Помпей Великий.

Пере­да­на в дар по заве­ща­нию Джо­ван­ни Гри­ма­ни в 1587 г.

Порт­рет Пом­пея (инв. № 62).

Гре­че­ский круп­но­зер­ни­стый мра­мор (ост­ров­ной?).
Высота общая 0,37 м, от под­бо­род­ка до вер­ха голо­вы 0,25 м.

Реста­ври­ро­ва­ны: нос, кон­чик под­бо­род­ка, участ­ки губ, ушных рако­вин и над­бров­ных дуг, две пряди волос над левым ухом, левая поверх­ность шеи. На щеках и шеве­лю­ре име­ют­ся поверх­ност­ные цара­пи­ны. Шея углуб­ле­на в цоколь, а ранее, веро­ят­но, была смон­ти­ро­ва­на в ста­туе.

Посту­пи­ла в дар по заве­ща­нию Гри­ма­ни в 1586 г. Выстав­ле­на в IX зале музея.

Пыш­ная шеве­лю­ра пред­став­ле­на бес­по­рядоч­но уло­жен­ны­ми длин­ны­ми сер­по­вид­ны­ми локо­на­ми, пок­ры­ваю­щи­ми вис­ки и обра­зу­ю­щи­ми кру­го­вой зави­ток в середине лба. Лоб тра­пе­цо­идаль­ной фор­мы, с гори­зон­таль­ны­ми, слег­ка вол­ни­сты­ми борозда­ми. Рот неболь­шой, под­бо­ро­док малень­кий, выдаю­щий­ся. Пате­ти­че­ский взгляд из-под мас­сив­ных над­бров­ных дуг, рельеф мышц по бокам носа и носо­губ­ных скла­док состав­ля­ют харак­тер­ные дета­ли ико­но­гра­фии Пом­пея, извест­ные из лите­ра­тур­ных источ­ни­ков¹ и изо­бра­же­ний на моне­тах, осо­бен­но сици­лий­ской чекан­ки 38 г. до н. э.²

Швей­цер (Schweitzer) и Бушор (Buschor) пола­га­ют, что порт­рет, выпол­нен­ный в эпо­ху Клав­дия, явля­ет­ся копи­ей ори­ги­на­ла, создан­но­го око­ло 60—61 г. до н. э., воз­мож­но, кон­ной ста­туи Пом­пея (Appian, De bello civ., I, 97), уста­нов­лен­ной в Риме близ ростр, кото­рые Цезарь после бит­вы при Фар­са­ле пере­нес на новое место (Dio Cass., 43, 49)^[1].

Срав­не­ние с надеж­но иден­ти­фи­ци­ро­ван­ны­ми мра­мо­ра­ми обна­ру­жи­ва­ет суще­ст­во­ва­ние раз­ных сти­ли­сти­че­ских интер­пре­та­ций дан­но­го пер­со­на­жа. Порт­ре­ты Пом­пея из Новой Карлс­берг­ской глип­то­те­ки Копен­га­ге­на³, кол­лек­ции Бра­у­на⁴ и из Рим­ско­го нацио­наль­но­го музея⁵ выпол­не­ны в ита­лий­ском сти­ле с эле­мен­та­ми элли­ни­сти­че­ско­го вли­я­ния, тогда как порт­ре­ты из Вене­ции и Фло­рен­ции⁶ отно­сят­ся к чисто­му элли­низ­му. Одна­ко доволь­но труд­но клас­си­фи­ци­ро­вать Пом­пея из музея Остии⁷, работы посред­ст­вен­ной и невы­ра­зи­тель­ной.

Бушор, сти­ли­сти­че­ски опре­де­ляя голо­вы из Фло­рен­ции и Вене­ции, как создан­ные в элли­ни­сти­че­ской среде, обна­ру­жи­вал вли­я­ние на них обра­зов Алек­санд­ра Вели­ко­го из Пер­га­ма⁸ и Кулач­но­го бой­ца из Рим­ско­го нацио­наль­но­го музея⁹, а так­же их сход­ство с порт­ре­том атти­че­ско­го сти­ля из Смир­ны I в. до н. э.¹⁰ Одна­ко вене­ци­ан­ский порт­рет, будучи весь­ма схож с фло­рен­тий­ским по «худо­же­ст­вен­но-пате­ти­че­ско­му» харак­те­ру архе­ти­па, дает, как недав­но заме­тил Поул­сен (Poulsen), соб­ст­вен­ное пред­став­ле­ние обра­за.

