Венера и орел.

Посту­пи­ла в 1792 г. из собра­ния гер­цо­га Сен-Мори­са (Париж). Преж­де в кол­лек­ции Дазен­кур (Париж) и кол­лек­ции Нани (Вене­ция).

170. Вене­ра и орел.

I в. до н. э. — I в.
Сар­до­никс. 2,8 × 2,4.
Пост. в 1792 г. из собра­ния Сен-Мори­са (Париж). Ранее: в кол­лек­ции Б. Дазен­кур (Париж) и Я. Нани (Вене­ция).
Инв. № Ж. 21.

Лите­ра­ту­ра: Catalogue Dazincourt, № 450; Miliotti, pl. 5; Неве­ров. Антич­ные камеи, № 43; Худо­же­ст­вен­ное ремес­ло, № 184.

Ана­ло­гии: кат. № 54.

В 1783 г. на рас­про­да­же кол­лек­ции Дазен­кур камея была при­об­ре­те­на Ж. Дюбуа, помощ­ни­ком хра­ни­те­ля древ­но­стей Лув­ра. В нача­ле XVIII в. она нахо­ди­лась в собра­нии Я. Нани в Вене­ции. В этой кол­лек­ции она опи­са­на сле­дую­щим обра­зом: «Камея с изо­бра­же­ни­ем обна­жен­ной жен­щи­ны, кото­рая целу­ет и лас­ка­ет клюв орла, в пра­вой лапе дер­жа­ще­го камень, а левою опи­раю­ще­го­ся на ствол дере­ва» (Levi, p. 271, n. 17). Камея явля­ет­ся рим­ской пере­ра­бот­кой вели­ко­леп­ной эрми­таж­ной гем­мы, вышед­шей из мастер­ской элли­ни­сти­че­ско­го рез­чи­ка Сост­ра­та (кат. № 54). Поли­хром­ную, бога­тую нюан­са­ми ком­по­зи­цию послед­не­го рим­ский мастер пре­вра­тил в лако­нич­ную гра­фи­че­ски-двух­цвет­ную схе­му. Одна­ко пла­сти­че­ские нюан­сы моде­ли­ров­ки, несмот­ря на упро­ще­ние ори­ги­на­ла, все еще доста­точ­но раз­но­об­раз­ны.

Види­мо, в новое вре­мя камея под­верг­лась лег­кой рету­ши: как кажет­ся, были счи­ще­ны толь­ко склад­ки одеж­ды, при­кры­вав­шей бед­ра. Оста­ток тка­ни нис­па­да­ет с коле­на согну­той ноги.

(сс) 2019 г. Фото: С. И. Сосновский (CC BY-SA 4.0).
2020 г. Текст: музейная информация.
© 1988 г. Описание: Неверов О. Я. Античные камеи в собрании Эрмитажа. Каталог. Искусство, Ленинград, 1988. С. 93—94, кат. № 170.