Рельеф со сценой жертвоприношения.

Из кол­лек­ции Капра­ни­ка-дел­ла Вал­ле в Риме. Заре­ги­ст­ри­ро­ван в Уффи­ци с 1784 г.

149. РЕЛЬЕФ СО СЦЕНОЙ ЖЕРТВОПРИНОШЕНИЯ (инв. № 342^[1]). Илл. 146.

Лун­ский мра­мор; высота 1,20 м; шири­на 1,67 м.

Совре­мен­ной рестав­ра­ции под­верг­ну­ты вся левая рука, пра­вое пле­чо, левое пред­пле­чье, топор помощ­ни­ка жре­ца, часть спи­ны фигу­ры на коле­нях сле­ва, голо­ва сто­я­ще­го помощ­ни­ка жре­ца, сто­па и пра­вая кисть помощ­ни­ка жре­ца, сто­я­ще­го на коле­нях спра­ва и дер­жа­ще­го быка за рога, кисти рук фигу­ры в тоге, пра­вая сто­па маль­чи­ка сле­ва, левая сто­па, боко­вая часть туло­ви­ща, пле­чи и голо­ва вто­ро­го маль­чи­ка, вся верх­няя часть туло­ви­ща и левая сто­па фигу­ры, сто­я­щей за щитом, пра­вый край пли­ты с архи­тек­тур­ны­ми дета­ля­ми в глу­бине и верх­няя часть паль­мы. Поверх­ность очи­ще­на и отпо­ли­ро­ва­на.

Сведе­ния о про­ис­хож­де­нии это­го релье­фа про­ти­во­ре­чи­вы. Тра­ди­ция, кото­рой сле­ду­ет Аме­лунг, счи­та­ет его прото­ти­пом гобе­ле­на Рафа­э­ля, изо­бра­щаю­ще­го св. Пав­ла в Лист­ре, из чего сле­ду­ет, что уже в 1514 г. рельеф был изве­стен. Счи­та­лось так­же, что его изо­бра­же­ние при­веде­но на стр. 290 Chorel, Disc. sur la religion, Lyon 1556, где он оши­боч­но отне­сен к колонне Тра­я­на. Одна­ко у Chorel изо­бра­жен не рельеф с вил­лы Меди­чи, а какой-то дру­гой (Matz-Duhn, III, p. 285); cfr. MonInst, 1881, T. 36, già Bellori, T. 44). Воз­мож­но, экзем­пляр из Уффи­ци опи­сан в с. 171 инвен­тар­ном спис­ке Capranica Valle (DocIned, IV, p. 380): «жерт­во­при­но­ше­ние с восе­мью чело­ве­че­ски­ми фигу­ра­ми и с фигу­рой быка, полу­ре­льеф высотой 6 футов и шири­ной 6 футов». Неиз­вест­но, каким обра­зом этот рельеф ока­зал­ся во Фло­рен­ции, посколь­ку ника­ких доку­мен­таль­ных сведе­ний об этом не сох­ра­ни­лось. В про­шлом его изо­бра­же­ния в иллю­ст­ра­тив­ных мате­ри­а­лах гале­реи не при­во­ди­лись. В XIX в. рельеф нахо­дил­ся на глав­ной лест­ни­це, затем в ком­на­те Гер­ма­фро­ди­та. В насто­я­щее вре­мя — в малом зале антич­ной скульп­ту­ры.

Рельеф, оче­вид­но, являл­ся частью ансам­бля: на это ука­зы­ва­ет поло­же­ние двух аму­ров со щитом. Он мог быть частью длин­но­го фри­за и имел боль­шую высоту, посколь­ку архи­тек­тур­ный фон свер­ху уко­ро­чен. Плот­ная груп­па совер­шаю­щих жерт­во­при­но­ше­ние тре­бу­ет для рав­но­ве­сия соот­вет­ст­ву­ю­щей груп­пы на про­ти­во­по­лож­ной сто­роне. В авгу­стов­ский пери­од уже сло­жи­лась ико­но­гра­фия жерт­во­при­но­ше­ния, где реа­лизм сце­ны допол­нял­ся сим­во­ли­че­ски­ми эле­мен­та­ми: аму­ра­ми, несу­щи­ми щит, и муж­ской фигу­рой поза­ди них. Сти­ли­сти­ка релье­фа не поз­во­ля­ет сог­ла­сить­ся с S. Jones, кото­рый дати­ро­вал его эпо­хой Фла­ви­ев. Вели­че­ст­вен­ность и бес­страст­ность сце­ны ско­рее соот­вет­ст­ву­ют клас­си­циз­му эпо­хи Адри­а­на, как это пока­за­ли J. Sieveking и E. Strong, а впо­след­ст­вии J. Toynbee.