с. 28 При­чес­ка несколь­ко напо­ми­на­ет уклад­ку локо­нов на изо­бра­же­ни­ях Алек­санд­ра, хотя и несколь­ко видо­из­ме­нен­ную в сто­ро­ну фор­маль­ных порт­ре­тов Менанд­ра¹¹. Плот­ное при­ле­га­ние локо­нов к поверх­но­сти голо­вы может трак­то­вать­ся как попыт­ка скуль­п­то­ра умень­шить объ­ем при­чес­ки с целью гар­мо­ни­зи­ро­вать порт­рет и при­дать ему более кон­цен­три­ро­ван­ную содер­жа­тель­ность, что харак­тер­но для незио­ти­ко-мало­азий­ско­го направ­ле­ния позд­не­го элли­низ­ма, в кото­ром выра­же­ния атти­че­ско­го клас­си­циз­ма, встре­тив­шись с пер­га­мо-азий­ской тра­ди­ци­ей, отка­за­лись от самых бла­го­род­ных цен­но­стей «барок­ко» и созда­ли тот эклек­ти­че­ский «пла­сти­ко-худо­же­ст­вен­ный» язык, кото­рый, вый­дя за пре­де­лы ост­ро­вов и Малой Азии, достиг так­же и Рима, где с I в. до н. э. полу­чил широ­кое при­зна­ние и лег в осно­ву зна­чи­тель­ной части позд­не­рес­пуб­ли­кан­ской порт­ре­ти­сти­ки¹².

¹Cf. M. Borda, in Enciclopedia dell’Arte Antica Classica e Orientale, VI, Roma, 1965, p. 368, s. v. Pompeo.

²Cf. F. Poulsen, in Revue Archéologique, Paris, 1936, p. 23, fig. 2 a p. 18; O. Vessberg, Studien zur Kunstgeschichte der römischen Republik, Lund 1941, p. 136, tav. 5, figg. 3—4.

³Ny Carlsberg Glyptotek — Billedtavler til Kataloget over Antike Kunstvaerker, Kjøbenhavn 1907, n. 597, tav. XXXXVIII. (Голо­ва: F. Poulsen, Catalogue, Copenhagen 1951); V. Poulsen, Glyptothèque Ny Carlsberg, Les portraits romains, I, Copenhague 1962, p. 39 ff., qui bibl., tavv. I—II.

⁴Frank E. Brown, in Studies to D. Robinson, I, Saint Louis—Missouri 1951, p. 761 ff., tav. 96.

⁵B. M. Felletti Maj, Museo Nazionale Romano, I Ritratti, Roma 1953, p. 36 f., n. 49.

⁶G. A. Mansuelli, Galleria degli Uffici, Le sculture, II, Roma 1961, p. 42 ff., n. 31.

⁷R. Calza, I ritratti, I (Scavi di Ostia, VI), Roma 1965, p. 41, n. 53, tav. XXXII.

⁸Cf. L. Laurenzi, Ritratti greci, Firenze 1941, p. 126, n. 87, tav. XXXIV.

⁹Cf. A. Hekler, Die Bildniskunst der Griechen und Römer, Stuttgart 1912, tavv. 85—86; S. Aurigemma, Le Terme di Diocleziano e il Mus. Naz. Rom., Roma 1953, p. 100 f., n. 279, tav. L.

¹⁰Cf. Laurenzi, op. cit., p. 128, n. 92, tav. XXXVII; E. Buschor, Bildnisstufen, München 1947, p. 43, fig. 35.

¹¹Cf. Poulsen, in From the Collect. of the Ny Carlsberg Glypt., III, Copenhagen 1942, p. 104.

¹²Cf. Traversari, in Arte antica e moderna, 27, 1964, p. 249 ff.

ПРИМЕЧАНИЯ РЕДАКЦИИ САЙТА

^[1]В ука­зан­ном месте у Аппи­а­на идет речь о кон­ной ста­туе Сул­лы. У Дио­на Кас­сия (42, 18, 2; 43, 49, 1) и у Све­то­ния (Iul. 75), там, где гово­рит­ся о ста­туе Пом­пея, нет ука­за­ния на то, была ли это имен­но кон­ная ста­туя, но это сле­ду­ет из слов Вел­лея Патер­ку­ла: поче­сти в виде уста­нов­ки кон­ной ста­туи непо­сред­ст­вен­но на рострах на Рим­ском фору­ме, кро­ме Окта­ви­а­на Авгу­ста, за 300 лет удо­сто­и­лись толь­ко три чело­ве­ка — Сул­ла, Пом­пей Вели­кий и Юлий Цезарь (Vell. Pat. II, 61, 3).

