен­ной пра­вой — лежа­щий на пле­че пас­ту­ший посох; меж­ду обо­и­ми алтарь с гир­лян­дой, а на нем мас­ка Силе­на, увен­чан­ная вен­ком из плю­ща; на зем­ле меж­ду нога­ми сати­ра мас­ка сати­ра с вино­град­ным вен­ком; обе мас­ки пол­но­стью выдолб­ле­ны; далее сле­ва мена­да, под­няв­ша­я­ся на цыпоч­ки, слег­ка отста­вив назад левую ногу; пеп­лос, опо­я­сан­ный поверх апо­птиг­мы, остав­ля­ет откры­тым левое пле­чо и левую ногу; раз­ве­ваю­ща­я­ся хла­мида обви­ва­ет­ся вокруг обе­их рук; воло­сы собра­ны как у Вене­ры Книд­ской и пере­вя­за­ны дву­мя лен­та­ми; обе руки с литав­ра­ми вытя­ну­ты дале­ко впе­ред; завер­ша­ет сце­ну тан­цу­ю­щий сатир в сос­но­вом вен­ке, обра­щен­ный к мена­де спи­ной с. 80 (пра­вая нога под­ня­та назад), в то вре­мя как его голо­ва повер­ну­та назад к мена­де; в ту же сто­ро­ну опу­ще­на левая рука с дву­мя флей­та­ми, пра­вая рука вски­ну­та в сто­ро­ну откры­тым жестом, слов­но в изум­ле­нии. Навер­ху сар­ко­фаг обрам­лен иони­че­ским кима­ти­ем с вали­ком; под ниж­ней план­кой венок из вер­ти­каль­ных акан­то­вых листьев; оба орна­мен­та нахо­дят­ся толь­ко там, где есть рельеф; обрат­ная сто­ро­на остав­ле­на необ­ра­ботан­ной, так же как и внут­рен­няя поверх­ность.

Испол­не­ние деко­ра­тив­но эффект­но, но без внут­рен­ней жиз­ни. Неко­то­рые из исполь­зо­ван­ных здесь типов сно­ва при­сут­ст­ву­ют на дру­гих мону­мен­тах: так, напри­мер, сатир из цен­траль­ной груп­пы на релье­фе в Лув­ре (Hauser, в указ. ниже месте, S. 90 Nr. 8), диск в Неа­по­ле (там же Nr. 9); похож на диск в Бро­уд­л­энд­се (Nr. 10; Nr. 11 ваза в Палац­цо Кор­си­ни во Фло­рен­ции, на кото­рой так­же появ­ля­ет­ся этот сатир, веро­ят­но совре­мен­ная); мена­да с лик­но­ном на фраг­мен­те релье­фа в Сток­голь­ме (Phot. Lagrelius Nr. 197); сатир послед­ней груп­пы спра­ва на путе­а­ле [камен­ная огра­да вокруг коло­д­ца. — Прим. пер.] коро­ле­вы Кри­сти­ны (Hauser, S. 93 Nr. 13 c; см. Galleria de’ candelabri Nr. 134 A); чаще все­го встре­ча­ет­ся мена­да из цен­траль­ной груп­пы: на релье­фе в Инс-Блан­делл-Хол­ле (Hauser, S. 87 Nr. 3), на сар­ко­фа­ге из гроб­ни­цы Лици­ния Крас­са на виа Сала­риа (Hauser, S. 92), на релье­фе на Вил­ле Аль­ба­ни (там же, Nr. 13 a), на путе­а­ле в палац­цо Дориа в Риме (Matz-Duhn, Antike Bildwerke in Rom III Nr. 3672, IV) и в груп­пе из Гити­о­на в Пело­пон­не­се, ныне в Афи­нах (Pervanoglu, Annali d. I. 1866 S. 272 tav. P 2; S. Reinach, Répertoire de la statuaire II 1 S. 147 Nr. 2); в слег­ка изме­нен­ном виде на кан­де­ляб­ре в Лув­ре (Salle de la Pallas de Velletri Nr. 500; Clarac 137/138; вокруг пра­вой руки обви­та змея) и на гем­ме из стек­лян­ной пас­ты (Furtwängler, Antike Gemmen Taf. XXXVI 37). Все эти изо­бра­же­ния, оче­вид­но, про­ис­хо­дят от более древ­не­го, кото­рое дошло до нас лишь в виде очень неболь­шой, к сожа­ле­нию, силь­но фраг­мен­ти­ро­ван­ной копии, кото­рую Трой счи­та­ет мена­дой Ско­па­са; тим­па­ну соот­вет­ст­во­ва­ла бы козоч­ка, тир­су — нож (см. Treu, Mélanges Perrot S. 317 ff. и в указ. ниже месте).

с. 81 Сар­ко­фаг был най­ден в середине октяб­ря 1777 года при рас­коп­ках фун­да­мен­та сего­дняш­ней риз­ни­цы Св. Пет­ра, внут­ри были обна­ру­же­ны два ске­ле­та; судя по най­ден­ной тогда же над­пи­си, это, веро­ят­но, ске­ле­ты двух хри­сти­ан — Иоан­на и Тици­а­на. Кости были захо­ро­не­ны на клад­би­ще, где хоро­ни­ли нем­цев, сар­ко­фаг сра­зу же посту­пил в Вати­кан­ский музей.

Cancellieri De secretariis novae basilicae vaticanae III S. 1442 (m. Abb.);
Visconti Museo Pio-Clementino IV Taf. XXIX, * XXIX;
Massi Indicazione antiquaria (1792) S. 22 Nr. 3;
Zoega bei Welcker Zeitschrift S. 391;
Fea Nuova descrizione S. 97;
Pistolesi IV Taf. LXXXVIII;
Millin Galérie mythologique Pl. LXIII 268;
Guigniaut Réligions de l’antiquité Pl. CXX 482;
Zoega De origine et usu obeliscorum S. 333 Anm. 45;
idem bei Welcker Zeitschrift S. 391 ff.;
Gerhard-Platner S. 133 ff. Nr. 37;
Braun Ruinen u. Museen Roms S. 296 Nr. 47;
Hauser Neu-attische Reliefs S. 89 ff.;
Helbig Nr. 140;
v. Sybel Weltgeschichte d. Kunst ² S. 442;
Treu Dresdner Jahrbuch 1905 S. 12 Abb. 10.

Фото­гра­фии: Alinari 6655 (3); Anderson 1442 (3); Moscioni 384.

(сс) 2005 г. Фото: С. И. Сосновский (CC BY-SA 4.0).
2016. Текст: музейная информация.
© 1908 г. Описание: W. Amelung. Die Sculpturen des Vaticanischen Museums. Berlin, 1908. Band II. S. 76—81. Kat. Nr. 28.
© 2018 г. Перевод с нем. О. Л. Жалейко под ред. Г. Ранге.