Портрет Октавии.

Из Фано, веро­ят­но с Пьяц­ца-Андреа-Коста, рас­коп­ки 1910 г.

15. Порт­рет Окта­вии

Из Фано, пред­по­ло­жи­тель­но с пло­ща­ди А. Коста, рас­коп­ки 1910 г.
40—30 гг. до н. э.
Фано, Город­ской музей.
Белый мел­ко­зер­ни­стый мра­мор.

Жен­ский порт­рет, вклю­чаю­щий шею и неболь­шую часть груди; в ниж­ней обла­сти он огра­ни­чен кри­во­ли­ней­ным выре­зом, свиде­тель­ст­ву­ю­щим о том, что изна­чаль­но голо­ва при­над­ле­жа­ла к порт­рет­ной ста­туе.

Голо­ва смот­рит пря­мо, с неболь­шим нак­ло­ном впра­во; изо­бра­же­на моло­дая жен­щи­на с низ­ким лбом, боль­ши­ми гла­за­ми с глаз­ны­ми ябло­ка­ми, не выре­зан­ны­ми, а встав­лен­ны­ми в при­пух­шие веки, немно­го орли­ным носом, сла­бо выра­жен­ны­ми ску­ла­ми, малень­ким ртом с ямоч­ка­ми по углам, корот­ким под­бо­род­ком. Её при­чёс­ка типич­на для послед­них деся­ти­ле­тий Рес­пуб­ли­ки: воло­сы надо лбом уло­же­ны в широ­кий и объ­ём­ный нодус, обра­зо­ван­ный осо­бой косой; воло­сы на височ­ной дуге, акку­рат­но изо­бра­жён­ные с помо­щью тон­ких линий, собра­ны в низ­кий пучок на затыл­ке, разде­лён­ный на четы­ре части; витой шнур на воло­сах начи­на­ет­ся по сто­ро­нам от ноду­са, из-под корот­ких локо­нов, и закан­чи­ва­ет­ся на затыл­ке на высо­те пуч­ка; воло­сы в зад­ней части голо­вы разде­ле­ны в фор­ме бук­вы V; уши откры­ты.

Все дета­ли скульп­ту­ры изготов­ле­ны очень акку­рат­но. Порт­рет, счи­тав­ший­ся част­ным порт­ре­том моло­дой жен­щи­ны⁽¹⁾, на осно­ва­нии черт лица, силь­ной иде­а­ли­за­ции и неко­то­рых осо­бен­но­стей при­чёс­ки был иден­ти­фи­ци­ро­ван с Окта­ви­ей⁽²⁾, сест­рой Авгу­ста, и дати­ро­ван деся­ти­ле­ти­ем 40—30 гг. до н. э.

Выска­зы­ва­лись пред­по­ло­же­ния⁽³⁾, что эта голо­ва была обна­ру­же­на в ходе рас­ко­пок мона­сты­ря Сан-Филип­по-э-Джа­ко­мо.

Но в подроб­ных отчё­тах, состав­ляв­ших­ся во вре­мя рас­ко­пок⁽⁴⁾, и в ста­тье Бри­цио⁽⁵⁾, где тща­тель­но опи­са­ны все арте­фак­ты, обна­ру­жен­ные в ходе дан­ных рас­ко­пок, эта голо­ва нигде не упо­ми­на­ет­ся. В архи­ве Феде­ри­ки­ан­ской биб­лио­те­ки най­де­но несколь­ко фото­гра­фий, сде­лан­ных, несо­мнен­но, в момент обна­ру­же­ния голо­вы, на кото­рых она при­сло­не­на к антич­но­му соору­же­нию и ещё испач­ка­на зем­лёй; они под­твер­жда­ют, что скульп­ту­ра посту­пи­ла в музей не из част­ной кол­лек­ции. Пред­став­ля­ет­ся более обос­но­ван­ной иден­ти­фи­ка­ция дан­ной голо­вы с «почти целой жен­ской голо­вой из кам­ня, сход­но­го с мра­мо­ром», най­ден­ной в ходе рас­ко­пок на пло­ща­ди Андреа Коста в 1910 г.⁽⁶⁾

⁽¹⁾Battistelli F., Deli A. Immagine di Fano Romana. Fano, 1983. P. 85 ss.; Sensi L. La palestra di Fanum Fortunae // Fano romana / A cura di F. Milesi. Fano, 1992. P. 323.

⁽²⁾Purcaro V. La testa «all’ Ottavia» del Museo Civico di Fano: ritratto privato o ritratto ufficiale? // Picus. Vol. 22—23. 1992—1993. P. 205—214.

⁽³⁾Marconi P. Ritratti romani nelle Marche // Bolletino d’Arte. Vol. 29. 1935. № 14; Mercando L. Arte e civiltà romana nell’Italia Settentrionale dalla Repubblica alla Tetrarchia. Vol. 2. Bologna, 1965. P. 99.

⁽⁴⁾См.: Sensi L. Op. cit. P. 265 f.

⁽⁵⁾Brizio E. Regio VI, Umbria, Fano // NSA. 1899, P. 249 f.

⁽⁶⁾Отчёт асси­стен­та архео­ло­ги­че­ской груп­пы К. Угуч­чо­ни, опуб­ли­ко­ван­ный в изда­нии: Sensi L. Op. cit. P. 277 f.

© 2002 г. Фото, текст: De Marinis G., Tufi S. R., Baldelli G. Bronzi e marmi della Flaminia. Sculture romane e confronto. (Pergola, 15 giugno — 3 novembre 2002). Artioli Editore, Modena, 2002. P. 110, cat. no. 15.
© 2019 г. Перевод с итал.: Любимова О. В.