Dio Cass. 42, 18, 2: ὡς δ᾽ οὖν ἐπίστευσάν ποτε, τὰς μὲν εἰκόνας τοῦ τε Πομπηίου καὶ τοῦ Σύλλου τὰς ἐπὶ τῷ βήματι ἑστώσας ἀνεῖλον, ἄλλο δὲ οὐδὲν τότε ἔπραξαν. — «Когда же они нако­нец пове­ри­ли, то изо­бра­же­ния Пом­пея и Сул­лы, уста­нов­лен­ные на рострах, уда­ли­ли, но боль­ше ниче­го не сде­ла­ли» (пер. О. В. Люби­мо­вой).

Dio Cass. 43, 49, 1: καὶ τὸ βῆμα ἐν μέσῳ που πρότερον τῆς ἀγορᾶς ὂν ἐς τὸν νῦν τόπον ἀνεχωρίσθη, καὶ αὐτῷ ἡ τοῦ Σύλλου τοῦ τε Πομπηίου εἰκὼν ἀπεδόθη. — «И рост­ры, преж­де нахо­див­ши­е­ся где-то посреди фору­ма, были ото­дви­ну­ты на нынеш­нее место, и на них изо­бра­же­ния Сул­лы и Пом­пея вос­ста­нов­ле­ны» (пер. О. В. Люби­мо­вой).

Suet. Iul. 75, 4: sed et statuas Luci Sullae atque Pompei a plebe disiectas reposuit — «но он и вос­ста­но­вил ста­туи Луция Сул­лы и Пом­пея, сбро­шен­ные плеб­сом» (пер. О. В. Люби­мо­вой).

A. M. di Girolamo, A. M. di Alessandro Zanetti, Delle antiche statue greche e romane che nell’ Antisala della Libreria di S. Marco e in altri luoghi pubblici di Venezia si trovano, I, Venezia 1740, I, 17;
G. Valentinelli, Catalogo dei marmi scolpiti del Museo Archeologico della Marciana di Venezia, in «Atti del R. Istituto Veneto SS. LL. AA.», serie III, voll. VII—X, 1863; oppure Idem, Id., Prato 1866 (nell’indicazione delle pagine ho seguito quest’ultima edizione), p. 254, n. 293;
J. J. Bernoulli, Römische Ikonographie, I, Stuttgart 1882, pp. 116, 126;
H. Dütschke, Antike Bildwerke in Oberitalien, V, Leipzig 1882, p. 136, n. 357;
G. Pellegrini, Descrizione degli oggetti antichi componenti la sezione classica del Regio Museo Archeologico di Venezia, vol. I, Venezia—Schio 1911 (testo, ma incompleto: sono descritti solo 53 pezzi di cui sei sono i ritratti); vol. II, Padova 1914 (tavole con la riproduzione di tutti i monumenti), n. 96;
Photographische Einzelaufnahmen antiken Skulpturen, 2637—2638;
C. Anti, Il Regio Museo Archeologico nel Palazzo Reale di Venezia, Roma 1930, p. 112, n. 4;
F. Poulsen, Billeder af Pompejus og Caesar, København 1935, p. 9, figg. 7—8;
Idem, in Revue Archéologique, Paris, 1936, p. 22 ss., figg. 7—8;
B. Schweitzer, Die Bildniskunst der römischen Republik, Leipzig 1948, pp. 86, 88 s., 117, 131, 145, figg. 121—123;
O. Vessberg, Studien zur Kunstgeschichte der römischen Republik, Lund 1941, p. 136 s.;
E. Buschor, Bildnisstufen, München 1947, pp. 44 ss., 65;
B. Forlati Tamaro, Il Museo Archeologico del Palazzo Reale di Venezia, Roma 1953, p. 21, IX, n. 1, fig. a p. 63;
V. Poulsen, Glyptothèque Ny Carlsberg, Les portraits romains, I, Copenhague 1962, I, p. 40;
M. Borda, in Enciclopedia dell’Arte Antica Classica e Orientale, VI, Roma 1965, p. 368, fig. 398.

Fot.:
Fotografia del Museo Archeologico di Venezia, 1191, 1675 A—B, 1889;
Aufnahme des deutschen archäologischen Instituts — Photographische Abteilung, Roma, 1930. 26—27, 34. 7456;
Fotografia Alinari, Firenze, 12887.

© 2018 г. Фото: И. А. Шурыгин.
© 2018 г. Данные: музейная аннотация.
© 1968 г. Описание: Traversari G. Museo Archeologico di Venezia. I ritratti. Poligrafico dello Stato, Roma, 1968. P. 27—28, cat. no. 10, ill. 10 a—c.
© 2018 г. Перевод с итал.: И. А. Шурыгин.