Фигу­ры нахо­дят­ся на неко­то­ром уда­ле­нии от архи­тек­тур­но­го фона, дета­ли кото­ро­го поз­во­ля­ют оце­нить рас­сто­я­ние до груп­пы (храм, зда­ние с тим­па­ном, паль­ма). Недав­но I. Scott Ryberg, срав­ни­вая эту сце­ну с изо­бра­же­ни­я­ми пуб­лич­ных жерт­во­при­но­ше­ний (vota pubblica) на моне­тах (cfr. Alföldi, RMitt, XLIX, 1939, с. 97 и слл.), обна­ру­жил, что на релье­фе пред­став­ле­ны децен­на­лии, ско­рее все­го, вицен­на­лии — празд­не­ства в честь два­дца­ти­ле­тия прав­ле­ния Адри­а­на, — что поз­во­ля­ет дати­ро­вать рельеф 137 г. Основ­ное зда­ние на зад­нем плане может являть­ся хра­мом Мар­са Мсти­те­ля (Mars Ultor), сле­до­ва­тель­но дей­ст­вие про­ис­хо­дит на фору­ме Авгу­ста. Соглас­но это­му убеди­тель­но­му мне­нию, фигу­ра, сто­я­щая за щитом, явля­ет­ся гени­ем рим­ско­го наро­да (Genius Populi Romani); фигу­ра в тоге, чья голо­ва на самом деле была повер­ну­та вле­во, как это сле­ду­ет из ана­то­мии шеи, явля­лась, веро­ят­но, чьим-то порт­ре­том. На щите, укра­шен­ном вет­вя­ми лав­ра, не оста­лось ника­ких сле­дов над­пи­си, кото­рая долж­на была при­сут­ст­во­вать (MemAmAc, XXII, 1955, p. 132, fig. 71; cfr. pure R. Vackova, Rimské historiké Reliefi, v. Praze, 1949, p. 35 e tav. XVI 2).

Сок­ра­ще­ния:

DocIned — G. Fiorelli. Documenti inediti per servire alla storia dei Musei italiani, Roma, 1878.
MemAmAc — Memoirs of American Academy in Rome, New York.
MonInst — Monumenti dell’Instituto di Corrispondenza archeologica, Roma.
RMitt — Mitteilungen des deutschen Archaeologischen Instituts, Römische Abteilung, München.

Bibl.: H. Dütschke, Antike Bildwerke in Oberitalien, III, Leipzig, 1878, 29;
W. Amelung, Führer durch die Antiken in Florenz, München, 1897, 147;
S. Reicnach, Répertoire des reliefs grecs et romains, I—III, Paris, 1909—1912, III, p. 42;
H. Stuart Jones, Notes on Roman Historical Sculptures // Papers of British School at Rome, London, III, 1906, p. 241, fig. 4;
J. Sieveking, Das römische Relief // Festschrift für P. Arndt, München, 1925, pp. 28—29;
E. Strong, La scultura romana (trad. it. di G. Giannelli), I—II, Firenze, 1923—1926, II, p. 419, fig. 254;
J. M. C. Toynbee, The Adrianic School, a Chapter in the History of Greek Art, Cambridge, 1934, p. 244;
Mostra augustea della romanità, Catalogo³, Roma, 1938, II, n. 25.

Fot.: Brogi 4085 Sopr. Gali. 48758.

ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКЦИИ САЙТА:

^[1]В ката­ло­ге оши­боч­но ука­зан инв. № 321 (см. т. II, с. 387: Inventario 1825 — № 476; Inventario 1881 — № 54; Inventario 1914 — № 342 ? (sic!)). См. музей­ную таб­лич­ку (инв. 1914 № 342), а так­же номер в углу релье­фа от инвен­та­ри­за­ции 1825 г.: 476. Инв. № 321 при­над­ле­жит дру­го­му релье­фу.

© 2019 г. Фото: И. А. Шурыгин.
© 1958 г. Описание: Guido A. Mansuelli. Galleria degli Uffizi. Le sculture. Parte I. Istituto Poligrafico dello Stato. Roma, 1958. P. 170—171, cat. no. 149, ill. 146.
© 2012 г. Перевод с итал.: И. А. Шурыгин